第３８卷第３期 开封教育学院学报 ２０１８年３月２０日 Ｖ０１３８ Ｎｏ．３ Ｊｏｕｒｎａｌ ｏｆ Ｋａｉｆｅｎｇ Ｉｎｓｔｉｔｕｔｅ ｏｆ Ｅｄｕｃａｔｉｏｎ Ｍａｒ．２Ｏ ２０１８ ｄｏｉ：１０．３９６９／ｊ．ｉｓｓｎ．１００８－９６４０．２０１８．０３．０１６ 刘长卿、韦应物送别诗语言风格探究 梁文晶 （嘉应学院梅州师范分院，广东梅州５１４７２１） 摘要：诗歌是语言的艺术。刘长卿、韦应物是中唐大历年间的重要诗人，４ｔ＇ｌ￣＇Ｊ作了大量的酬唱、送别 诗，诗歌的语言风格别具一格，各有千秋，显示出独特的艺术魅力。本文以刘长卿、韦应物的送别诗为例，探究 二人诗歌的语言风格，以期为读者更深刻地理解诗人想要表达的思想感情提供参考。 关键词：刘长卿；韦应物；送别诗；语言风格 中图分类号：１２０７．２２ 文献标识码：Ａ 文章编号：１００８—９６４０（２０１８）０３．００３３．０３ 古人云：“多情自古伤离别”，“黯然销魂者，唯 （一）对仗工整，流畅自然，含蓄有味 别而已”。中国人自古以来就十分崇尚友道，珍惜友 刘长卿的五律对仗极为精工，且十分灵活。例如： 情。特别是唐代，由于纷繁复杂的社会生活、跌宕起 “晨香长Ｅｌ在，夜磬满山闻。” 伏的人生际遇，所以“送别诗”尤其兴盛。 ——《送宣尊师醮毕归越》 Ｐ４６０） 刘长卿、韦应物是中唐大历年间的重要诗人，他 “贾谊辞明主，萧何识故侯。” 们的诗歌大多为送别诗、赠题诗、酬答诗等。笔者曾 ——《送李使君贬连州Ｉ》 嘲 经做过一次粗略统计，刘长卿现存的４８０多首诗中， “犬吠寒烟里，鸦呜夕照中。” 这一类诗就有３０３首左右；韦应物的诗歌大约有５４０多 ——《赠西邻卢少府》 首，其中，这一类诗有３００首左右。他们生涯坎坷，沉 类似这样的句子，在刘长卿诗中俯拾皆是。他的 迹下僚，于人生、于仕宦多有感触，因此，倍感友情弥足 诗之所以“颇整瞻”，主要就在于对仗工整。 珍贵，故在送别、寄赠之中真隋深婉，韵味悠长，颇受好 （二）运用叠字，延长节奏，将深婉的情感表现得 评。“刘长卿《送陆澧》《赠别严士元》《送耿拾遗》 流利婉转 《别薛柳二员外》诸诗，绝无套语。”‘今人作应酬诗者， 古人认为：诗用叠字最难，特别是律诗 因为律 不必责以王右丞之《送杨少府》、杜少陵之《和裴迪》， 诗或四十字，或五十六字，字字宝贵如玑珠。而刘长 只作中唐人刘长卿之《送陆澧》、李益之《送贾校书》 卿却偏爱在律诗中用叠字。例如： 几首，请拜以为五十六字之师。”… ’ “洞庭波渺渺，君去吊灵均。” 文学是借语言文字来作雕塑描写的艺术。语言 ——《送李侍御贬郴州》 风格是作家在作品中表现出来的创作语言特有的格 “长沙千载后，春草独萋萋。” 调，与作者的个性特点、生活经历、艺术素养息息相 ——《长沙桓王墓下别李纾张南史》 Ｈ。 ’ 关。笔者对刘长卿、韦应物送别诗的语言风格作了一 “苍苍竹林寺，杳杳钟声晚。” 个粗浅的探究，以期更深入、全面地了解这两位颇具 ——《送灵澈上人》 （Ⅳ。 ’ 代表陛的诗人。 运用叠字，更好地表达出诗人内心忧郁伤感的情 一、刘长卿送别诗的语言风格 怀。据笔者统计，刘诗中使用频率较高的叠字主要有 明代诗论家胡应麟 Ｊ（Ｗ 说：“刘长卿‘地远心 悠悠、杏杳、迢迢、萧萧、寂寂、寥寥等，这些叠字充分 难达，天高谤易成’……颇整瞻，近老杜句格。”高 地反映了诗人清冷、寂寥的心态。 仲武 Ｊ（ 其诗“甚能炼饰”。还有人认为，其诗“清 （三）擅用白描手法，语言平白浅近，勾勒出一幅 辞妙句，令人一唱三叹。”ｌ４］（Ｐ４１８ ‘体尽流畅，语 幅清净萧瑟的图画 半清空。”｜５ Ｊ（ ’可见，刘长卿的语言十分整饰、洗炼、 刘勰《文心雕龙·物色》言：“搞表五色，贵在时见， 流畅。 若青黄屡出，则繁而不珍。”＿６］（哪 刘长卿诗歌常 收稿日期：２０１８—０３—０６ 基金项目：嘉应学院校级课题“唐代酬赠、送别诗研究——以刘长卿、韦应物为例”（项目编号：２０１５ＳＫＹ１２）。 作者简介：粱文晶（１９７７一），女，广东梅州人，嘉应学院梅州师范分院讲师。研究方向：中国古代文学。 ·３３· 用“青”“白”“黄”“苍”“绿”等素雅淡净的颜 的语言风格，显示出诱人的艺术魅力。 色词语，笔者认为，这与他的心境高度吻合。 在刘长卿的笔下，温暖的阳光成为‘落晖 夕阳”； 二、韦应物送别诗的语言风格 总的来说，韦应物诗歌的语言呈现出古朴与清丽 性灵的山水成为“寒山”“寒流”；自由的飞鸟成为“孤 并存的风格。正如宋人苏东坡所云：“韦应物、柳宗 雁”“独鸟”。此外，“寒”“暮”两个字诗人用得 元发纤秩于简古，寄至味于淡泊。”¨８ｌ（ 特别多。例如： “正落寒潮水，相随夜到门。” ——（一）多用“空”“幽”“静”等表现诗人孤寂冷 静心态的词语 《送张十八归桐庐》 Ｎ ’ 由于时代战乱动荡不安，济世的美好愿望破灭， 使诗人的生活情趣转向自然山水，企羡在自然中怡 养天性、寄托情思。所以，韦应物在送别诗里多用 “故郢生秋草，寒江澹落晖。” ——《和州送人归复郢》 “暮山门独掩，春草路难通。” “空”“幽”“静”等词语，使诗歌表现出一种静谧 ——《送灵澈上人归嵩阳兰若》 ¨ ’ “白发经多难，沧洲欲暮春。” ——《送崔升归上都》 胡’ 诸如此类诗句在刘长卿送别诗中不胜枚举。这些 用字习惯充分体现了诗人在动乱时代的灰暗心情，也 表现出诗人喜欢淡静的美学观点。 （四）大量渗入虚字，使诗歌情辞回环，有一唱三 叹之炒 古人常有“诗用实字易，用虚字难”之叹。而刘 长卿五律诗中却大量用虚字，虽然体格稍弱，却能使 诗句含蓄而有韵味。例如： “干越知何处，云山只向东。” ——《送李侍御贬鄱阳》④‘Ⅳ 。’ “今日犹多乱，何年更此逢。” 《和州留别穆郎中》 “犹见南朝月，还随上国人。白云心自远，沧海意 相亲。” ——《曲阿对月别岑况徐说》 刘长卿常用的虚字有“犹”“自”“独”“何”等， 这也成就了刘诗深情婉转、含蓄悠长的风格。 （五）巧妙运用数字，形成强烈反差，使诗歌具有 很强的艺术感染力 刘长卿对数字的使用也很有特色。例如： “长江一帆远，落日五湖春。” ——《饯别王十一南游》 ’ “几路三湘水，全家万里人。” ——《送李侍御贬郴州》 “九江春草绿，千里暮潮归。” ——《送李二十四移家之江州》 。’ 这些诗句对仗十分精工，上下旬的数字形成强烈 反差，使诗歌婉转谐美，为读者创造了无限的想象空 间。 刘长卿“工于铸意，巧不伤雅。”［７ Ｊ（ ’他在 诗歌遣词用语方面的手法十分灵活多样，形成了独特 ·３４· 空灵、淡泊高雅的气象。例如： “雨中禁火空斋冷，江上流莺独坐听。” ——《寒食寄京师诸弟》 。 ’ “幽径还独寻，绿苔见行迹。” ——《独游西斋，寄崔主簿》 “出处似殊致，喧静两皆禅。” ——《赠琮公》②（ ） 诗人大量使用这些表现清静无为的词语，显现出 萧疏淡泊的心境。正如清人翁方纲所云：“独至韦苏 州，则其妙处全在淡处，实无迹可寻。”【９］（ （二）喜用“绿”“青”“清”等清朗温润的词语， 体现诗人的气貌高古，清雅闲淡 韦应物陶醉于自然山水、个人世界中，虽孤寂但 不落寞，保持着一种冲淡、从容的心态。从他的送别 诗中多用“绿”“青”“清”等词语就可以看出这一点。 例如： ● “仙鸟何飘飘，绿衣翠为襟。” ——《送洛阳韩丞东游》 ’ “青山满春野，微雨洒轻埃。” ——《对雨赠李主簿高秀才》 ’ “心同野鹤与尘远，诗似玉壶彻底清。” ——《赠王侍御》 ¨ 从这里可以看出，韦应物的诗歌具有清朗温润的 特点。正如晚唐司空图云：“右丞苏州趣味澄淡，若 清风出幽。”＿ｌ ０Ｊ 反映了诗人幽居独处、宁静适 意的闲淡心境。 （三）大量使用叠字，使诗歌的语气和感情独具 特色 韦应物善用叠字，这是他在语言艺术方面值得注 意的现象。例如： “言访始忻忻，念离当耿耿。” ——《送苏评事》 “沉沉暮色至，凄凄凉气入。” ——《郡中对雨，赠元锡兼简杨凌》 ¨ “上阳秋晚萧萧雨，洛水寒来夜夜声。” ——总的看来，韦应物酬唱、赠别诗语言显得简洁朴 《赠王侍御》②‘ ¨ 实，不加雕琢，但又不平庸无奇，同样显得清新、秀丽。 这些叠字的使用不仅使诗句看起来对仗工整，有 正如朱熹所云：“苏州诗无一字造作，直是自在。气 利于强化语气和宣泄感情，而且读起来朗朗上口，极 象近道，其高于王维、孟浩然诸人者，以无声色嗅味 也。”［ＩＩＪ ∞’笔者认为，这与韦应物的人品和心态 富音乐美。 （四）巧妙运用动词或名词，表现自然景致微妙 的生机动态或人物的情感波澜、行为细节 一致。蒋寅先生把这种品格称为“散淡”，他说：“散 淡作为一种精神状态，标志着心灵的宁静、淡泊，感 韦应物诗歌中极少用渲染山光水色的形容词，或 情的平和满足；作为一种人生态度，它意味着对生活 夸张心理、行为的形容词，往往只借助动词或名词就 事实的忻然接受，并随时感念真善美的恩惠；作为一 达到很好的表达效果。例如： “水木澄秋景，逍遥清赏余。” ——《善福精舍答韩司录清都观会宴见忆》 。 ’ “远峰明夕川，夏雨升众绿。” ——《始除尚书郎别善福精舍》 。¨ 在笔者看来，韦应物诗中用得最好最多的是‘噙” 和“散”这两个动词。“含”具有容纳、包含的意思， 表达了诗人与自然景物的和谐融通。例如： “山泽含朝雨，山鸟弄春馀。” ——《还阙首途寄精舍亲友》② 。’ “新黄含远林，微绿生陈根。” ——《送豆卢策秀才》 “散”有驱散、排解之意。通过欣赏描写自然景物 来摆脱自己的忧愁和寂寞。例如： “乔树落疏阴，微风散烦懊。” ——《寄子西》② 侣 “夕响依山郭，馀悲散秋景。” ——《郊园闻蝉寄诸弟》 ’ 诗人合理使用这些动词，使诗歌语言更加准确、 内涵更加丰富。 （五）注意色彩搭配，动静结合，使诗歌显得清远 秀丽、独具风韵 韦应物善于描绘色彩，以反差强烈的色彩搭配构 成生动鲜明的图画。例如： “沃野收红稻，长江钓白鱼。” ——《送张侍御秘书江左觐省》 “洞庭摘朱实，松江献白鳞。” ——《送刘评事》 Ｎ “青苔已生路，绿筠始分箨。” ——《闲居赠友》② ’ 这些色调分明的诗句，描绘出一幅幅笔墨鲜明的 图画。此外，动与静的结合运用也是匠心独运。如“隔 林分落影，余霞明远川”（《晚初沣上赠崔都水》）， “澄”“明”都是作为特定场合的动态出现，使静态 之物有了动感。 种艺术精神，则表现为对和谐的情境、冲澹的气韵和 悠闲简洁风格的追求……韦应物一生都显示出随遇 而安的处世态度，不汲汲于功名，热衷于仕进，被罢 官亦欣然归里享受天伦之乐，毫无怨艾。”［Ｉ。¨ ’ 综上所述，诗歌就是语言的艺术。刘长卿、韦应 物是中唐大历年间的重要诗人，他们创作了大量的酬 唱、送别诗，诗歌的语言风格也别具一格，各有千秋， 显示出独特的艺术魅力。 参考文献 ［１］吴乔．围炉诗话（卷二、卷四）［Ｍ］．上海：上海古籍出版 社，１９８３． ［２］胡应麟．诗薮（内篇卷四）［Ｍ］．上海：上海古籍出版社， １９７９． ［３］高仲武．中兴间气集［Ｍ］．北京：国家图书馆出版社， ２００９． ［４］宋荦．漫堂说诗［Ｍ］，／丁福保．清诗话（上）．上海：上海 古籍出版社，１９７８． ［５］许学夷．诗源辩体（卷二十）［Ｍ］．北京：人民文学出版社， １９８７． ［６］刘勰．文心雕龙［Ｍ］．龙必锟，译注．贵州：贵州人民出版社， ｌ９９２． ［７］沈德潜．唐诗别裁集［Ｍ］．北京：中华书局，１９７５． ［８］苏轼．书黄子思诗集后［Ｍ］／／苏轼．经进东坡文集事略（卷 六）．郎哗，注．上海：商务印书馆，１９８９． ［９］翁方纲．石洲诗话［Ｍ］．北京：人民文学出版社，１９９７． ［１０］司空图．与王驾评诗书［Ｍ］．杭州：浙江古籍出版社， ２０１３． ［１１］朱熹．晦庵诗话［Ｍ］／／黄坤．朱熹诗文选译．成都：巴蜀书社， ｌ９９０． ［１２］蒋寅．自成一家之体，卓为百代之宗——韦应物［Ｍ］／／蒋 寅．大历诗人研究．北京：中华书局，１９９５． 注释 ①储仲君．刘长卿诗编年笺注［Ｍ］．北京：中华书局，１９９６． ②孙望．韦应物诗集系年校笺［Ｍ］．北京：中华书局，２００６． （责任编辑：梁士奇） ·３５·