教学重点：
摆设与家具在室内环境中的作用
教学难点：
家具设计原则及设计方法
教学目的：
通过本章的学习，了解中外家具专门是明式家具的进展史、风格及特点。明白得把握家具的文化特点及人体程学在家具设计中的应用，把握家具设计原则及方法，领会家具在室内摆设的意义。
教学手段：
本课程的基础性、认识性专门强，在教学中安排一定的实践活动，并使用多媒体教学手段以增加学生的感性认识。
课时分配：
理论课时6课时
第一节家具设计的概论（2课时）
教学重点：
家具的特性 教学难点：
家具的文化特点 教学目的：
通过本节学习，了解家具的定义，明白得家具与生活方式，把握家具的特性，家具文化特点．
一、家具概述
1．家具是人类坚持日常生活，从事生产实践和开展社会活动必不可少的物质器具。家具的历史能够说同人类的历史一样悠久，它随着社会的进步而不断进展，反映了不同时代人类的生活和生产力水平，融科学、技术、材料、文化和艺术于一体。家具除了是一种具有有用功能的物品外，更是一种具有丰富文化形状的艺术品。几千年来，家具的设计和建筑、雕塑、绘画等造型艺术的形式与风格的进展同步，成为人类文化艺术的一个重要组成部分。
2．从公元前4000多年的古埃及王朝一直到19世纪欧洲工业革命前，家具的历史实际上确实是木器的历史。多个世纪来东西方家具一直在木器的范畴中不断改进家具的造型和工艺技术，逐步的演变为一种精雕细刻的手工艺品，过分追求装饰，削弱家具作为生活器具所必需的功能。 ⑴木器历史
一直到19世纪欧洲工业革命后，家具的进展才进入了工业化的进展轨道，在现代设计思想的指导下，依照“以人为本”的设计原则，摒弃了奢华的雕饰，提炼了抽象的造型，终止了木器手工艺的历史，进入了机器生产的时代。 ⑵机器生产时代
随着社会的进步和人类的进展，现代家具的设计几乎涵盖了所有的环境产品、都市设施、家庭空间、公共空间和工业产品。 在家具的内涵与外延空间上不断扩大，功能更加多样，造型千变万化，更加日趋完美，成为制造和引领人类新的生活与工作方式的物质器具和文化形状。家具在当代差不多被赋于了最宽泛的现代定义--家具：英文为furniture,funishing，来自于法文founiture和拉丁文mobilis，即是家具、设备、可移动的装置、摆设品、服饰品等含义。 二、现代家具的特性 1.家具使用的普遍性
家具使用的普遍性在古代家具已得到了广泛的应用，在现代社会中家具更是无所不在，无处不有。家具以其专门的功能贯穿于现代生活的一切方面：工作、学习、教学、科研、交往、旅行以及娱乐、休息等衣食住行的有关活动中，而且随着社会的进展和科学技术的进步，以及生活方式的变化，家具也处在进展变化之中。
如我国改革开放以来进展的宾馆家具、商业家具、现代办公家具，以及民用家具中的音像柜、首饰柜、酒吧、厨房家具、儿童家具等，专门是信息时代的SOFO办公家具，更是现代家具进展过程中产生的新门类，它们以不同的功能特性，不同的文化语汇，满足了不同使用群体的不同的心理和生理需求。 2.家具功能的两重性
家具不仅是一种简单的功能物质产品，而且是一种广为普及的大众艺术，它既要满足某些特定的直截了当用途，又要满足供人们观赏，使人在接触和使用过程中产生某种审美快感和引发丰富联想的精神需求。它既要涉及到材料、工艺、设备、化工、电器、五金、塑料等技术领域，又与社会学、行为学、美学、心理学等社会学科以及造型艺术理论紧密相关。因此说家具既是物质产品，又是艺术创作，这便是人们常说的家具双重性特点。 3.家具的社会性
家具的类型、数量、功能、形式、风格和制作水平，以及社会家具的占有情形，还反映了一个国家和地区在某一历史时期的社会生活方式，社会物质文明的水平以及历史文化特点。
家具是某一国家或地域在某一历史时期社会生产力进展水平的标志，是某种生活方式的缩影，是某种文化形状的显现。因而家具凝聚了丰富而深刻的社会性。 三、家具与生活方式
1.生活方式是人们在一切社会生活领域中的活动方式
生活方式在我国并无统一的定义。一样说，生活方式是在一定的生产方式基础上产生，在诸多主客观条件下形成和进展的人们生活活动的典型方式和总体特点。确实是设计一种生活方式，如工作方式、学习方式、娱乐方式、烹饪方式、进餐方式……。 2.家具是生活方式的缩影
不同的个人、群体、阶级、民族、国家和社会形状都有不同的生活方式，而在每一个特定的社会形状和历史进展时期中，又有反映该时代或该社会本质属性的，在人们的生活中占主导地位的生活方式的差不多特点生活方式的产生，形成和进展除了受生产方式的制约外，还要受到自然环境、政治制度、思想道德、科学文化、历史传统、风俗适应、社会心理等多种条件的制约。各种生活方式的缩影。 四、家具与文化形状 1.文化的概念与家具文化
文化是一个有着狭义和广义之别的词汇，狭义的文化指人类社会意识形状及与之相适应的制度和设施；而广义的文化是指人类所制造的物质和精神财宝的总和。文化一词是一个进展的概念，时至今日，人们多采纳规范性的定义，即把文化看作是一种生活方式，样式或行为模式。 人类的一切文化差不多上从造物开始。以及表达这些概念的符号：语言、图像、色彩、形状、内容、文字……。 这些符号作为人类认识和实践的工具，又进一步激发了造物活动的深化。。 中外家具的进展史便是人类造物活动的一个重要组成部分，也是人类文化在家具产品上的充分显现。 第一，家具是一类社会物质产品，作为重要的物质文化形状，表现为直截了当为人类社会的生产、生活、学习、交际和文化娱乐等活动服务。同时家具又是一门生活艺术，它结合环境艺术，造型艺术和装饰艺术等，直截了当反映我们制造了什么样的文化，它以自己特有的形象和符号来阻碍和沟通人的情感，对人的情感，对人的心理产生一定的阻碍，是人类明白得过去，表现今日，规划今后的一种表现形状，有着历史的连续性和对以后的限定性。因而，家具是一种文化形状。 2.家具文化的整合性
家具文化是物质文化、精神文化和艺术文化的整合。作为物质文化，家具是人类社会进展、物质生活水准和科学技术进展水平的重要标志。家具的品类和数量反映了人类从农业时代、工业时代到信息时代的进展和进步。家具材料是人类利用大自然和改造大自然的系统记录，家具的结构。科学和工艺技术反映了工艺技术的进展和科学的进展状态。
作为精神文化，家具具有教育功能，审美功能，对话功能，娱乐功能等。家具以其特有的功能形式和艺术形象长期地出现在人们的生活空间中，潜移默化地唤起人们的审美乐趣，培养
人们的审美情操，提高人们的审美能力。同时家具也以艺术形式直截了当或间接地通过隐喻符号或文脉思想，反映当时的社会思想与宗教意识，实现象征功能与对话功能。 3.家具文化的特点
家具是一种丰富的信息载体与文化形状，家具文化作为一种物质生产活动，其品类数量必定繁多，风格各异，而且随着社会的进展，这种风格变化和更新浪潮，还将更加迅速和频繁，因而家具文化在进展过程中必定地或多或少地反映出如下特点。
① 地域性特点：不同地域地貌，不同的自然资源，不同的气候条件，必定产生人的性格差异，并形成不同的家具特性，就我国南、北方的差异而言，北方山雄地阔，北方人纯朴粗犷，家具则相应表现为大尺度，重实体，端庄稳固。南方山青水秀，南方人文静细腻，家具造型则表现为精巧柔和奇巧多变，关于家具造型过去有“南方的腿北方的帽”之说法，也确实是说北方的柜讲究大帽盖，多显繁重，而南方的家具则追求脚型的变化，多显秀雅。在家具色彩方面，北方喜爱深沉凝重，南方则更喜爱淡雅清新。
② 时代性特点：和整个人类文化的进展过程一样，家具的进展也有其时期性，即不同历史时期的家具风格显现出家具文化不同的时代特点。古代、中世纪、文艺复兴时期、浪漫时刻、现代和后现代均表现出各自不同的风格与个性。在农业社会，家具表现为手工制作，因而家具的风格要紧是古典式，或精雕细琢，或简洁纯朴，均留下了明显的手工痕迹。在工业社会，家具的生产方式为工业批量生产，产品的风格则表现为现代式，造型简洁平直，几乎没有专门的装饰，要紧追求一种机械美、技术美。在当代信息社会，家具又转而注重文脉和文化语义，因而家具风格出现了多元的进展趋势，既要现代化，要反映当代人的生活方式，反映当代的技术、材料和经济特点，又要在家具艺术语言上与地域、民族、传统、历史等方面进行同构与兼容。从共性走向个性，从单一走向多样，家具均表现出强烈的个人色彩，正是当前家具的时代性特点。
第二节中国古代家具（2课时）
教学重点：
明代家具的分类、特点 教学难点：
明式家具的造型特点 教学目的：
通过本节学习，要学生了解古代家具的历史，明白得明式家具的艺术风格，把握明式家具的分类特点及明式家具的造型特点。 一、中国古代家具设计概况 １、萌芽发生时期
史前、夏商、西周。 该时期家具的点： 奇异威严（商周）
商朝是我国青铜工艺发达的极盛时期。当
时将铜锡合金制成兵器、礼器、生产工具、生活用具和工艺品等，制造了辉耀人间的青铜文化，其中专门多用具已具有木器家具的雏形。
２、成长壮大时期
（１）春秋战国
战国时期彩绘木床 战国时期卷云文案
（２）秦汉时期家具的特点：写实精炼
汉代时期八龙案
３、进展普及时期（魏晋南北朝、隋唐五代）
（１）现在期连续了秦汉时期以床榻为起居中心的方式，现在各种家具的种类更多，现在期由受佛和北方游牧民族的阻碍，起居方式开始向垂足而坐过渡。唐代是我国高低型家具并行进展时期，当时人们的起居习性出现席地而坐、伸足平座、侧身斜坐、和垂足而坐同时并存的景象。唐末是中国家具形式由过渡至形成的重要时期，之后垂足而坐成为人们起居的要紧形式和适应。
（２）现在期家具的特点：丰满华丽（唐） ４、成熟鼎盛时期（宋元、明、清）
（１）宋代家具是我国起居方式由席地跪坐转变到垂足而坐的确立时期，也是高形家具的形成时期。
（２）宋代家具装饰的最大特点：融构造与构件于一整体之中。宋代家具表现出的特点：典雅优美
（３）中国家具进展经历由简单而繁美，重有用与观赏相结合的演进过程。至明代，家具制作技艺在继承宋代小木工工艺上日臻成熟，家具表现出结构严谨、线条简洁流畅、做工精深、用料考究、造型典雅隽秀和尺寸与比例科学合理等特点，形成文明遐迩的“明式家具”风格。
二、明代家具分类及特点
（一）明式家具按使用途径能够分为五大类：椅凳类 、桌案类、床榻类 、柜架类、其它类 １．椅凳类 （１）杌 凳
（２）坐 墩
三线秀墩
五开光秀墩
（３）交杌
俗称“马扎”，是古代的胡床，它自东汉从西域传入中土后，流传甚广，差不多形式为8条直木构成
（４）长凳
即为一种小条凳，是一件民间日用品，二人并坐而得名
（５）椅
可分为靠背椅、扶手椅、圈椅、交椅。除圈椅、交椅外，有扶手的均为靠背椅
２．扶手椅
可分为三种，一种为玫瑰椅；一种为四出头官帽椅；另一种为圆椅。
３、桌案类
炕桌、炕几、炕案 香几
酒桌、半桌
这两种形制较小的长方形桌案，常用于酒宴之上。洒桌上边缘多起阳线一条，名叫拦水线，半桌半桌约相当于半张八仙桌的大小，又叫接桌，一张八仙桌不够用的时候，就加一个半桌。
方桌
方桌大致可分为 “八仙”、“六仙”、 和“四仙”三种
条桌、条几、条案
案面两端平齐的叫“平头案”，两端高起的叫“翘头案”。可分为琴几、炕几、方几、茶几、架几案、棋桌、月牙桌、三屉桌等。
书桌、书案、画桌、画案
这是四种比较宽而大的长方形家具，与条桌、条案相比，在宽度上要增加许多。画桌、画案为便于起来画画，是用于绘画的，都没有抽屉，其为桌形结构的为画桌，为案形结构的为画案。书桌、书案则都有抽屉，也依其结构分别为书桌和书案。它们的结构、造型往往与条桌、条案相同，在宽度上要稍大一些。 ４． 床榻类
榻只有床身，上无任何装置的卧具为榻。
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罗汉床床上后背及左右两侧安装“围子”的为罗汉床
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架子床有柱有床顶的床
５．柜架类
•
架格（它的差不多形式是以立木为四足，用横板将空间分隔成若干层 ）
亮格柜（亮格都在上，柜子在下，兼备陈置与收藏两种功能）
圆角柜（在柜帽转角处多削方棱成圆角）
方角柜（方角柜四角见方，上下同大，腿足垂直无侧脚）
６．、其它类
凡不归入以上四类的家具均属于该类，因此种类较多。大致有屏风、闷户橱、箱提盒、都承盘、镜台、官皮箱、衣架、面盆架、滚凳、微型家具等。
二、明式家具的造型特点 •
１．尺度适宜，比例均称
•
《图书集成》里说：“默坐凝神，须要座椅宽舒，能够盘足后靠……托颈之中，向后则以击枕，靠脑使筋骨舒服，血脉流行。严密的比例关系和舒服宜人的尺度，是功能和形式的完美统一。
２．明收分有致，稳健挺立
明式家具的收分依腿长短而定，腿部从下端至上端逐步收细，并向里略倾，腿下部比上部略粗。使家具具有稳健、挺立和向上之感，同时具有安定稳重之感。 ３．以线线为主，富于弹性
脚丰富多彩，千变万化，线型流畅，舒展刚劲。如圈椅的设计曲线圆劲有力，极富韵律节奏之美感，造型奇绝，雍容大方，极具艺术研究观赏价值。 造型大方，细部精巧
明式家具“尽精微、致宽敞”是其成功的因素之一。造型洗炼，落落大方，同时在细微之处又给予了充分的关注和恰如其分的处理，如杆件、靠背、线脚、铜什件均精美舒服。 三、明式家具艺术风格 １．古
明式家具崇尚先人的纯朴之风，追求大自然本身的朴素无华，不加装饰，注意材质美，充分运用木材的本身和纹理不加遮饰，利用本质肌理本色特有的材料美，来显示家具木材本身和自然纯朴特色。 ２． 雅
明式家具的材料、工艺、造型、装饰所形成的总体风格具有典雅纯朴、大方端庄的审美趣味，如注重家具线型变化，边框卷口接触柔和适用，形成直线和曲线的对比，方和圆的对比，横与直的对比，具有专门强的形式美。还如装饰寓于造型之中，精练扼要，不失朴素大方，以清秀雅致见长，以简练大方取胜，再如金属附件，有用而兼装饰，为之增辉。总之，明式家具风格典雅清新，不落俗套、耐人寻味，具有极高的艺术品位。 ３． 精
明式家具做工精益求精，严谨准确，一丝不苟，专门注意结构美，在尽可能的情形下不用钉和胶，因为不用胶能够防潮，不用钉能够防锈，而要紧运用卯榫结构，榫有多种，适应多方面结构，既符合功能要求和力学结构，又使之牢固，美观耐用。 ４． 丽
明式家具体态秀丽、造型洗练、形象淳朴、不善繁缛。专门注意意匠美，注重面的处理，比例把握合度，线脚运用适当。并运用中国传统建筑框架结构，使家具造型方圆立脚如柱、
横档枨子如梁，变化适宜，从而形成了以框架为主的，以造型美取胜的明式家具特色，使得明式家具具有造型简洁利落，淳朴劲挺，柔婉秀丽的工艺美。
古雅精丽表达了明式家具简练纯朴的艺术风格，饱含了明代工匠的精深技艺，浸润了明代文人的审美乐趣。
第三节外国家具（2课时）
教学重点：
外国家具的设计特点 教学难点：
外国家具的设计思想 教学目的：
通过本节学习，要学生了解外国家具的进展史，明白得外国家具设计师的设计作品，把握外国家具的设计特点，从中领会外国家具的设计思想。 教学过程：
一． 意大利家具进展历史
１．意大利，在它的各个时期，都会有关乎人们生活的种种设计显现，从 六十年代起，意大利开始成为了世界的设计中心，“意大利线条”差不多成为了设计的典范；而后现代主义在意大利的进展——阿米基亚工作室的建立、“孟菲斯”主义所引起的轰动，以及众多的名家大师，对后世的设计思想产生了深刻的阻碍，使意大利成为设计的先锋。
２．象二战后的许多欧洲国家，意大利需要在战争的废墟上重建一个经济上、政治上、文化上的新社会。那个过程到十九世纪六十年代取得了成果，这被称为“意大利奇迹”.那个复苏标志着意大利作为一个要紧的力量重返欧洲和西方世界。
３．60年代意大利专门的成确实是建设在“意大利专门品质”特点之上的。不管政府、工业界、大学、媒体或一般民众，都把设计作为最有生命力和国际阻碍的意大利艺术来看待和尊重。六十年代的设计具有朴素的外表、绚丽多彩的材料、精湛的技能、富有表现力的形式和高科技手段的运用。
４．在设计领域，意大利是第一开始响应反现代主义的，当意大利人提出“激进设计”（Radical design）或“反设计”（Anti-Design）时, 米兰确立了它在意大利设计中，专门是反现代主义设计的中心地位。同时在70年代的现代主义仍是主导风格，它没有演化出一个明确的方向。对60年代生物和几何造型的迷恋连续不衰，同时，聚氨酯和塑料仍是最受欢迎的材料。 ５．在设计领域，意大利是第一开始响应反现代主义的，当意大利人提出“激进设计”（Radical design）或“反设计”（Anti-Design）时, 米兰确立了它在意大利设计中，专门是反现代主义设计的中心地位。同时在70年代的现代主义仍是主导风格，它没有演化出一个
明确的方向。对60年代生物和几何造型的迷恋连续不衰，同时，聚氨酯和塑料仍是最受欢迎的材料。它形如棒球手套，用Joe来命名（为了赞颂棒球冠军Joe Di Maggio），设计师表达了他们对美国大众文化及波普艺术的佩服。Joe相当幽默，符合人体构造，毫无疑问，它表达了六十年代末的文化氛围。
Proust是一个独件作品，在七十年代末八十年代初时，它用一种时而被认为是浪漫的、时而又被认为是叛逆的方法攻击和化解了理性主义设计的传统内涵（形状的原创性，功能性及系列生产）。
６．80年代是以消费著称的年代，意大利经济迅速回升，但他的设计领导地位面临来自西班牙和日本的挑战，以及美国和法国；80年代是反现代主义的胜利，起码是临时地战胜了现代主义，设计思想的转变如同一场地震，震动了设计界的各个方面；而80年代关于现代主义确实是个困难时期。
７．意大利不再是西方设计界的霸主，但它依旧是个重要的设计中心。对意大利设计现实的情形最好的描述是，它随着现代主义、反现代主义和新一代寻求新的方向之间的平稳的改变而不明确地改变。在设计中也没有绝对的\"黑\"与\"白\"，它只是一个关于风格特点的差不多问题。
８．由于设计师的杰出成就，意大利形成了\"设计引导型生产方式\"，使意大利的设计和生产形成了良性循环。这种生产方式既确信了设计师的才能,也提高了整个国民的生活质量。 意大利的许多设计师出身建筑师，因此大都多才多艺，同一个设计师既能够设计世界一流的法拉利跑车，也能够设计一般的意大利通心粉式样。 二、北欧家具设计 （一）北欧家具特点
１．地处北欧的斯堪的纳维亚国家（包括芬兰、挪威、瑞典、丹麦、冰岛五国），有着专门的地理位置和悠久的民族文化艺术传统。在艺术设计领域至今一直保持着自己的艺术特色、设计的文化品质和艺术精神。
２．在北欧五国，设计倾向于一种手工艺观念和工业设计的混合体，这使得北欧的家具、陶瓷、灯具和纺织等工业颇有特色。它们意味着朴素、制作精良的形状和形式，带有一种温顺高雅的几何形状。天然材料和明亮的色彩是中产阶级式的，却又是民主大众化的。 ３．与任何可辨认的风格相比，20世纪初以来的北欧设计更能代表一种生活方式：不管是过去依旧现在，设计差不多上用来配合人类及其环境进入自然状态的。斯堪的纳维亚产品反映了其价值观：物品必须与人的比例和舒服（人体工学）、需求（功能主义）和精神（美观）相关联
（二）北欧设计思想能够归纳为几个方面：
１、重视产品的经济法则和大众化设计，即价廉物美。
大众化设计的主题思想是简洁经济，即在设计中用最少的构件达到最佳的功能成效。瑞典宜家的简单拼装家具以大众化、经济、有用，同时兼具美观精神 ２、强调有机设计思想和产品的人情味，善用自然材料。
北欧适应采纳某些有机形状(如弯曲线)和原始材料(如木材) 的设计，被称为有机功能主义。
３、提出以人体工学为原则进行理性设计，突出功能性。
北欧家具的设计专门尊重人机学的因素，而不是单纯追求形式上的创新。强调人体工学———专门讲究科学，依照人的使用来设计，形式服从功能的要求。如椅子，其曲线完全符合人体的曲线要求，人坐在上面专门舒服，人和椅子完全贴在一起。
北欧的家具设计闻名于世，其中最为闻名的是家具的弯木生产工艺。设计师专门注重木材的加工处理， (三）家具设计师
1.阿纳·雅各布森（Arne Jacobsen
50年代具有国际阻碍的家具设计师阿纳·雅各布森，计的重要代表人物。他的家具多使用现代材料和现代成形则更趋于有机形状
是丹麦现代设工艺，但造型
雅各布森设计活动的旺盛期是五十年代。在家具设计上，他以人体工程学的尺度为依据，将刻板的功能主义形式转变成文雅的形式。1952年他以热压的方法，将胶合板弯曲成一个整体的曲面，制作成一张三条钢管腿支撑的胶合板椅子，1959年他采纳玻璃纤维设计出了具有雕塑般美感的蛋形椅和天鹅椅，成为他的代表作，同时直截了当引发了60年代新风格的显现。
2.汉斯·韦格纳（Hans J Wegner）
韦格纳是丹麦20世纪最伟大的家具设计师之一。他与其他丹麦家具设计师一样，本身确实是手艺精湛的细木工，因而对家具的材料、质感、结构和工艺有深入的了解。这正是他成功的基础。他的设计专门少有生硬的棱角，转角处一样都处理成圆滑的曲线，给人以靠近之感。
在他漫长的设计生涯中，最有名的设计是1949年设计的名为“椅”（The Chair）的扶手椅，它使得维纳的设计走向世界，也成了丹麦家具设计的经典之作。维纳早年潜心研究中国家具，1945年设计的系列“中国椅”就吸取了中国明代椅的精华.
第四节家具设计的原则与方法（2课时）
教学重点：
家具设计的原则 教学难点：
家具设计的方法 教学目的：
通过本节学习，要学生了解家具设计的目的，明白得家具设计的程序，把握设计的方法及原则。 教学过程： 一、家具设计的目的
是为人类服务，是运用现代科学技术的成果和美的造型法则去制造出人们在生活、工作和社会活动中所需的特种产品-家具。而家具与室内空间及其它物品构成了人类生存的室内环境，又与建筑物、庭院、园林又构成人类生存的室外环境。人与人、物与物、人与环境又构成了社会。从广泛的概念动身，家具设计的目的是使人与人、人与物、人与环境、人与社会相到和谐，其核心是更好地为人类服务。就人而言，也有双重属性，人既属于生物的范畴，又属于社会的范畴。人的需求也具有双重性，作为生物的人，要求家具东路人的生理需要和不断进展的工作方式和生活方式的需要：作为社会的人，对家具和由家具构成的环境的要求则是审美功能、象征功能、教育功能、娱乐功能等。
二、家具设计的原则
家具作为一种工业产品和商品，必须适应市场需求，遵循市场规律。因此家具设计应遵循如下原则：
1.工效学的原则
工效学的原则确实是应用人类工效学的原理，指导家具设计。在确定家具尺度的时候，在确定人体家具从面倾角和靠背斜度的时候，在确定人体家具垫性的时候，以及在设计家具色彩和光泽度的时候，都要依照人体尺寸、人体动作尺度，以及人的各种生理特点来进行，同时依照使用功能的性质，如休息、作业的不同要求分别进行不同的处理。最终目的确实是要幸免因家具设计不当而带来的低效、疲劳、事故、紧张、担忧、环境生态破坏及各种有形的缺失，使人和家具之间处于一种最佳的状态，人和家具及环境之间朴素和谐，使人的生理和心理均得到最大的满足，从而提高工作与休息的效率。 2.辩证构思的原则
辩证构思即应用辩证思维的设计原理与方法进行构思。家具是一类具有物质功能与精神功能的复合体。不能纯粹用形式构图的法则，即单一的形式美的法则去处理家具的造型。在处理家具的造型时，不仅要符合艺术造型规律，还要符合科学技术的规律，不仅要考虑造型的风格与特点，如民族的、地域的、时代的特点，还要考虑用材、结构、设备和加工工艺，以及生产效率和经济效益。辩证构思的原则也是工业设计的原理、技术美学的原理。应用辩
证构思的原理确实是要综合各种设计要素，辩证地处理家具的造型与功能等问题。 3.满足需求的原则
需求是发明之母。需求是人类进步过程中不断产生的新的欲望与要求。设计的全然目的确实是如何去及时地满足人们不断增长的新的需求。因而满足需求也是一条重要的设计原则。
人的需求是由低层次向高层次进展的。美国心理学家马斯洛（Maslow）将人的需求分为生理需求、案例需求、社交需求、自尊需求和自我实现需求五个层次,其形式如同宝塔。人类的需求往往通过自然环境、人为环境、人造物的满足而实现。家具与室内环境是人类生存和进展中的重要需求内容之一。设计者要从需求者、消费群体中,通过调查得到直截了当的需求信息,专门是要从生活方式的变化迹象中推测和推断出潜在的社会需求,并以此作为新产品开发的依据。 4.制造性的原则
设计的核心确实是制造,设计过程确实是制造过程,制造性因此也是设计的重要原则之一。家具新功能的拓展,新形式的构想,新材料、新结构和新技术的开发差不多上设计者通过制造性思维和应用创新技法的过程。这种制造的能力人皆有之,人的制造力往往是以他的吸取能力、经历能力和明白得能力为基础,通过联想和对平常体会的积存与剖析、判定与综合所决定的。一个有制造能力的设计师应把握现代设计科学的差不多理论和现代设计方法,应用制造性的设计原则,去进行新产品的开发工作。 5.流行性的原则
设计的流行性的原则,确实是要求设计的产品表现时代的特点,符合流行的时尚:要求设计者能经常地及时地推出适销对路的产品,以满足市场的需要。要成功地应用流行性的原则,就必须研究有关流行规律与理论。
美及人们审美观念差不多上社会历史的产物,带有明显的时代特点,表现出时代的差异性与流行性。如明式家具的简炼、清代家具的凝重、路易式的豪华,都具有不同的时代特证,由此而产生了不同的流行款式与流行风格。
新材料新工艺的应用,往往是新产品形状进展的先导,新的生活方式的变化和当代文化思想的阻碍,是新形式新特点的动因。经济的进展与社会的安定是产生流行的条件。 6.资源连续利用的原则 家具是应用不同的物质材料加工而成的,而木材和木质材料又是最要紧的家具材料。因为木材具有最佳的宜人性,天然材质的视觉成效和易于成型的加工特性。但木材又是一种自然资源,优质木材生长周期长,随着资源的日益减少,因而日显宝贵。为此在设计家具时必须考虑木材资源连续利用的原则。具体说确实是要尽量利用以速生材、小径材板和中纤维板为原料,减少大径木材的消耗。关于宝贵木材应以薄木的形式覆贴在人造板上,以提高宝贵木材的利用率,对宝贵树种应做到有克制和有打算的采伐,以实现人类生存环境的和谐进展和木材资源的连续利用。
三、家具设计的程序
家具设计是分时期按顺序进行的。所谓设计程序,即有目的地实施设计打算的次序和科学的设计方法。设计程序的实施是按严密的次序逐步进行的。那个过程有时前后颠倒,相互交错,显现回头现象,称为设计循环系统。采纳循环系统是为了不断检验和改进设计,最终实现设计的目的和要求。
作为大批量生产的工业产品的家具设计,其程序要紧包括设计预备时期、设计构思时期、初步设计与评估时期、设计完成时期和设计后续时期等。 设计预备时期
设计预备时期的要紧工作内容是设计调查、资料整理、资料分析,以及产品决策与需求推测等。
1.设计调查
产品决策应以设计前的调查为依据,调查是最差不多最直截了当最可靠的信息。只有对市场信息进行准确的判定,才能获得成功的设计。判定设计成功与否的因素在那个地点要紧指市场的销售状况和消费者的同意程度。设计前要紧对如下方面进行调查。 (1〉对消费者的调查研究
同样的产品对不同的消费者往往有不同的反映,也就划分出不同的消费群体。为了使所开发的产品有一个准确的市场定位,必须对目标市场内消费者的状况进行调查。要紧调查消费者的性别、年龄、民族、风俗适应、文化程度、爱好爱好、经济状况、需求层次,消费者对产品造型、色彩、装饰、包装运输的意见和要求,以及对使用爱护方面的要求等。 （2）对技术进步的调查研究
要紧调查有关产品的技术现状与存在问题:调查同类产品生产企业的技术现状、产品种类情形,以及国内外有关产品的材料与工艺技术资料等。 (3〉对市场环境的调查研究
要紧调查社会经济环境、自然地理环境、社会文化环境与社会政治环境等内容。
社会经济环境要紧指国民生产总值与国民收入状况,近期内的差不多建设投资规模、都市住宅建设状况、人口数量及分布、市场物价与消费结构等,以及商业与外贸情形。自然地理环境要紧指目标市场的地理位置、自然条件、气候条件、交通运输状况等。社会环境要紧指文化教育程度,科学技术水平、职业构成、宗教信仰、社会风俗、大众审美观念等。社会政治环境要紧指经济政策、有关法令规章制度等。 (4)市场专题调查研究
要紧就商品、价格、流通,以及竞争情形与经营成效等方面进行调查研究。
商品调研的内容包括商品投放市场的情形,新材料、新工艺、新技术的应用情形。新产品的开发趋向,各类产品的生命周期等。价格调研的价格调研的内容包括生产成本、销售成本、市场价格、商品差价与比价等。商品流通调研的内容有流通环节,流通路线,社会商品储存量,商品运输、仓储成本,批发与零售网点的分布及经营能力等。市场竞争情形调研的内容有要紧竞争对手与竞争手段,参与竞争产品的性能、用途、质量、价格,以及交货期限与服务方式等。
(5)有关产品的调查研究
要紧收集现有同类产品的图片、图纸和资料:生产产品的相关工艺技术、设备、工艺装备等方面的资料:用于生产家具的要紧原材料、辅助材料,以及五金配件方面的产品名目和文件资料:人类工效学的资料:有关产品的标准文献:有关政策、法规方面的文件资料等。 2.调研资料的整理与分析
对所调研的资料要进行整理与分析,以便用于指导设计。对消费者的调查、市场的调查,以及专题调查能够定量分析的应以表格的形式进行统计,其他定性分析的能够写出专题调研报告,并作出科学的结论。关于产品的式样、标准、规范、政策法规方面的资料要分类归档,妥善储存。 3.市场推测
对某类商品的市场推测常分为短期需求的估量和以后需求的推测。
（1）短期需求估量
常采纳上加法和下分法。上加法即预先估算各个别市场的需求量,然后相加即得短期内总的需求量。下分法即先估算整个市场的总需求量然后再分配到自己所占据的各个市场去。 (2)以后需求推测
常采纳时刻序列法(外延法〉和回来分析法。时刻序列法即依照过去的销售量按年分或月分顺序排列,构成序列,依照过去的销售增长趋势与递增规律,推测以后的市场需求。回来分析法即通过回来分析找出市场需求量与有关因素的直截了当关系。回来分析法与时刻序列化同时应用 4.产品决策
在完成上述工作的基础上,即可进行最后的决策,确定开发什么大类的产品,产品的档次、销售对象、市场方向等,以便展开更进一步的产品设计。
四、人体工程学在家具设计中的应用
1．确实是专门强调家具在使用过程中对人体的生理及心理反应，并对此进行科学的实验和计测，在进行大量分析的基础上为家具设计提供科学的依据。同时，把人的工作、学习、休息等生活行为分解成各种姿势模型，以此为研究家具设计，依照人的立位、坐位和卧位的基准点来规范家具的差不多尺度及家具间的相互关系。
2.具体地说，在家具尺度的设计中，柜类、不带座椅的讲台及桌类的高度设计以人的立位基准点为准；坐位使用的家具，如写字台、餐桌、座椅等以坐位基准点为准；床、沙发床及榻等卧具以卧位基准点为准。如设计座椅高度时，确实是以人的坐位(坐骨结节点)基准点为准进行测量和设计，高度常定在390mm-420mm之间，因为高度小于380mm，人的膝盖就会拱起引起不舒服的感受，而且起立时显得困难；高度大于人体下肢长度500mm时，体压分散至大腿部分，使大腿内侧受压，下腿肿胀等。另外，座面的宽度、深度、倾斜度、*背弯曲度都无不充分考虑了人体的尺度及各部位的活动规律。在柜类家具的深度设计、写字台的高度及容腿空间、床垫的弹性设计等方面也无不以人为主体，从人的生理需要动身。
3.家具的造型设计、材料的选用及搭配、装饰纹样、色彩图案等则更多地考虑了人的心理需要。如老年人房间的家具造型端庄、典雅、色彩深沉、图案丰富等；青年人房间的家具造型简洁、轻巧、色彩明快、装饰美观等；小孩房间的家具造型色彩跳跃、造型小巧圆润等。材质的软硬、色彩的冷暖、装饰的繁简等都会引起人们强烈的心理反应，因此，现代家具设计因人而异，更讲究个性化，订做方式的家具设计与生产将更多地显现在家具的生产与流通中。
因此，良好的家具设计能够减轻人的劳动，节约时刻，使人躯体健康，心情愉悦，而良好的家具设计得益于正确地使用人体工程学原理。
课题设计：
旧家具换新颜的摸索
能够依照家中现有旧家具、市场上不理想的家具、书籍杂志刊登的家具，甚至电脑资料库中的家具，都能够作为创作素材拿来我用。
设计要求：a.临摹或拷贝所选择家具式样，如椅子、沙发、厢子、书架屏风件等。（彩色成效图，1-2幅 ）
b.设计时第一要改变现有选择家具造型（画构想草图4-5幅） c.要求改变现有选择家具色彩（画构想草图4-5幅） d.要求改变现有选择家具装饰（画构想草图4-5幅）
e.在上述草图的基础上，优选两件理想草稿，绘成彩色成效图。
第二章家具设计基础
教学重点：
人体工程学与家具设计差不多原理及设计的基础知识
教学难点：
人体工程学与家具设计差不多原理
教学目的：
学习并把握家具设计的基础知识，了解现代家具的不同类型，明白得家具造型设计的差不多概念，差不多要素与形式美的差不多法则，了解家具色彩与材质肌理，学习并把握人体工程学与家具设计差不多原理，为下一步学习家具专业设计打下基础。
第一节 家具的分类
建筑与家具差不多上在不断进展和变化的。最早的建筑是人类为了避风遮雨而建筑并
慢慢进化的，最早的家具是人类为了坐卧休息而产生的。随着历史的进展和文明的进步。人类逐步地制造出各种不同类型和式样的建筑与家具，并随着社会生产和生活方式的进展而演变。每一历史时期都在制造具有新的使用功能和审美价值的家具类型。专门是进展到现代社会，显现了许多前所未有的新的家具品种和式样，最大限度地满足了现代人的生活和工作需要，制造了更舒服、更温馨、更合理、更具文化品位的生活方式。
由于现代家具的材料、结构、使用场合、使用功能的日益多样化，也导致了现代家具类型的多样化和造型风格的多元化，因此，专门难用一种方法将现代家具分类。我们可从以多种角度对现代家具进行分类，以便对现代家具系统形成一个完整的概念，作为我们学习现代家具设计与制造的基础知识之一。
一、差不多功能分类
这种分类方法是依照人与物、物与物的关系，按照人体工程学的原理进行分类，是一种科学的分类方法。
（一）坐卧类家具
坐卧类家具是家具中最古老最差不多的家具类型，家具在历史上经历了由早期席地跪坐的矮型家具到中期的重足而坐的高型家具的演变过程，这是人类辞别动物的差不多适应和生存姿势的一种文明制造的行为，这也是家具最差不多的哲学内涵。
坐卧类家具是与人体接触面最多、使用时刻最长使用功能最多最广的差不多家具类型，造型式样也最多最丰富，坐卧类家具按照使用功能的不同可分为椅凳类、沙发类、床榻类三大类。
1、椅凳类家具：椅凳属坐类家具，品种最多、造型最丰富，没有其它的家具类型在设计与造型上能够与椅凳类家具相比拟。在家具史上椅凳的演变与建筑与技术的进展同步，同时反映了社会需求与生活方式的变化，甚至能够说是浓缩了家具设计的历史。绝大部分家具设计大师的设计经典代表作品差不多上以椅子的造型形象显现的，当今世界上最闻名家具设计展之一确实是在意大利的乌迪内(Udine)举办的国际椅子展览，至今差不多连续举办了二十多届，并设立了“全球最佳椅子设计奖”、“十大杰出椅子设计奖”、“金三角奖”等各种奖项。
椅凳类家具从传统的马扎凳、长条凳、板凳、墩凳、靠背椅、扶手椅子、躺椅、折椅、圈椅，进展到了今天具有高科技和先进工艺技术和复合材料设计制造的气动办公椅、电动汽车椅、全自动调控航空坐椅等。
2、沙发类家具：沙发是西方家具史上坐卧类家具演变进展的重要家具类型、沙发类家
具的发明是十八世纪法国路易十五年代皇宫贵族上流社会追求更加舒服的生活方式和沙龙聚会生活时尚的产物。最早的沙发家具是1720年在法国路易十五的皇宫建筑沙龙和卧房中显现的伯吉尔扶椅（berqere)，在造型上把扶手挺拔向前并横向延伸到同坐面相平的椅子，以弹性坐垫做坐面，通体用华丽的织绵包衬，受到了上层社会人士和贵妇人喜爱，并逐步横向加变成长椅的造型，迅速的从皇宫走向民间，成为欧洲家庭客厅，起居室的要紧坐卧类家具，并普及到全世界各个国家。
沙发类家具包括各种形式类型的单人沙发、双人沙发、长沙发、沙发两用床等。在材料上以传统的金属弹簧，方木结构逐步进展到今天的高泡聚脂海绵软垫，不锈钢铝合金活动结构，近年来由于绿色环保意识和家具时装化的流行逐步从传统的真皮沙发演变为现代布艺沙发，由于现代布艺具有可拆洗，面料多样化、装饰性强等特点，正日益成为现代沙发家具的主流。
现代沙发由于设计师的努力和现代技术，材料的进步，日益变得更加舒服，功能多样、造型美观，成为现代建筑开放式空间中的重要家具类型，专门是现代沙发的设计与功能正在把人的坐、躺、卧的不同生活方式进行整合设计，一件白天是坐具到了晚上就可能变成一张舒服的卧床，而且传统中笨重的沙发造型也日益变得更加轻巧，更加易于移动，更加具有抽象雕塑般的造型与美感，更加具有流行与时尚的色彩与款式。
3、床榻类家具：床塌家具用来支撑人体睡眠用的家具跟人类关系极为紧密，一天24小时，有1/3的时刻与睡眠有关，在所有家具中，床是与人最亲热的安乐窝与避难所，专门是在一个压力与竞争不断增长的现代社会中，床的设计与结构和含义也在不断发生变化，床类家具不再仅仅是给人们提供一件休息和躺卧的工具，而且意味着复原紧张失落的情绪并成为舒服温馨的安乐窝和宁静宜人的避难所。
在我国的古代和现代日本，床是兼做坐具用的，名日榻，这是专门富有东方特色的坐卧家具，在我国的北方农村依旧还保持着这种适应，北方的火炕在功能上仍旧是坐卧合一的，白天放上小方桌，可吃饭喝茶、到了晚上确实是睡眠用的床。在现代住宅室内设计中，日本的和风装饰风格正日益流行，在现代家庭室内布局上设计一间具有品茶、会友、休闲、娱乐功能的铺满塌塌米席子的和室差不多成为家庭现代装饰中一道专门的风景线。
随着社会的进展，床的造型设计和工艺结构、材料都有了专门大的变化，除了传统的木床、架子床、双层床之外，席梦思软垫床、多功能组合床、水床、电动按摩床等现代化床类家具不断被设计和制造出来，现代设计师不仅仅是为众提供了供休息、睡眠的卧床，他们还为人们提供了美好的妄图和幻想。
现代的卧床家具设计正越来越重视以人为本的功能设计，专门是二次大战后现代人体工程学导入家具设计，如何依照人的生理和心理感受来设计卧床，床的造型尺寸、床垫的软硬程度、床与床垫、床与床屏、床与床头柜、床与灯光的整体设计。日本学者采纳了观看睡眠时深睡程度和翻身情形以用利用脑电波测试和照相进行分析的研究出人体睡眠所需要的最佳宽度，单人床最佳宽度是900-1000mm、双人床最佳宽度是1800-2000mm。比起传统的单人床700mm、双人床1500mm要宽。由于床是用来支撑人体睡眠时的全部重量，当躺下时人体各体块的重力互相平稳垂直向下，同时由于各部的重量不同，下沉情形也不一，形成在同一个床面上与人体接触部分所随压力不同。北欧瑞典的家具设计师在设计床时，以双人床为例把床与床垫分为四层，第一层是床的1800mm宽的底坐，第二层是设计两张独立的900mm宽的床垫的，共同组合，夫妻睡眠能够在翻身时互不阻碍。第三层才是弹簧设计，依照头、腰、臀部、腿足的不同部位，采纳不同硬度的弹簧，以便对人体的不同部位起不同的撑重支撑，在人体工程学，舒服度方面作了深入的研究设计。第四层是统一的布艺床单、床被，形成整体装饰成效。
（二）桌台类家具
桌台类家具是与人类工作方式、学习方式、生活方式直截了当发生关系的家具，在高底宽窄的造型的必须与坐卧类家具配套设计，具有一定的尺寸要求，在使用上可分为桌与几两类，桌类较高、几类较矮，桌类有写字台、抽屉桌、会议桌、课桌、餐台、试验台、电脑桌、游戏桌等，几类有茶几、条几、花几、炕几等。
由于桌子是泛指一切离开地面的作业或活动的平面家具，应有必要的平坦度，水平的表面，离开地面的支撑。专门需要注意的是自从微机问世以来，桌椅的设计有了与往常不同的意义，电子技术差不多以日益高效而且小巧的产品与桌、椅的设计联系起来。桌与椅、茶几与沙发必须是统一设计的家具组合，在尺度上应依照其用途及用户的身材体形来设计，通常的高度尺寸一样是以椅子高46cm、桌台高75cm作为差不多标准尺寸的。
几类家具进展到现代，茶几成为其中最重要的种类，由于沙发家具在现代家具中重要地位，茶几随之成为现代家具设计中的一个亮点，由于茶几日益成为客厅、大堂、接待室等建筑室内开放空间的视觉焦点家具，今日的茶几设计正在以传统的有用配角的家具变成观赏、装饰的摆设家具，成为一类专门的具有艺术雕塑美感形式的视觉焦点家具。在材质方面，除传统的木材外，玻璃、金属、石材、竹藤的综合运用使现代茶几的造型与风格千变万化，异彩纷呈，美不胜收。
（三）橱柜类家具
橱柜类家具也被称之称为贮藏家具，在早期家具进展中还有箱类家具也属这类，由于建筑空间和人类生活方式的变化，箱类家具正逐步以现代家具中消亡，其贮藏功能被橱柜类家具所取代。贮藏家具尽管不与人体发生直截了当关系，但在设计上必须在适应人体活动的一定范畴内来制定尺寸和造型。在使用上分为橱柜和屏架两大类，在造型上分为封闭式、开放式、综合式三种形式，在类型上分为固定式和移动式两种差不多类型。
橱柜家具有衣柜、书柜、五屉柜、餐具柜、床头柜，电视柜、高柜、吊柜等。屏架类有衣帽架，书架，花架。博古陈设架、隔断架、屏风等。在现代建筑室内空间设计中，逐步的把橱柜类家具与分隔墙壁结合成一个整体。法国建筑大师与家具设计大师勒柯布西埃早在２０世纪３０年代就将橱柜家具放在墙内，美国建筑大师赖特也以整体设计的概念，将贮藏家具设计成建筑的结合部分，能够视为现代贮藏家具设计的典范。
现代住宅的音响电视柜正成为家庭住宅客厅，起居室正立面的要紧视觉焦点和装饰立面，由于数字化技术的日益普及和流行、ＣＤ碟片架也成为现代陈设性家具设计新品种，同时，电视音响、工艺精品、瓶花名酒、书籍杂志等不同功能的收纳陈设正在日益走向组合化，构成现代住宅的多功能组合柜。
现代厨柜更是逐步向标准化，智能化的整体厨房方向进展，从过去封闭式，杂乱无章的旧式厨房走向开放式的集厨房、餐厅等功能于一体的现代整体厨房。现代整体厨房家具将成为我国现代家具业中一个新的增长点，具有专门大的市场潜力。
屏风与隔断柜是专门富于装饰性的间隔家具，专门是中国的传统明清家具，屏风，博古架更是独树一帜，以它精巧的工艺和雅致的造型，使建筑室内空间更加丰富通透，空间的分隔和组织更加多样化。屏风与隔断关于现代建筑强调开敞性或多元空间的室内设计来说，兼具有分隔空间和丰富变化空间的作用，随着现代新材料新工艺的不断再现，屏风怀隔断差不多从传统的绘画、工艺、雕屏进展为标准化部件组装、金属、玻璃、塑料、人造板材制造的现代屏风，制造出专门的视觉成效。
二、建筑环境分类
建筑环境分类是按不同的建筑环境和使用地点进行分类，依照人类活动的不同建筑空间
类型可分为住宅建筑家具和公共建筑家具、户外庭园家具三大类。 （一）住宅建筑家具
住宅建筑家具也确实是指民用家具，是人类日常差不多生活离不开的家具，也是类型最多，品种复杂，式样丰富的差不多家具类型，按照现代住宅建筑的不同空间划分，能够分为客厅与起居室、门厅与玄关、书房与工作室、儿童房与卧房、厨房与餐厅、卫生间与浴室家具等。
1、 门厅与玄关家具：在中国传统民居建筑中并没有独立的门厅与玄关的区划，然而，明清民居和私家园林的进入必须通过庭院，庭院中的照壁也确实是今天的玄关的功能，随着我国人民生活水平的提高和住房建筑面积的改善，二室一厅、三室二厅、四房二厅、跃层复式住宅、别墅建筑的居家形式正成为现代社会的要紧住宅形式，使人们生活空审的功能愈分愈细，人们差不多开始意识入口门厅玄关家具是现代住宅专门重要第一视觉印象和重要组成部分。门厅玄关家具要紧有：迎宾花台桌几、屏风隔断，鞋柜、迎宾椅凳、衣帽架、伞架，化妆台与化妆镜等，能够依照门厅玄类的大小进行配套设计和组合。
2、客厅与起居室家具：客厅与起居室在整个住宅空间布局中处于中心的重要位置，是家人团圆、会客、社交、娱乐、休闲、阅读的开放式动态流淌的公用空间，是构成住宅整体装饰风格的主旋律，同时也展现着主人的文化品味和生活水平。
客厅与起居室家具要紧有：沙发、茶几、躺椅、电视音响组合柜、精品陈设柜、花台花架、咖啡桌、棋牌桌、书架、ＣＤ碟片架、屏风隔断架等。
（３）书房与工作室家具：书房与工作室是一个家庭住宅的“静态”空间，更是知识经济社会与信息时代的家庭住宅新空间、也是现代社会人们生活方式与工作方式的重要变化的要紧象征，随着国际互相网的迅速扩张，运算机、 机、 通讯设备的进入家庭和普及，以及终身教育学习化社会的需要，在家庭住宅空间设立书房与工作室，从原先的知识阶层正在全面普及到千家万户，数字化社会，智能化建筑直截了当阻碍到人们的数字化生活方式，同时传统的书房正在向ＳＯＨＯ工作室功能转变，越来越多的白领阶层，上班一族和自由职业者，小型公司正在变成ＳＯＨＯ一族，书房家具，专门ＳＯＨＯ工作室家具正在成为现代家具设计的新空间。
书房与工作室家具要紧有：写字台、多功能电脑工作台、打印机台、工作椅、躺椅、书架、书柜等。
4、 儿童房与卧房家具：儿童房是目前中国家庭住宅空间最值得重视和设计的住宅空间。专门是由于我国坚持长期执行的打算生育差不多国策，绝大部分都市家庭是独生子女家庭，都为自己的小孩预备了一间独立的房间，由于儿童是处在成长期，大部分儿童将在一间房间中度过，幼儿园、小学、中学的青青年时刻、儿童房更是子女成长、成才的摇篮，因此，儿童房的家具设计与整体空间的组合设计将对儿童的躯体成长、学业成才起着直截了当和潜移默化的熏陶作用。儿童房家具的设计要注意到青青年的几个要紧的成长时期，如幼儿园、小学、中学、在功能上从早期的娱乐功能、启蒙教育功能、独立的学习生活功能逐级转化，家具也应该随着功能的多样性和小孩的成长而同步成长，应该一开始就在设计上预留成长进展空间，专门是在儿童房功能的多样性与成长性的特点上精心设计和布置。
儿童房家具要紧有：床、衣柜、书柜、玩具柜、书桌和椅子、多功能电脑工作台等。 卧房是住宅空间中的私密空间，家庭中夫妇俩的卧房称主卧房。人的一天中有三分之一的时刻是在卧房中度过，卧房家具是制造甜蜜温馨、宁静舒服气氛的重要家具和物质基础。
卧房家具要紧有：双人床、床头柜、梳妆凳、安乐椅、躺椅、沙发、大衣柜、贮藏柜、电视柜等。
5、厨房与餐厅家具：厨房是家庭烹饪膳食的工作场所，是人类赖以生存的重要生活空
间。由于建筑空间的变化，现代科技的进展专门是厨房设备，家用电器的现代化厨房烹饪环境越来越整洁、操作越来越方便，因而产生了现代化的整体厨房家具设计，并从封闭式逐步走向开放式，与餐厅空间的界线日益模糊，连成一体。
厨房家具要紧有：厨柜作业台（地柜兼贮藏柜）吊柜，与工作台相呼应，并争取更大空间利用率和增加贮藏家具。便餐台、餐具架、调味品架、工具架、食品架等。
餐厅是家庭成员进餐的空间，中国的饮食文化有着悠久的历史和得天独厚的地位，餐厅是象征一家人“团圆”，举行“仪典”和“祝福”的场所，在现代住宅空间，餐厅与厨房的界线正日益模糊，同时，家庭酒吧的功能也与餐厅融为一体。
餐厅家具要紧有：餐桌、餐椅、酒柜、酒地柜、餐具柜等。
6、卫生间与浴室：卫浴空间应该是家庭住宅中最私人及最经常使用的房间，在现代住宅建筑中，卫浴空间最能反映一个家庭的生活质量，在当今已越来越受到人们的重视。对卫浴空间和家具设施的设计差不多到了越来越讲究，艺术风格和个性化的时代。同时又是大工业标准化生产，部件化组装的年代。卫浴不再是一个简单的闭门清洗的地点，差不多成为设计精美，家具齐全，设备先进的令人赏心悦目，洁净清新、舒服温馨的 地点，而且更是反映出个人一辈子活方式和艺术品味，人们越来越重视卫浴空间的家具和设施的整体配套，现代家具产业中卫浴家具与整体厨房家具一样，成为家具设计的新空间和家具产业新的增长点。现代卫浴正逐步走向浴、厕分离，一户双卫、一户多卫、多功能浴室，卫浴间与衣帽间、更衣室相连的新趋势，卫浴空间家具设计、设备设施配套设计已成为一门新兴的与最新科技结合的产业，往日默默无闻，平淡无厅的卫浴空间差不多变得更加舒服，更具效率，更富乐趣的个人新空间。
卫浴家具要紧有：洗面台及地柜，衣帽毛巾架、贮物吊柜、化妆品陈设柜、墙镜、镜前灯架、搁物架、净身器、坐厕器（抽水马桶）、浴缸、冲浪浴缸、整体浴室、桑拿浴室等。
（二）公共建筑家具
家具是人与建筑、人与环境的一个中介物：人——家具——建筑——环境。家具语言风格总是与建筑语言风格相和谐。因为永久是家具设计从建筑与环境中汲取灵感，建筑史的投影是家具史，家具与建筑，家具与环境是密不可分的。相关于住宅建筑的公共建筑是一个系统的建筑空间与环境空间，公共建筑的家具设计依照建筑的功能和社会活动内容而定具有专业性强，类型较少，数量较大的特点。公共建筑家具在类型上要紧有办公家具、酒店家具、商业展现家、学校家具等。
1、办公家具：假如说工厂是19世纪的工业革命时代标志性建筑，那么，现代办公建筑是20世纪未信息时代标志性建筑，在过去的100年里，现代办公建筑位居都市的中心，以富有特色的建筑语言改变了都市的外貌，成为风靡全球的新型建筑革命，现代办公室也改变了我们的工作方式和生活方式，在现代科技，信息技术迅速进展的今天，信息技术的每一项革新和发明， 、运算器、 机、电脑、国际互联网……都与办公建筑与办公家具紧密相连，现代办公家具不仅提高了办公效率，而且也成为现代家具的要紧造型形式和美学典范，在现代家具中独树一帜，自成体系，是现代家具中的主导性产品。
现代办公家具要紧有：大班台、办公桌、会议台、隔断、接待台屏风、电脑台、办公椅、文件柜、资料架、底柜、高柜、吊柜等单体家具和标准部件组合，能够按照单体设计，单元设计、组合设计、整体建筑配套设计等方式构成开放、互动、高效、多功能、自动化、智能化的现代办公空间。
2、酒店家具：旅行观光产业来在国民经济中起着举重轻重的作用，是许多国家的支柱产业，我国自20世纪八十年代改革开放以来，旅行业迅猛进展，直截了当推动了酒店建设，随着现代酒店功能的不断扩展，酒店家具设计差不多成为现代家具业中的重要家具类型，现
代酒店家具配套设计是酒店设计的重要内容，酒店家具也是公共建筑空间家具种类最多的。
按酒店的不同功能分区，酒店家具要紧有：公共空间有大堂家具，其中有沙发，坐椅、茶几、接待台餐饮部分的家具有餐台餐椅、（中餐、西餐）巴台、咖啡桌椅等，客房部分的家具有床、床屏靠板、床头柜、沙发、茶几、行李架、书桌、座椅、化妆台、壁柜、衣柜等，随着酒店星级的不同、对家具档次，造型的要求不同，专门是不同国家、地区、民族的传统文化与民俗风情也会以文化元素符号的形式在酒店家具设计中表现出来。我国酒店家具市场示潜力专门大，依照国家旅行局提供的信息，目前我国有酒店宾馆10万多家，涉外宾馆酒店3000多家，客房40万多套，每五年就要更新改造期，酒店家具的市场超过10亿元人民币，就看家具行业如何在开拓，酒店家具市场十分可观。
3、商业展现家具：当商业文化进入20世纪以后，随着工业化进程的加快，公共商业环境慢慢形成了新型商业网。，专门是20世纪80年代信息技术的迅速推进，加快了现代购物中心，超级市场，名牌专卖店、大型博览会，展览中心等公共商业建筑的进展，同时也促进了商业展现家具的设计的制造，商业展现家具是商业展现建筑设计的重要组成部分之一，同时也是现代家具业中的一个专业化的家具类型。
商业展现家具要紧有：商品陈设地柜，商品陈设高柜，陈设架，展现台，展现橱窗，展现挂架，收款台、接待台、屏风、展台、展柜板、组合式展现家具等，由于商业展现内容的丰富多彩，商业展现家具的设计与制作也与特定的展现商品和内容直辖市一致，同时工业化标准部件，现场组合是商业展现家具的要紧制造工艺，人体工学是商业展现家具在造型尺度、视觉、触觉设计的要紧依据。
4、学校家具：随着现代教育的普及，在公共建筑中，学校建筑占有专门大的比重，纵观人的一生中，从幼儿园到小学、中学至大学，整个青青年时代的金色年华是在学校中度过的，学校家具的设计对青青年的成长与成才，息息相关，专门重要。在我国，由于历史和经济进展等方面的缘故，学校家具设计一直是在低层次的层面上徘徊，是一个专门值得关注。重新摸索的家具设计领域，真正做到以人为本，以社会为本，以教育为本，以科技为本，可连续进展的为本去设计和制造学校家具。
学校家具要紧有：教学家具和生活家具二大类。教学家具要紧有课桌、椅凳、黑板、讲台、电脑台，以及各种专业教学用的专业家具如阶梯教室家具，图书馆、阅览室家具、音乐教学、美术教学专用家具手工劳作，各种实验室，生产实习，运算机教学，语言教学专用家具等。生活家具要紧是学生宿舍、公寓家具、和食堂餐厅家具，学生公寓家具在信息化、时代化的今天，由于国际互相网和教学化技术的普及，专门是在大中专学生公寓中，正在再现一个把睡眠，学习，阅读、上网、贮藏等多功能用途综合在一起的工作站式的整体单元家具设计，这也是现代家具设计的一个新领域，有庞大的市场需求和潜力。
（三）室外环境家具
人与环境——这是二十世纪最具挑战性的设计主题之一。
随着当代人们环境意识的觉醒和强化，环境艺术、都市景观设计被人们日益重视，建筑设计师，室内设计师、家具设计师、产品设计师和美术家正在把精力从室内转向室外，转向都市公共环境空间，扩大他们的工作视域，从而制造出一个更适宜人类生活的公共环境空间。随着工业化和高科技的迅速进展，生活在都市建筑室内空间的人们越来越期望“回来大自然”，在室外的自然环境中呼吸新奇的空气，享受大自然的阳光，松驰紧张的神经，悠闲的休息。因此在都市广场、公园、人行道、林荫路上将设计和配备越来越多的，供人们休闲的室外家具，同时，护栏、花架、垃圾箱、候车厅、指示牌、 亭等室外建筑与家具设施也越来越受到都市治理部门和设计界的重视，成为都市环境景观艺术的重要组成部分。
室外家具的要紧类型有：躺椅、靠椅、长椅、桌、几台、架等。在材料上多用耐腐蚀、
防水、防锈、防晒、质地牢固的不锈钢、铝材、铸铁、硬木、竹藤、石材、陶瓷、FRP成型塑料等。在造型注重艺术设计与环境的和谐，在色彩上多用鲜亮的颜色，专门是许多优秀的室外家具设计几乎确实是一件抽象的户外雕塑，具有观赏和有用的两大功能。
在建筑环境家具分类中还有飞机、车、船交通家具设计，这是家具设计中高科技含量最高的家具类型，一个航空座椅的设计差不多成为一个多学科，复杂的系统工程设计，一个人差不多是不可能完成了，另外还有影剧院体育馆家具设计等，家具的分类仅仅是相对的，现代家具正日益走向多元化和扩大化的趋势，随着时代的进展，科技的进步会显现更多更新的家具设计新领域，设计无限、制造无限，世界永久是在运动和演变过程中的。
三、材料与工艺分类
把家具按材料与工艺分类要紧是便于我们把握不同的材料特点与工艺构造，现代家具差不多日益趋向于多种材质的组合，传统意义中的单一材质家具差不多日益减少在工艺结构上也正在走向标准化，部件化的生产工艺，早已突破传统的榫卯框架工艺结构，开创现代家具全新的工艺技术与构造领域。因此，在家具分类中仅仅是按照一件家具的要紧材料与工艺来分，便于学习和明白得。 （一）木质家具
不管在视觉上和触觉上，木材差不多上多数材料无法超越的，木纹专门漂亮的纹理，木材独具的温顺与魅力，木材的易于加工、造型与雕刻，因此，木材一直为古今中外家具设计与制造的首选材料，确实是现代家具日益趋向新潮与复合材料的今天，仍旧在现代家具中扮演重要的角色。
1、 实木家具
实木家具在木材家具类型中是最古老也是第一代产品，在家具进展史上从原始的早期家具一直到18世纪欧洲工业革命前，实木家具一直是扮演着家具的要紧角色。
实木家具是把木材通过锯、刨等切削加工，高档实木家具还要通过浮雕，透雕的艺术装饰加工，采纳各种榫卯框架结构制成的家具，实木家具是最能表现传统家具独具匠心，精深工艺和材质肌理美的特色，在中国有明式家具，在欧洲有巴洛克，洛可可风格的家具差不多上实木家具中的精品典范，直到今天仍旧是家具中的高档产品.
2、 曲木家具
曲木家具是利用木材的可弯曲原理，把所要弯曲的实木加热加压，使其弯曲成型后制成的家具。曲木家具是19世纪奥地利工匠索内最早发明的，并用大批量生产曲木椅，从此开创了现代家具的先河。曲木家具以椅子为最典型，同时在床屏、桌子的腿部屏风、藤竹、柳编家具制作上也多采纳曲木工艺。 3、模压胶合板家具
模压迹胶合板也称之为弯曲胶合板，这是现代家具进展史上一个工艺制造技术上的重大制造与突破，模压胶板家具最重要的代表人物是芬兰现代建筑大师和家具设计大师阿尔瓦 阿尔托。他对模压弯曲胶合板技术进行了深入持久的探究，采纳蒸汽弯曲胶合板技术，设计了一批至今都在生产的模压胶板家具，是现代家具史上少有的成功典范，至今仍对北欧现代家具有重大阻碍，模压胶板技术现在从蒸气热压成型进展到冷压成型，再进展到标准模压部件加工，成为现代家具工艺中的一项要紧技术与加工工艺。并与金属，塑料，五金配件相结合，能够设计制造出品种繁多的家具造型成为现代木材家具中的生力军。 4、竹藤家具 竹、藤、草、柳等天然纤维的编织工艺家具的生活用品是一项有悠久历史的传统手工艺，也是人类早期文化艺术史中最古老的艺术之一，至今已有7000多年的历史了。人类的早期聪慧，手的进化灵活和美的物化都在编织工艺中得到充分的表达。今天，在高科技高技术一
般应用的现代社会，人类并没有摒弃这一古老的艺术，反之，在现代进展更日趋完美，与现代家具的工艺技术和现代材料结合在一起，竹藤家具已成为绿色家具的典范，天然纤维编织家具具有造型轻巧而又独具材料肌理编织纹理的天然美，为其他材料家具所没有的专门品质，仍旧受到当代人民的喜爱，专门是迎合了现代社会“返朴归真”回到大自然的国际潮流，拥有宽敞的市场。
竹藤家具要紧有：竹编家具、藤编家具、柳编家具和草编家具，以及现代化学工业生产的仿真纤维材料编织家具，在品种上多以椅子、沙发性、茶几、书报架、席子、屏风为多。近年来开始金属钢管、现代布艺与纤维编织相结合，使竹藤家具更为轻巧、牢固、同时也更真现代美感.
（三）金属家具
现代家具的进展趋势正在从传统的“木器时代”跨入“金属时代”与“塑料时代”。专门是金属家具以其适应大工业标准批量生产、可塑性强和牢固耐用、光洁度高的特有魅力，迎合了现代生活式“新”求“变”和生产厂家求“简”、求“实”的潮流，成为推广最快的现代家具之一。专门是随着专业化生产、零部件加工，标准化组合的现代家具生产模式的推广，越来越多的现代家具采纳金属构造的部件和零件，再结合木材、塑料、玻璃等组合成灵活优美、牢固耐用、便于拆装、安全防火的现代家具。
应用于金属家具制造的金属材料要紧有：铸铁、钢材、铝合金等。铸铁多用于户外家具，庭园家具，都市环境中的花栏、护栏、格栅、窗花等。钢材要紧有两种；一种是碳钢；一种是一般合金钢。
碳钢中含碳量越高，强度也越高，但可塑性（弹性与变形性）降低。适合开冷加工和焊接工艺。常用的碳钢有型钢、钢管、钢板三大类。
一般低合金钢是一种含有少量合金元素的合金钢。它的强度高，具有耐腐蚀、耐磨、耐低温以及较好的加工和焊接性能，在现代家具中逐步被应用在构件和组合部件中。
铝合金是以铝为基础，加入一种或几种其它元素（如铜、锰、镁、硅等）构成的合金。它的重量轻、又有足够的强度，可塑性及耐腐蚀。便于拉制成各种管材、型材和各种嵌条配件，广泛用于现代家具的各种构造部件和装饰配件。
将金属材料广泛应用于家具设计是从20世纪20年代的德国包豪斯学院开始的，第一把钢管椅子是包豪斯的建筑师与家具师布鲁耶于1925年设计，随后又由包豪斯的建筑大师密斯 凡 德 罗又设计出了闻名的MR椅，充分利用了钢管的弹性与强度的结合，并与皮革、藤条、帆布材料相结合，开创了现代家具设计的新方向。
（四）塑料家具
一种新材料的显现对家具的设计与制造能产生重大和深远的阻碍，例如轧钢、铝合金、镀铬、塑料、胶合板、层积木等。毫无疑异，塑料是以20世纪的家具设计和造型阻碍最大的材料。而且，塑料也是当今世界上唯独真正的生态材料，可回收利用和再生。20世纪初，美国人发明了酚醛塑料，拉开了塑料工业的序幕。这种复合型的人工材料易于成型和脱模，且成本低廉，因此专门快在工业产品和家具设计中迅速应用，成为面向人民大众的“民主的材料”。二次大战未期，聚乙稀、聚氯乙烯、聚氯丙稀、聚脱脂、有机玻璃等塑料都被开发出来，它们大受家具设计师的青睐，被广泛用于各种家具设计，并使家具造型的形式从装配组合转向整体浇铸成型具有雕塑类的有机家具形式，在20世纪60年代，亦被称之为“塑料的时代”。闻名的建筑与家具大师艾罗 沙里宁的查尔斯 艾姆斯的郁金香椅，北欧丹麦家具大师雅各布森的天鹅椅、蛋壳椅，费纳 潘顿的堆叠式椅差不多上塑料家具的杰出代表作品。
塑料制成的家具具有天然材料家具无法代替的优点，专门是整体成型自成一体，色彩丰富，防水防锈，成为公共建筑，室外家具的首选材料。塑料家具除了整体成型外，更多的是
制成家具部件与金属、材料，玻璃配合组装成家具。
（五）玻璃家具
玻璃是一种晶莹剔透的人造材料，具有平滑光洁透亮的专门材质美感，现代家具的一个流行趋势确实是把木材、铝合金，不锈钢与玻璃相结合，极大的增强了家具的装饰观赏价值，现代家具正在走向多种材质的组合，在这方面，玻璃在家具中的使用起了主导性作用。 由于玻璃现代加工技术的提高，雕刻玻璃、磨沙玻璃、彩绘玻璃，车边玻璃、镶嵌夹 玻璃、冰花玻璃、热弯玻璃、镀膜玻璃等各具不同装饰成效的玻璃大量应用于现代家具，专门是在陈设性展现性家具以及承重不大的餐桌、茶几等家具上玻璃更是成为要紧的家具用材，由于现代家具日益重视与环境、建筑、家居、灯光的整体装饰成效，专门是家具与灯具的设计日益走向组合，玻璃由于透亮的特性，更是在家具与灯光照明的成效的烘托下起了虚实相生、交映生辉的装饰作用。
从最近的几年的意大利米兰、德国科隆、美国高点国际家具博览会的最新家具设计也能够看到使用玻璃部件的普遍程度，专门是当代意大利的具有抽象雕塑美感的玻璃茶几设计，更是光荣夺目的现代家具亮点，成为迅速流行到全世界的新潮前卫家具。
（六）石材家具
石材是大自然鬼斧神工造化的具有不同天然色彩石纹肌理的一种质地坚硬的天然材料，给人的感受高档、厚实、粗犷、自然、耐久。
天然石材的种类专门多，在家具中要紧使用花岗石和大理石两大类。由于石材的产地不同，故质地各异，丰富石纹肌理石材品种，同时在质量价格上也相距甚远，花岗岩中有印度红、中国红、四川红、虎皮黄、菊花青、森林绿、芝麻黑、花石白等。大理石中有大花白、大花绿、皇妃红、汉白玉等。
在家具的设计与制造中天然大理石材多用于桌、台案、几的面板，发挥石材的坚硬，耐磨和天然石材肌理的专门装饰作用。同时，也有许多的室外庭园家具，室内的茶几、花台是全部用石材制作的。
人造大理石、人造花岗岩是近年来开始广泛应用于厨房，卫生间台板的一种人造石材。以石粉，石渣为要紧骨料，以树脂为胶结成型剂，一次浇铸成型，易于切割加工，抛光，其花色接近天然石材，抗污力，耐久性及加工性、成型性优于天然石材，同时便于标准化部件化批量生产，专门是在整体厨房家具整体卫浴家具和室外家具中广泛使用.
（七）软体家具
软体家具传统工艺上是指以弹簧、填充料为主，在现代工艺上还有泡沫塑料成型以及充气成型的具有柔软舒服性能的家具，要紧应用在与人体直截了当接触并使之合乎人体尺度并增加舒服度的沙发、坐椅、坐垫、床垫、床榻等，是一种应用专门广的普及型家具。随着科技的进展，新材料的显现，软体家具从结构、框架，成型工艺等方面都有了专门大的进展，软体家具从传统的固定木框架正逐步转向调剂活动的金属结构框架，填充料从原先的天然纤维如山棕、棉花、麻布转变为一次成型的发泡橡胶或乳胶海绵。外套面料从原先的固定真皮转变为通过防水防污可拆换的时尚布艺。
第二节 家具造型设计
家具造型设计，是家具产品研究与开发、设计与制造的首要环节。家具设计要紧是包含两个方面的内涵：一是外观造型设计，二是生产工艺设计。专门是现代家具是科学性与艺术性的完美统一，物质与精神的辩证统一。家具设计专门是造型设计更多的从属于艺术设计的范畴，因此，我们必须学习和运用艺术设计的一些差不多原理的形式美规律，去大胆创新、探究和想象，设计制造出新的家具造型，用新的家具样式不断将家具消费时尚，开拓新的家具市场。更重要的是，用新的家具设计为人们制造更新更加美好更高品质更加合理的生活方式。
家具造型设计是对家具的外观形状，材质肌理，色彩装饰、空间形体等造型要素进行综合、分析与研究，并制造性的构成新、美、奇、特而又结构功能合理的家具形象。在学习和研究上我们把它归纳为造型设计的差不多概念、差不多要素、形式美法则与色彩与材质等方面的内容，分别加以论述。
一、家具造型设计的差不多概念 （一）家具造型的意义
现代家具设计是工业革命后的产物，它随着科技与时代向前迅速进展，专门是随着信息时代来临，现代家具的设计早已超越单纯有用的价值，更多新的构形，更加体贴人性和蕴涵人文，更加智能化的家具的产生，使家具设计师更多的把创新的焦点集中在家具造型的概念设计方面，尽量使家具的造型具有前卫性和时代感，更加注重造型的线条构成及结构，颜色的运用也更加大胆，材料的应用更多组合，造型可谓千变万化。
正是由于现代家具的迅猛进展，使20世纪80-90年代家具设计的变化越过了上一世纪100年的变化，欧洲18-19世纪的巴洛克和洛可可风格的家具和我国的明清家具能够流行数百年，今天，家具新产品新风格的设计开发速度越来越快，现在，家具设计、开发到投产到市场销售的高峰可能只有一、二年甚至几个月就面临被市场剔除的命运。生活观念在变化，时代在变化，科学技术在变化，现代家具的造型设计更在变化，时代在呼吁现代家具设计，我们只有不断创新和超越，关注家具造型设计的人文内涵，关注当代的文化背景，注重家具形状的情感表达和表征意义，将高科技与人机工程学、民族性与国际化、小批量与多品种、简练与豪华、理性与感性、大众化与个性化等各种因素完美地结合，应用各种设计手段才能把握现代家具造型设计的方法。
家具造型是一种在特定使用功能要求下，一种自由而富于变化的制造性造物手法，它没
有一种固定的模式来包括各种可能的途径。然而依照家具的演变风格与时代的流行趋势，现代家具以简练的抽象造型为主流，具象造型多用于摆设性观赏家具或家具的装饰构件。为了便于学习与把握家具造型设计，依照现代美学原理及传统家具风格把家具造型分为抽象理性造型、有机感性造型、传统古典造型三大类。 （一）抽象理性造型
抽象理性造型是以现代美学为动身点，采纳纯粹抽象几何形为主的家具造型构成手法。抽象理性造型手法具有简练的风格，明晰的条理，严谨的秩序和优美的比例，在结构上出现数理的模块、部件的组合。从时代的特点来看，抽象理性造型手法是现代家具造型的主流，它不仅能够利于大工业标准化批量生产，产出经济效益具有有用价值，在视觉美感上也表现出理性的现代精神。抽象理性造型是从包豪斯年代后开始流行的国际主义风格，并进展到今天的现代家具造型手法。
（二）有机感性造型
有机感性造型是具有优美曲线的生物形状为依据，采纳自由而富于感性意念的三维形体为的家具造型设计手法。造型的创意构思是由优美的生物形状风格和现代雕塑形式汲取灵感，结合壳体结构和塑料、橡胶、热压胶板等新兴材料应运而生的，有机感性造型涵盖有着专门广泛的领域，它突破了自由曲线或直线所组成形体的狭窄单调的范畴，能够超越抽象表现的范畴，将具象造型同时作为造型的媒介，运用现代造型手法和制造工艺，在满足功能的前提下，灵活的应用在现代家具造型中，具有专门生动，趣味的成效。在建筑设计的有机建筑代表有澳大利亚悉尼歌剧院，美国肯尼迪国际机场候机楼等，同时，最早的有机感性造型
家具也是20世纪40年代美国建筑与家具大师沙里宁和伊姆斯最早创作并确立这一风格的。
（三）传统古典造型
中外历代传统家具的优秀造型手法和流行风格是全世界各国家具设计的源泉。“古为今用”，“洋为中用”，通过研究、观赏、借鉴中外历代优秀古典家具，能够清晰的了解到家具造型进展演变的文脉，从中得到新的启发，为今天的家具造型设计所用。
同时，高档古典家具的造型款式的精美工艺，在今天仍旧是受到人们的喜爱并占有一定市场份额，用现代的运算机仿真制造技术能够大批量复制生产，从前只有皇宫贵族才能享用的古典高档豪华家具，满足一部分喜爱古典、豪华、高档家具顾客的需要。
然而，最重要的关键问题是要在对家具的深层次的学习和研究的注入现代家具设计的成份，提练出中国家具风格的元素，要全面借鉴学习古今中外的所有优秀家具文化的营养，最终设计制造出具有中国风格和特色的现代中国家具.
二、家具造型的差不多要素
现代家具是一种具有物质有用功能与精神审美功能的工业产品，更重要的是，家具又是一种必须通过市场进行流通的商品，家具的有用功能与外观造型直截了当阻碍到人们的购买行为。而外观造型式样能最直觉是传递美的信息，通过视觉、触觉、嗅觉等知觉要素，激发人们的愉快的情感，使人们在使用中得到美的感受与舒服的享受，从而产生购买欲望。今天，家具设计差不多是一场全球经济一体化的猛烈竞争，如何在这场竞争中赢得市场，生产出受到市场欢迎的高附加值的家具产品，家具造型设计是实现这一目标的要紧手段之一，从国际上的家具设计的二大流派北欧与意大利家具风靡全球成功体会来看，正是“科技领先设计立国”战略的成功用设计制造市场。我们要从北欧、意大利、德国、美、日等发达国家的成功体会中领会到设计的重要性，用设计去制造21世纪中国现代家具的复兴与腾飞。
因此，家具造型设计在现代市场竞争中成为要紧重要的因素，一件好家具，应该是在造
型设计的统领下，将使用功能、材料与结构完美统一的结果。要设计出完美的家具造型形象，这就需要我们了解和把握一些造型的差不多要素、构成方法，它包括点、线、面、体、色彩、材质、肌理与装饰等差不多要素，并按照一定的形式美法则去构成美的家具造型形象，下面把家具造型设计的差不多要素结合在家具造型设计中的具体应用分别加以论述。 （一）造型形状
在我们居住的生活环境中，除了天空、大地、树木等自然景观形状外，目之所及尽是人工制造的形状：建筑、家具、道路、桥梁、车辆、电器等，我们每日每时都在亲躯体验那个由人类“设计”制造出来的物质世界，整个物质世界是如何演变成今天的形状的呢？为何某个家具的形状是那个模样而不是另一种样式？同样功能的家具在不同的文化背景中有不同的造型形状，就象欧洲的巴洛克与洛可可家具的与中国明式家具的形状有着截然不同的造型形状一样，因此在进行家具设计时必须专门好地了解形状的概念，所谓“形”确实是人们所能感受到的物体的模样；“形状确实是型的模样”。 造型形状的差不多分类如下：
概念的形状—纯粹形状（抽象形状）
自然形状
现实的形状 几何形状 人选形状 形状 自由有机形状 积极的形状 （直截了当感受的形状） 消极的形状 （间接感受被暗示的形状）
概念形状是家具设计师进行设计思维和图形设计中的差不多语言，概念形状的系列构成和几何学里一样，以点、线、面、体作为概念形状的差不多形式如几何定义见下表：
点、线、面、体的差不多形状
点 线 点移动的轨迹 面 线移动的轨迹 体 面移动的 线 面 体 物体占有的空间 动的定义 只有位置 没有大小， 静的定义 点 线的界限或交叉 面的界限或交叉 立体界限或边界 要从差不多的形状动身去塑造出多变的形状，是形状设计的精髓。开拓家具形状，是在家具形象的设计中从多视觉，多视点上以制造的形状观进行多重塑造。概念形状是现实形状舍去种种属性之后剩下来的差不多构成元素，因此研究概念形状的差不多要素，并在家具造型设计中充分也运用它们是专门必要的。下面就概念形状的点、线、面、体四个差不多要结合家具造型加以论述。 （二）点
“点” 是形状构成中最差不多的构成单位。在几何学里，点是理性概念形状是无大小、无方向、静态的，只有位置。而在家具造型设计中，点是有大小、方向甚至有体积、色彩、肌理质感的，在视觉与装饰上产生亮点、焦点、中心的成效。在家具与建筑室内的整体环境中，凡相关于整体和背景比较少的形体都可称之为点。例如：一组沙发与茶几的家具整体构成，一个造型专门的落地灯就成为那个局部环境中的装饰要点。
关于点的差不多构成在艺术设计专业基础课的平面构成中差不多上都差不多学习和把握，那个地点着重于家具造型中点的应用加以论述。在家具造型中点应用专门广泛，它不仅是功能结构的需要，而且也是装饰构成的一部分。如柜门，抽屉上的拉手、门把手、锁型、软体家具上的包扣与泡钉，以及家具的五金装饰配件等，相关于整体家具面言，它们都以点的形状特点出现，是家具造型设计中常用的功能性附件。在家具造型设计中，能够借助于“点”的各种表现特证，加以适当的运用，能取得专门好的成效。
（三）线
在几何学的定义里，线是点移动的轨迹。在造型设计上各类物体所包括的面及立体，都可用线表现出来，线条的运用在造型设计中处于主宰地位，线条是造型艺术设计的灵魂。线的曲直运动和空间构成能表现出所有的家具造型形状，并表达出情感与美感、气概与力度、个性与风格。
线条的种类：线是构成一切物体的轮廓开头的差不多要素。线的形状能够分为直线系和曲线系两大体系，二者的结合共同构成一切造型形象的差不多要素。
垂直线
直线 水平线 斜 线
线 弧线
抛物线 圆锥曲线 几何曲线 双曲线 曲线 螺旋线
高次涵数数曲线 自由曲线 分为C型、S型和涡形三大类
线条的表情：线的表现特点要紧随线型的长度，粗细、状态和运动的位置有所不同，从而在人们的视觉心理上产生了不同的感受，并给予其各种个性。
直线的表情：一样有严格、单纯、富有逻辑性的阳刚有力之感受。
垂直线——具有上升严肃、高耸、端正及支持感，在家具设计中着力强调的垂直线条，看起来能产生进取、庄重、超越感。
水平线——具有左右扩展、开阔、安静、安定感。因此能够说水平线为一切造型的基础线，在家具造型和利用水平线划分立面，并强调家具与大地之间的关系。
斜线——具有散射、突破、活动、变化及不安定感。在家具设计中应合理使用，起静中有动、变化而又统一的成效。
曲线的表情：曲线由于其长度、粗细、形状的不同而给人不同的感受。通常曲线具有文雅、愉悦、柔和而富有变化的感受，象征女性丰满、圆润的特点，也象征着自然界漂亮的春风、流水、彩云。
几何曲线——给人以理智、明快之感。
弧线——圆弧线有充实饱满之感，而椭圆体还有柔软之感。 抛物线——有流线型的速度之感。 双曲线——有对称美的平稳的流淌感。
螺旋曲线--有等差和等比两种，最富于美感和趣味的曲线。并具有渐变的韵律感。大自然中最美的天工造化之物鹦鹉螺确实是由渐变的螺旋曲线与涡形曲线结合构造的。 自由曲线——有奔放、自由、丰富、华丽之感。
在家具风格的演变过程、洛可可风格、索内的曲木椅、阿尔托的热弯胶椅、沙里宁的有机家具差不多上曲线美造型在家具中的成功应用典范。
线条的应用：家具造型构成的线条有三种：一是纯直线构成的家具；二是纯曲线构成的家具；三是直线与曲线结合构成的家具。线条决定着家具的造型，不同的线条构成了千变万化的造型式样和风格。
4、面
面是点的扩大，线的移动而形成的，面具有二维空间（长度和宽度）的特点。
面可分为平面与曲面，平面有垂直面，水平面与斜面；曲面有几何曲面与自由曲面。 不同形状的面具有不同的情感特点。正方形，正三角形，圆形具有简洁，明确、秩序的美感。多面形是一种不确定的平面形，边越多越接近曲面，曲面形具有温顺、柔软、亲切和动感、软体家具，壳体家具多用曲面线。除了形状外，在家具中的面的形状还具有材质、肌理颜色的特性，在视觉、触觉上产生不同的感受以及声学上的特性。
面是家具造型设计中的重要构成因素，所有的人造板材差不多上面的形状，有了面家具才具有有用的功能并构成形体。在家具造型设计中，我们能够灵活恰当运用各种不同形状的面不同方向的面的组合，以构成不同风格，不同样式的丰富多彩的家具造型。 （五）体
按几何学定义，体是面移动的轨迹，在造型设计中，体是由面围合起来所构成的三维空间（具有高度、深度及宽度）。
“体”有几何形体和非几风光形体两面三大类。
几何体有：正方体、长方体、圆柱体、圆锥体、三梭锥体、球形等形状。 非几何体：一样指一切不规则的形体。
在家具造型设计中，正方体和长方体是用得最广的形状，如桌、椅、凳、柜等。 在家具析形体造型中有有用和虚体之分，实体和虚体给从心理上的感受是不同的。虚体（由面状形线材所围合的虚空间）使人感到通透、轻快、空灵而具透亮感，而实体（由体块直截了当构成实空间）给以重量、稳固、封固、封闭、围合性强的感受。在家具设计中要充分注意体块的虚、实处理给造型设计节来的丰富变化。同时在家具造型中多为各种不同形状的立体组合构成的复合型体，在家具中立体造型中凹凸、虚实、光影、开合等手法的综合应用尤如画家手中的七彩一样，能够搭配出千变万化的魔法一样的家具造型。体是设计、塑造家具造型最差不多的手法，在设计中把握和运用立体形状的差不多要素，同时结合不同的材质肌理、色彩，以确定表现家具造型是专门重要的设计差不多功。
三、家具造型的形式美法则
在现代社会中，家具差不多成为艺术与技术结合的产物，家具与纯造型艺术的界线正在模糊、建筑、绘画、雕塑、室内设计和家具设计等艺术与设计的各个领域在美感的追求和美的物化等方面并无全然的不同，而且在形式美的构成要素上有着一系列通用的法则，这是人类在长期的生产与艺术实践中，从自然美和艺术美概括提练出来的艺术处理并适用于所有艺术创作手法，要设计制造出一件美的家具，就必须把握艺术造型的形式美法则，而且家具造型设计的形式美法则是在几千年的家具进展历史中由许多前人和大师在长期的设计实践中
总结出来的，并在家具造型的美感中起着主导的作用。家具造型的形式美法则和其它造型艺术一样，具有民族性，地域性、社会性，同时家具造型又有它自己鲜亮的个性特点，同时又受到功能、材料、结构、工艺等因素的制约，每个设计师都要按照自己的体验、感受去灵活、制造性的应用。
家具造型设计的形式美法则有：统一与变化、对称与平稳、比例与尺度、节奏与韵律、模拟与仿生等。
（一）统一与变化
统一与变化是适用于各种艺术创作的一个普遍法则，同时也是自然界客观存在的一个普遍规律。在自然界中，一切事物都有统一与变化的规律，宇宙中的星系与轨道，树的枝干与果叶，一切差不多上条理分明，井然有序的。这现在自然界中的统一与变化的本质，反映在人的大脑中，社会形成美的观念，并支配着人类的一切造物质活动。
统一与变化是变化是矛盾的两个方面，它们既相互排斥又相互依存。 统一是在家具事例设计中整体和谐、条理、形成要紧基调与风格。变化是在整体造型元素中查找差异性，使家具造型更加生动、鲜亮、富有味味手法。统一是前提，变化是在统一中求变化。
1、统一：在家具造型设计中，要紧运用和谐，主从、呼应等手法来达到统一的成效。 A、和谐
线的和谐--运用家具造型的线条如直线曲线为主达到造型线的和谐。 形的和谐--构成家具的各部件外形相似或相同。
色彩的和谐--色彩、纯度、色相、明度的相似材质肌理的相互和谐。 B、主从
运用家具中次要都位对要紧都位的从属来烘托要紧部分、突出主体形成统一感。 C、呼应
家具中的呼应关系要紧表达在线条，构件和细部装饰上的呼应。在必要和可能的条件下，可运用相同可相似的线条、构件在造型中重复显现，以取得整体的联系和呼应。
（2）变化：变化是在不破坏统一的基础上，强调家具造型中部分的差异，求得造型的丰富多变。
家具在空间、形状、线条、色彩、材质等各方面都存在差异，在造型设计中，恰当的利用这些差异，就能在整体风格的统一中求变化，变化是家具造型设计中的重要法则之一，变化在家具造型设计中的具体应用要紧表达在对比方面，几乎所有的造型要素都存在着对比因素。如：
线条——长与短、曲与直、粗与细、横与竖。 形状——大与小、方与圆、宽与窄、凹与凸。 色彩——冷与暖、明与暗、灰与纯。
肌理——光滑与粗糙、透亮与不透亮、软与硬。
形体——开与闭、疏与密、虚与实、大与小、轻与重。 方向——高与低、垂直与水平、垂直与倾斜。
一个好的家具造型设计，处处都会表达造型上的对比与和谐的手法，在具体设计中，许多要素是组合在一起综合应用的，以取得完美的造型成效。
（二）对称与平稳
对称与平稳是自然现象的美学原则。人体、动物、植物形状，都出现这一对称平稳的原则。家具的造型也必须遵循这一原则，以适应人们视觉心理的需求。对称与平稳的形式美法则是动力与重心两者矛盾的统一所产生的形状，对称与平稳的形式美，通常是以等形等量或等量不等形的状态，依中轴或依支点显现的形式。对称具有端庄、严肃、稳固、统一的成效；
平稳具有生动、爽朗变化的成效。
早在人类文化进展的初期，人类在造物的过程中，就具有对称的概念，并按照对称的法则制造建筑、家具、工具等。先民们在造物过程中对对称的应用，不仅是有用功能的要求，也是人类对美的要求。
在家具造型上最一般的手法确实是以对称的形式按排形体，对称的形式专门多，在家具造型常用的有以下几类：
镜面——最简单的对称形式，它是基于几何图形两半相互反照的对称。同形，同量，同色的绝对对称。
相对对称——以对称轴线两侧物体外形，尺寸相同，但内部分割，色彩，材质肌理有所不同。相对对称有时没有明显的对称轴线。
轴对称——是围绕相应的对称轴用旋转图形的方法取得。它能够是三条、四条、五条、六条中轴线作多面均齐式对称，在活动转轴家具中多用这种方法。
由于家具的功能多样，在造型上无法全都用对称的手法来表现，因此，平稳也是家具造型的常用手法。平稳是指造型中心轴的两侧形式在外形、尺寸不同，但它们在视觉和心理上感受平稳，最典型的平稳造型确实是衡器称的杠杆重心平稳原理那样。在家具造型中，我们采纳平稳的设计手法，使家具造型具更多的可变性与灵活性，同时，需要注意的是除了家具本身形体的平稳外，由于家具是在特定的建筑空间环境中，家具与电器，灯具、书画、绿化、摆设的配置，也是取得整体视觉平稳成效的重要手法。
3、比例与尺度
比例与尺度是与数学相关的构成物体完美和谐的数理美感的规律。所有造型艺术都有二维或三维的比例与尺度的度量，按度量的大小，构成物体的大小和美与不美的形状。我们将家具各方向度量之间的关系及家具的局部与整体之间形式美的关系称之为比例；将家具造型设计时，依照家具与人体尺度，家具与建筑空间尺度，家具整体与部件，家具部件与部件等所形成的特定的尺寸关系称之为尺度。因此，良好的比例与正确的尺度是家具造型形式上完美和谐的差不多条件。
（三）节奏与韵律
节奏与韵律也是自然事物的自然现象和美的规律。如鹦鹉螺贝的渐变旋涡形，松子球的层层变化，鲜花的花瓣，树木的年轮 ，巴蕉叶的叶脉，水波的荡漾等，都蕴藏着节奏与韵律的美。法国闻名美学家J J 德卢西奥--迈耶在他所著的《视觉美学》一书中说到“艺术中节奏是一些形式因素的组合，例如，在建筑、绘画、雕塑、在工业设计中，便是差不多单元的排列。节奏也能够是一种材料的积聚和复合使用，以产生某种不完全是装饰性的有节奏的运动。”节奏与韵律、是人们在艺术创作实践中被广泛应用的形式美法则。韵律与旋律和声一起构成音乐上的三大要素。同样，节奏韵律也是构成家具造型的要紧形式美法则。 节奏美是条理性，重复性、连续性的艺术形式再现；韵律美则是一种有起伏，渐变、交错的有变化有组织的节奏。它们之间的关系是：节奏是韵律的条件，韵律是节奏的深化。 韵律的形式有连续韵律、渐变韵律、起伏韵律和交错韵律。
连续韵律：是由一个或几个单位，按一定距离连续重复排列而生。在家具设计中能够利用构件的排列取得连续的韵律感。如椅子的靠背，橱柜的拉手，家具的格栅等。
渐变韵律：在连续重复排列中，对该元素的形状作有规则的逐步增长或减少，如此就产生渐变韵律，如在家具造型设计中常见的成组套几或有渐变序列的橱柜。
起伏韵律：将渐变的韵律加以高低起伏的重复，则形成有波浪式起伏的韵律，产生较强的节奏感。在家具造型中，壳体家具的有机造型起伏变化，高低错列的家具排列，家具中的
车木构件，热压胶板的起伏造型差不多上起伏韵律手法的应用。
交错韵律：各组成部分连续重复的元素按一定规律相互穿插或交错排列所产生的一种韵律。在家具造型中，中国传统家具的博古架，竹藤家具中的编织花纹及木纹拼花，地板排列等，差不多上交错韵律的表达在现代家具中，由于标准部件化生产，系列化组合的工艺，这种单元构件有规律的重复，循环和连续的应用，都成为现代家具节奏与韵律美的表达。 总之，节奏与韵律的共性是重复与变化，通过起伏重复，渐变重复能够进一步强化韵律美，丰富家具造型，而连续重复和交错重复则强调彼此呼应，加强统一成效。 （五）模拟与仿生
大自然永久是设计师取之不竭，用之不尽的设计制造源泉。从艺术的起源来看，人类早期的艺术造型活动都来源于对自然形状的仿照和提练。大自然中任何一种的动物、植物，不管造型、结构、依旧色彩，纹理、都出现出一种天然、和谐的美，大自然的制造力及生命力令人叹为观止，世界闻名工业设计大师，德国的路易吉 科拉尼（Luigi Colani）认为：“自然界本身确实是最优秀的设计师。……在几乎所有的设计中，大自然都给予了人类最强有力的信息。”因此，现代家具造型设计在遵循人体工学原则的前提下，运用仿生与模拟的手法，借助于自然界的某种形体或生物、动物、植物的某些原理和特点，结合家具的具体造型与功能，制造性的设计与提练，使家具造型样式表达出一定的情感与趣味，更加具有生动的形象与鲜亮的个性特点，专门是给人在观赏与使用中产生美好的联想与情感的共鸣。
现代仿生学的介入为现代设计开拓了新的思路，通过仿生设计去研究自然界生物系统的优异功能，美好形状，专门结构，色彩肌理等特点，有选择地运用这些特点原理，设计的制造出美的产品。在建筑与家具设计上，许多现代经典设计差不多上仿生设计。如澳大利亚悉尼歌剧院的造型，象贝壳，又象风帆，美国圣胡安疗养院的海贝型的多波薄壳建筑，澳大利亚天才设计师马克、纽森的生物形状椅子，日本家具设计师雅则梅田的玫瑰沙发等。 1、模拟
模拟是较为直截了当地仿照自然形象来进行家具的造型设计手法，是一种比喻和比拟是事物意象之间的折射，寄寓，暗示与仿照，并与一定自然形状的美好形象联想有关。在家具造型设计中，常见的模拟与联想的造型手法有以下三种。
一是局部造型的模拟，要紧显现在家具造型的某些功能构件上，如脚架，扶手、靠板等。 二是整体造型的模拟，把家具的外形模拟塑造为某一自然形象，有写实模拟和抽象模拟的手法，或介于二者之间。一样来说由于受到家具功能、材料、工艺的制练，抽象模拟是要紧手法，抽象模拟重神拟，不求形拟，而人寻味与联想。
三是在家具的表面装饰图案中自然形象作装饰。这种形式多用于儿童家具和娱乐家具。2、仿生
仿生学是一门边缘学科，是生命科学与工程技术科学互相渗透，彼此结合的一门新兴学科。而仿生学的设计是从生物学的现存形状受到启发，在原理方面进行深入研究，然后在明白得的基础上进行联想，并应用产品设计的结构与形状，这是一种人类社会与大自然相谐调相吻合的设计理论的设计方法，开创了现代设计的新领域。例如：壳体家具、壳体建筑确实是设计师应用龟壳、贝壳、 蛋壳的原理的现代制造技术，现代材料工艺的新设计，20世纪60年代来，设计制造了许多造型奇特、形式多样的壳体家具和建筑。现代层压板家具，玻璃钢成型家具，塑料压模家具都仿生壳体结构在现代家具上广泛应用。
模拟与仿生的造型手法，应该是取其意象，而不应过份追求形式，同时不能滥用，要依照功能，材料工艺、环境要求恰当地运用，功能要放在第一位。设计方法是手段，并不是目的，最终的目标是制造一件功能合理造型优美的家具产品。
四、家具造型的色彩与材质
色彩与材质是家具造型设计的构成要素之一。“远看颜色近看花”，一件家具给人的第一印象第一是色彩、其次是形状、最后是材质。色彩与材质具有极强的表现力，在视觉上，触觉上给人以心理与生理上感受与联想。
色彩在家具中本身不能独立存在，它必须依附材料和造型，在光的作用下，才能出现。如各种木材丰富的天然本色与木肌理，鲜艳的塑料、透亮的玻璃、闪光的金属、染色的皮革、染织的布艺、多彩的油漆等。从一件完美的家具来看，通过艺术造型、材质肌理、色彩装饰的综合构成，传递着视觉与触觉的美感信息，在现代家具设计的范畴里，视觉因素与心理因素触觉因素，与生理因素二者互为因果关系，是现代家具设计重要的一环，两者分担着人类的精神文明与物质文明生活。 （一）色彩
色彩是一门独立的科学与艺术知识，它涉及到色彩本身求成的理化科学，人眼同意色彩的视觉生理科学及人脑同意色彩产生情感的心理科学，美术上研究色彩的色相（H）、明度、（V），纯度（C）三要素的色彩艺术学。在艺术设计及相关专业中，色彩作为专业基础在色彩写生与色彩构成中都差不多通过专业训练与学习，在那个地点我们着重于学习与研究色彩在家具造型设计中的应用。
家具色彩要紧表达在木材的固有色，家具表面涂饰的油漆色，人造板材贴面的装饰色，金属、塑料、玻璃的现代工业色及软体家具的皮革、布艺色等。
1、 木材固有色：在今天，木材仍旧是现代家具的要紧用材。木材作为一种天然材料，它的固有色成为表达天然材质肌理的最好媒介。木材种类繁多，其固有色也十分丰富，有淡雅、细腻也有深沉粗犷，但总体上是出现温馨宜人的暖色调。在家具应用上常用透亮的涂饰以爱护木材固有色和天然的纹理。木材固有色具有与环境与人类自然和谐，给人以亲切、温柔、高雅的情调，是家具的恒久不变的要紧色彩，永久受到人类的喜爱。
2、家具表面油漆色：家具大多需要进行表面深涂油漆，一方面是爱护家具以免大气光照阻碍，延长其使用寿命，另一方面家具油漆在色彩上起着重要的美化装饰作用。
家具深饰油漆分两类，一类是透亮涂饰；另一类是不透亮涂饰，同时又有亮分光和亚光二类。
透亮涂饰本身又分两种，一种是显露木材固有色，另一种是通过染色处理改变木材的固有色，但纹理依旧清晰可见，使木材的色调更为一致。透亮涂饰多用于高档宝贵木材家具。 不透亮涂饰是将家具本身材料的固有色完全覆盖，油漆色彩的冷暖、明度、彩度、色相极其丰富，能够依照设计需要任意选择和调色，在低档木材家具，一样金属家具，人造板材家具使用较多。
3、人造板贴面装饰色：随着人类环境意识的提高，在现代家具的制造中，大量的使用人造板材。因此，人造板材的贴面材料色彩成为现代家具中的重要装饰色彩。人造板贴面材料及其装饰色彩专门丰富，有高级宝贵天然薄木贴面，也有仿真印刷的纸质贴面，最多的是（PVC）防火塑面板贴面。这些贴面人造板对现代家具的色彩及装饰成效起着重要作用，在设计上可供选择和应用的范畴专门广，也专门方便，要紧依照设计与装饰的需要选配成品，不需要自己调色。
4、金属、塑料、玻璃的现代工业色：现代大工业标准化批量生产的金属、塑料、玻璃家具充分表达了现代家具的时代色彩。金属的电镀工艺，不锈钢的抛光工艺，铝合金静电喷涂工艺所产生的专门的金属光泽，塑料中鲜艳色彩，玻璃中的晶莹透亮，这几类现代工业材料差不多成为现代家具制造中不可缺少的部件和色彩，随着现代家具的部件化、标准化生产，越来越多的现代家具是木材、金属、塑料、玻璃等不同材料配件的组合，在材质肌理在装饰色彩显露出相互衬托，交映生辉的艺术成效。
5、软体家具的皮革、布艺色：软体家具中的沙发、靠垫、床垫D 现代室内空间中占有
较大面积，因此，软体家具的皮革、布艺等覆面材料的色彩与图案在家具与室内环境中起了专门重要的作用。专门是随着布艺在家具中使用的逐步流行，由于现代纺织工业所生产的布艺种类及色彩极其丰富多彩，为现代软体家具增加了越来越多的时尚流行色彩，是现代家具设计师专门需要值得注意和选配的装饰色彩和用料。
除了上述家具的色彩应用外，家具的色彩设计还必须考虑下述因素：家具与室内环境的因素：家具的色彩不是孤立的一件或一组成套家具，家具与室内空间环境是一个整体的空间，因此家具色彩应与室内整体的环境色调和谐统一。家具与墙面、家具与地面、地毯、家具与窗帘、布艺、家具与空间环境（办公、居家、餐饮、旅社、商业……）都有密不可分的关系，设计单体或成套家具的色彩必须把家具所处的建筑空间环境的色调一起综合设计，总之家具的色彩设计必须和室内环境及其使用功能作整体统一考虑。
1、家具与灯具、室内陈设的因素：现代家具与灯具的设计正在走向整合，专门是家具的内嵌灯光设计差不多成为家具设计的一个组合部分，家具几乎差不多上在室内摆设使用的，室内灯光的设计对家具的色彩与造型式有着极其重要的渲染烘托成效，灯具的造型、灯具的色彩、灯具的光源、灯具的投射方向与家具的造型、色彩应作统一的设计与考虑。
家具与室内陈设的因素也是阻碍家具色彩的因素之一，挂画，工艺精品，装饰小品，酒具、餐具、书籍、电器等的陈设与布置与家具是一个整体的互补的色彩与装饰成效，在设计家具色彩时也应一起结合考虑。
2、家具与流行计色的因素：现代家具与现代服装，现代工业产品一样，正在走向“时装化”的流行时尚趋势。因此要时刻关注当代家具设计、时装设计、建筑设计、工业设计的最新专业资讯，广泛搜集国际国内市场的流行趋势信息，专门是国际国内大型设计展览博览会的家具设计信息，同时关注当代最新科技成果对家具设计与制造的阻碍，向服装设计、汽车设计、建筑设计、家电设计学习借鉴，把最新的设计潮流应用到家具设计中，不断设计制造，不断推陈出新，设计出具有时代色彩，引导消费潮流的现代家具新产品。 （二）材质
材质是家具材料表面的三维结构产生的一种质感，用来形容物体表面的肌理。质感有触觉肌理和视觉肌理，材质肌理是构成家具工艺美感的重要因素与表现形式。
材质、肌理既是触觉的，又是视觉的，天然木纹的漂亮与温顺，金属的坚硬与冰冷，皮革、布艺的柔软，玻璃的晶莹，竹藤的编织纹理……，材质肌理不仅给人一辈子理上的触觉感受，也给人视觉上的心理感受，引起冷、暖、软、硬、粗、细、轻、重……各种生理与心理的感受。专门是家具与人的接触机会最多，触觉是人类最重要的感受系统之一，因此家具材质肌理美感的触觉设计在家具设计中占着重要地位。 1、材质的种类：
粗与细
凹与凸
触觉肌理 软与硬
冷与热 材质（肌理）
有光与无光 视觉肌理 细腻与粗糙 有纹理与无纹理
不同的材料有不同的材质有同理，即使同一种材料，由于加工方法的不同也会产生不同的质感。为了在家具造型设计中获得不同的艺术成效能够将不同的材质配合使用，或采纳不同的加工方法，显出不同的材质肌理美，丰富家具造型，达到工精质美的艺术成效。
2、材质的应用
现代家具材料越来越丰富，科学技术的进步又为我们提供了日新月异的新材料和新工艺，为丰富现代家具的表现力制造了新的条件。
家具材质肌理处理，一样两方面来考虑：一是材料本身所具有的天然质感，如木材、石材、金属、竹藤、玻璃、塑料、皮革、布艺等等，由于其材质本质的不同，人们能够依照材质的不同长度，强度、品性、肌理，在家具设计中组合设计，搭配应用；二是指同一种材料的不同加工处理，能够得到不同的肌理质感，如对木材采纳不同的切削加工，能够得到不同的木纹肌理成效，对玻璃的不同加工，能够得到镜面玻璃，喷砂玻璃、刻花玻璃、彩色玻璃等不同艺术成效，如竹藤采纳不同的穿插经纬编织工艺，能够得到千变万化的编织图案。依照上述两方面的材质处理方法，在家具造型设计中，充分发挥材质的天然美和凸显强化材质的工艺美是现代家具设计的重要手法，专门是要恰如其分的充分运用不同材料质地肌理的配合，通过组合应用和对比的手法获得丰富生动的家具艺术造型成效。在这方面，许多家具设计大师的经典作品差不多上在不同材质肌理的艺术处理上获得了极大的成功。现代设计“返朴归真”的趋势来看，尽可能保持材料的原始本质来表达自然美，凸现材料质地美是现代家具的新潮流。
第三节 人体工程学与家具功能设计
在漫长的家具进展历程中，关于家具的造型设计，专门是对人体机能的适应性方面，大多仅通过直觉的使用成效来判定，或凭适应和体会来考虑，对不同用途、不同功能的家具，没有一个客观的科学的定性是分析的衡量依据，甚至包括宫廷建筑家具，不管是欧洲国王，依旧中国皇帝使用的家具，尽管精雕细刻，造型复杂，但在使用上差不多上不舒服甚至是违反人体机能的。现代家具最重要的因素确实是“以人为本”，基于人本性的设计开发，从“机械设计”走向的“生命设计”，用产品设计开发制造新生活。
现代家具早已超越了单纯有用的需求层面，进一步以科学的观点，研究家具与人体心理机能和生理机能的相互关系，现代家具设计是建立在对人体的构造，尺度、体感、动作、心理等人体机能特点的充分明白得和研究的基础上来进行的系统化设计。 依照家具与人和物之间的关系，能够将家具划分成三类：
第一类为与人体直截了当接触，起着支承人体活动的坐卧类家具，如椅、凳、沙发性、
床榻等。
第二类为与人体活动有着紧密关系，起着辅助人体活动、承托物体的凭倚家具，如桌台、几、案、柜台等。
第三类为与人体产生间接关系，起着贮存物品作用的贮存类家具，如橱、柜、架、箱等。 这三大类家具差不多上囊括了人们生活及从事各项活动所需的家具。家具设计是一种创作活动，它必须依据人体尺度及使用要求，将技术与艺术诸要素加以完美的综合。
图3-54 人体工程学与家具功能设计（库卡波罗大师作品集）
家具的服务对象是人，我们设计的每一件家具差不多上由人使用的，因此家具设计的首要因素是符合人的生理机能和满足人的心理需求。
一、人体差不多知识
家具设计第一要研究家具与人体的关系，要了解人体的构造及构成人体活动的要紧组织系统。
人体是由骨骼系统、肌肉系统、消化系统、血液循环系统、呼吸系统、泌尿系统、内分泌系统、神经系统、感受系统等组成。这些系统像一台机器那样互相配合、相互制约地共同坚持着人的生命和完成人体的活动，在这些组织系统中与家具设计有紧密关联的是骨骼系统、骨肉系统、感受系统和神经系统。
骨骼系统：骨骼是人体的支架，是家具设计测定人体比例、人体尺度的差不多依据，骨骼中骨与骨的连接处产生关节，人体通过不同类型和形状的关节进行着屈伸、回旋等各种不同和动作，由这些局部的动作的组合形成人体各种姿势。家具要适应人体活动及承托人体动作的姿势，就必须研究人体各种姿势下的骨关节运动与家具的关系。
肌肉系统：骨肉的收缩和舒展支配着骨骼和关节的运动。在人体保持一种姿势不变的情形下，肌肉则处于长期的紧张状态而极易产生疲劳，因此人们需要经常变换活动的姿势，使
各部分的肌肉收缩得以轮换休息；另外肌肉的营养是靠血液循环来坚持的，假如血液循环受到压迫而阻断，则肌肉的活动就将产生障碍。因此家具设计中，专门是坐卧性家具，要研究家具与人体肌肉承压面的关系。
神经系统：人体各器官系统的活动差不多上在神经系统的支配下，通过神经体液调剂而实现的。神经系统的要紧部分是脑和脊髓，它和人体的各个部分发生紧密的联系，以反射为差不多活动的方式，调剂人体的各种活动。
感受系统：激发神经系统起支配人体活动的机构是人的感受系统。人们通过视觉、听觉、触觉、嗅觉、味觉等感受系统所同意到的各种信息，刺激传达到大脑，然后由大脑发出指令，由神经系统传递到肌肉系统，产生反射式的行为活动，如晚间睡眠在床上仰卧时刻久后，肌肉受压通过触觉传递信息后作出反射性的行为活动，人体翻身做侧卧姿
二、人体差不多动作
人体的动作形状是相当复杂而又变化万千，从坐、卧、立、蹲、跳、旋转、行走等等都会显示出不同形状所具有的不同尺度和不同的空间需求。从家具设计的角度来看，合理地依据人体一定姿势下的肌肉、骨骼的结构来设计家具，能调整人的体力损耗、减少肌肉的疲劳，从而极大地提高工作效率。因此在家具设计中对人体动作的研究显得十分必要。与家具设计紧密相关的人体动作要紧是立、坐、卧。
立：人体站立是一种最差不多的自然姿势，是由骨骼和许多关节支撑而成。当人直立进行各种活动时，由于人体的骨骼结构和骨肉运动时时处在变换和调剂状态中，因此人们能够作较大幅度的活动和较长时刻的工作，假如人体活动长期处于一种单一的行为和动作时，他的一部分关节和肌肉就长期地处于紧张状态，就极易感到疲劳。人体在站立活动中，活动变化最少的应属腰椎及其附属的肌肉部分，因此人的腰部最易感到疲劳，这就需要人们经常活动腰部和改变站姿势。
坐：当人体站立过久时，他就需要坐下来休息，另外人们的活动和工作也有相当大的部分是坐着进行的，因此需要更多地研究人坐着活动时骨骼和肌肉的关系。
人体的躯干结构是支撑上部躯体重量和爱护内脏不受压迫，当人坐下时，由于骨盆与脊椎的关系推动了原有直立姿势时的腿骨支撑关系，人体的躯干结构就不能保持平稳，人体必须依靠适当的坐平面和靠背倾斜面来得到支撑和保持躯干的平稳，使人体骨骼、肌肉在人坐下来时能获得合理的放松形状，为此人们设计了各类坐具以满足坐资状态下的各种使用活动。
卧：卧的姿势是人期望得到最好的休息状态，不管站立和坐，人的脊椎骨骼和骨肉总是受到压迫和处于一定的收缩状态，卧的姿势，才能使脊椎骨骼的受压状态得到真正的放松，从而得到最好的休息。因此从人体骨骼肌肉结构的观点来看，卧不能看作为站立姿势的横倒，其所处动作姿势的腰椎形状位置是完全不一样的，只有把“卧”作为专门的动作形状来认识，才能明白得“卧”的意义。
三、人体尺度
家具设计最要紧的依据是人体尺度，如人体站立的差不多高度的伸手最大的活动范畴，坐姿时的下腿高度和上腿的长度及上身的活动范畴，睡姿时的人体宽度，长度及翻身的范畴等等都与家具尺寸有着紧密的关系。因此学习家具设计，必须第一了解人体各部位固有的差不多尺度。
在我国，由于幅员宽敞，人口众多，人体尺度随年龄、性别、地区的不同而有所变化，同时随着时代的进步、人们生活水平的提高，人体尺度也在发生变化，因此我们只能采纳平均值作为设计时的相对尺度依据，而且也不可能依此作绝对标准尺度，因为一个家具服务的对象是多元的，一张坐椅可能被个个较高的男人使用，也可能被个子较矮的女的使用。因此
对尺度的明白得是既要有尺度，离开了人体尺度就无从着手设计家具，但对尺度也要有辩证的观点，它具有一定的灵活性。
那个地点我们借用1962年中国建筑科学研究院发表的“人体尺度的研究”中有关我国人体的测量值作为家具设计的参考。
不同地区人体各各平均尺寸（单位：mm） 编号 部 位 较高人体地区 中等人体地区 （冀、鲁辽） 男 A B C D E F G H I J K L M N O P Q R S T U V 人体高度 肩宽度 肩峰对头顶高度 正立时眼的高度 正坐时眼的高度 胸廓前后径 上臂长度 前臂长度 手长度 肩峰高度 1/2（上肢展开全长） 上身高度 臀部宽度 肚脐宽度 指尖至地面高度 上腿长度 下腿长度 脚高度 坐高 腓骨头的高度 大腿水平长度 肘下尺 1690 420 293 1573 1203 200 308 238 196 1397 867 600 307 992 633 415 397 68 893 414 450 243 （长江三角洲） 女 1560 397 282 1143 1110 203 293 220 178 1278 787 546 319 925 590 379 369 67 825 382 425 230 较低人体地区 （四 川） 男 1630 414 285 1512 1144 205 307 245 190 1345 848 565 311 980 606 403 391 67 850 402 443 220 女 1530 386 269 1420 1078 220 289 220 178 1261 791 524 320 920 575 378 365 65 793 382 422 216 女 男 1580 387 285 1474 1140 200 291 220 184 1295 795 561 307 948 612 395 373 63 846 390 435 240 1670 415 291 1547 1181 201 310 238 192 1379 843 586 309 983 616 409 392 68 877 407 445 239 四、人体生理机能与家具的关系 在家具设计中对人体生理机能的研究是促使家具设计更具科学性的重要手段。依照人体
活动及相关的姿势，人们设计生产了相应的家具，我们将其分类为坐卧性家具、凭依性家具及贮藏性家具。
（一）坐卧性家具
按照人们日常生活的行为，人体动作姿势能够归纳为从立姿到卧姿的不同势态，其中坐与卧是人们日常生活中占有的最多动作姿势，如工作、学习、用餐、休息等差不多上在坐卧状态下进行的，因此坐卧性家具与人体生理机能关系的研究就显得专门重要。
坐卧性家具的差不多功能是满足人们坐得舒服、睡得安静、减少疲劳和提高工作效率。这四个差不多功能要求中，最关键的是减少疲劳，假如在家具设计中，通过对人体的尺度、骨骼和肌肉关系的研究，使设计的家具在支承人体动作时，将人体的疲劳度降到最低状态，也就能得到最舒服的最安静的感受，同时也可保持最高的工作效率。
然而形成疲劳的缘故是一个专门复杂的问题，但要紧是来自肌肉和韧带的收缩运动。肌肉和韧带处于长时刻的收缩状态时，人体就需要给这部分肌肉连续供给养料，如供给不足，
人体的部分机体就会感到疲劳。因此在设计坐卧性家具时，就必须考虑人体生理特点，使骨骼、肌肉结构保持合理状态，血液循环与神经组织只是分受压，尽量设法减少和排除产生疲劳的各种条件。
1、坐具的差不多尺度与要求
坐高：坐高是指坐具的坐面与地面的垂直距离，椅子的坐高由于椅坐面常向后倾斜，通常往常坐面高作为椅子的坐高。
坐高是阻碍坐姿舒服程度的重要因素之一，坐面高度不合理会导致不正确的坐姿，同时坐的时刻稍久，就会使人体腰部产生疲劳感。我们通过对人体坐在不同高度的凳子上，其腰椎活动度的测定，能够看出凳高为400mm时，腰椎的活动度最高，即疲劳感最强，其它高度的凳子，其人体腰椎的活动度下降，随之舒服度增大，这就意味着（凳子在没有靠背的情形下）凳子看起来坐高适中的（400mm高）而腰部活动最强（图 3-57）。在实际生活中显现的人们喜爱坐矮板凳从事活动的道理就在于此，人们在酒巴间坐高凳活动的道理也相同。
关于有靠背的坐椅，其坐高就不宜过高，也不宜过低，它与人体在坐面上的体压分布有关。坐高不同的椅面，其体压分布也不同，因此坐高是阻碍坐姿舒服的重要因素。坐椅面是人体坐姿时承担臀部和大腿的要紧承担面，通过测试，不同高度的坐椅面的体压分布如图4-5所示。坐面过高，两足不能落地，使大腿前半部近膝窝处软组织受压，久坐时，血液循环不畅，肌腱就会发胀而麻木；假如椅坐面过低，则大腿碰不到椅面，体压过于集中在坐骨节点上，时刻久了会产生疼痛感；另外坐面过低，人体形成前屈姿势，从而增大了背部肌肉的活动强度，而且重心过低，使人起立时感到困难（图4-6）。因此设计时必须寻求合理的坐高与体压分布。依照坐椅面体压分布情形来分析，椅坐高应略小于坐者小腿脚窝到地面的垂直距离，即坐高等于小腿轻微受压，小腿有一定的活动余地。但理想的设计与实际使用有一定差异，一张坐椅可能为男女高矮不等的人所使用，因此只能取用平均适中的数据来确定较优的合适坐高。 坐深：要紧是指坐面的前沿至后沿的距离。坐深的深度对人体坐姿的舒服阻碍也专门大。如坐面过深，超过大腿水平长度，人体挨上靠背将有专门大的倾斜度，而腰部缺乏支撑点而悬空，加剧了腰部的肌肉活动强度而致使疲劳产生；同时坐面过深，使膝窝处产生麻木的反应，同时也难以走立。
因此坐椅设计中，坐面深度要适中，通常坐深应小于人坐姿时大腿的水平长度，使坐面前沿离开小腿有一定的距离，保证小腿一定的活动自由。依照人体尺度，我国人体坐姿的大腿水平长度平均：男性为445mm，女性为425mm，然后保证坐面前沿离开膝窝一定的距离约60mm，如此，一样情形下坐深尺寸在380-420mm之间。关于一般工作椅来说，由于工作人体腰椎与骨盘之间成垂直状态，因此其坐深能够浅一点。而作为休息的靠椅，因其腰椎与骨盘的状态呈倾斜钝角状，故休息椅的坐深可设计得略为深一些.
坐宽：椅子坐面的宽度依照人的坐姿及动作，往往呈前宽后窄的形状坐面的前沿宽度称坐前宽，后沿宽度称坐后宽。
坐椅的宽度应使臀部得到全部支承并有适当的活动余地，便于人体坐姿的变换和高度一样坐宽不小于380mm，关于有扶手的靠椅来说，要考虑人体手臂的扶靠，以扶手的内宽来作为坐宽的尺寸，按人体平均肩宽尺寸加一适当的余量，一样不小于460mm，但也不宜过宽以自然垂臂的舒服姿势肩宽为准。
坐面倾斜度：从人体坐姿及其动作的关系分析，人在休息时，人的坐姿是向后倾靠，使腰椎有所承托。因此一样的坐面大部分设计成向后倾斜，其人斜角度为3 ～5 ，相对的椅背也向后倾斜。而一样的工作椅则不期望坐面有向后的倾斜度，因为人体工作时，其腰椎及骨盘处于垂直状态，甚至还有前倾的要求，假如使用有向后倾斜面的坐椅，反而增加了人体力图保持重心向前时肌肉和韧带收缩的力度，极易引起疲劳。因此一样工作椅的坐面以水平为
好，甚至可考虑椅面向前倾斜的设计，如通常使用的绘图凳面是身前倾斜的。近年来由奥地利罗利希特产品研制中心设计的工作凳具有依照人体动作可任意转动方向与倾角的特性。凳子底部为一充满砂子的橡袋，凳子可在任一角度得到限定。另由挪威设计师设计的工作“平稳”椅，也是依照人体工作姿势的平稳原理设计而成，坐面作小角度的向前倾斜，并在膝前设置膝靠垫，把人的重量分布于骨支撑点和膝支撑点上，使人体自然向前倾斜，使背部、腹部、臀部的肌肉全部放松，便于集中精力，提高工作效率。
椅靠背：前面坐凳高度测试曾提到人坐于半高的凳上（400-450mm)，腰部肌肉的活动强度最大，最易疲劳，而这一坐高正是我们坐具设计中用得最普遍的，因此要改变腰部疲劳的状况，就必须设置靠背来补偿这一缺陷。
椅靠背的作用确实是使躯干得到充分的支承，专门是人体腰椎（活动强度最大部分）获得舒服的支承面，因此椅靠背的形状差不多上与人体坐姿时的脊椎形状相吻，靠背的高度一样上沿不宜高于肩胛骨。关于专供操作的工作用椅，椅靠背要低，一样支持位置在上腰凹部第二腰椎处。如此人体上肢前后左右能够较自由地活动，同时又便于腰关节的自由转动扶手高度：休息椅和部分工作椅需要设有扶手，其作用是减轻两臂的疲劳。扶手的高度应与人体坐骨结节点到上臂自然下垂的肘下端的垂直距离相近。扶手过高时两臂不能自然下垂，过低则两肘不能自然落靠，此两种情形都易使上臂引起疲劳（图4-13），依照人体尺度，扶手上表面坐面的至坐面的垂直距离为200-250mm，同时扶手前端略为升高，随着坐面倾角与差不多靠背斜度的变化，扶手倾斜度一样为±10 ～20 ，而扶手在水平方向的左右偏角在±10 ，一样与坐面的形状吻合。
2、卧具的差不多尺度与要求
床是供人睡眠休息的要紧卧具，也是与人体接触时刻最长的家具。床的差不多要求是使人躺在床上能舒服地尽快入睡，同时要睡好，以达到排除一天的疲劳、复原体力和补充工作精力的目的。因此床的设计必须考虑到床与人体生理机能的关系。
（1）卧姿时的人体结构特点：从人体骨骼肌肉结构来看，人在仰卧时，不同于人体直立时的骨骼肌肉结构。人直立时，背部和臀部凸出于腰椎有40-60mm，呈S形。而仰卧时，这部分差距减少至20-30mm，腰椎接近于伸直状态。人体起立时各部分重量在重力方向相互叠加，垂直向下，但当人躺下时，人体各部分重量相互平等垂直向下，同时由于各体块的重量不同，其各部位的下沉量也不同，因此床的设计好坏以能否排除人的疲劳的关键，即床的合理尺度及床的软硬度能否适应支承人体卧姿，使人体处于最佳的休息状态。
与坐椅一样，人体在卧姿时的体压情形是决定体感舒服的要紧缘故之一。图4-15所标，人体在两全柔软程度不同的床一的体压分布情形，图中为人体睡在弹性软硬的床面上所形成的体压分布。人体感受迟钝的部分承担压力较大，而在人体感受敏捷处承担的压力较小，这种体分布是比较合理的。下图是人体睡在过于柔软的床面上所形成的体压分布图。由于床垫过软，使背部和臀部下沉，腰部突起，躯体呈W型，形成骨骼结构的不自然状态，肌肉和韧带处于紧张的收缩状态，人体感受敏锐的与不敏锐的部位均受到同样的压力，时刻稍长就会产生不舒服感，需要通过不断的翻身来调整人体敏锐部分的受压善，使人不能熟睡，也就阻碍了正常的休息。
因此为了使体压得到合理分布，必须精心设计好的床软硬度。现代家具中使用的床垫是解决体压分布合理的较理想用具。它由不同材料搭配的三层结构组成，上层与人体接触部分采纳柔软材料；中层则采纳较硬的材料；下层是承担压力的支承部分，用具有弹性的钢丝弹簧构成。这种软中有硬的三层结构做法，有助于人体保持自然的良好的仰卧姿势，从而得到舒服的休息。
（2）卧姿人体尺度：人在睡眠时，并不是一直处于一种静止状态，而是经常辗转反侧，
人的睡眠质量除了与床垫的软硬有关外，还与床的大小尺寸有关。
床宽：床的宽窄直截了当阻碍人睡眠的翻身活动。日本学者做的试验说明，睡窄床比睡阔床的翻身次数少。当宽为500mm的床时，人睡眠翻身次数要减少30%，这是由于担忧翻身掉下来的心理阻碍，自然也就不能熟睡。一样我们以仰卧姿势为1000mm。但试验说明，床宽自700mm至1300mm变化时，作为单人床使用，睡眠情形都专门好。因此我们能够依照居室的实际情形，单人床的最小宽度为700mm。
床长：床的长度指两床关板内侧或床架内的距离。为了能适应大部分人的身长需要，床的长度应以较高的人体作为标准进行设计.
国家标准GB3328-82规定,成人用床床面净长一律为1920mm,关于宾馆的公用床,一样脚部不设床架,便于特高人体的客人需要,能够加接脚凳。
床高：床高即床面距地高度。一样与椅坐的高度取得一致，使床同时具有坐卧功能。另外还要考虑到人的穿衣、穿鞋等动作。一样床高在400-500mm之间。双层床的层间净高必须保证下铺使用者在就寝和起床时有足够的动作空间，但又不能过高，过高会造成上下的不便及上层空间的不足。按国家标准GB3328-82规定，双层床的底床铺面离地面高度不大于420mm，层间净高不小于950mm。 （二）凭倚性家具
凭倚性家具是人们工作和生活所必需的辅助性家具。如就餐用的餐桌、看书写字用的写字桌、学生上课用的课桌、制图桌等；另有为站立活动而设置的售货柜台、账台、谟台和各种操作台等。这类家具的差不多功能是适应在坐、立状态下，进行各种活动时提供相应的辅助条件，并兼作放置或贮存物品之用，因此这类家具与人体动作产生直截了当的尺度关系。 1、坐式用桌的差不多要求的尺度
高度：桌子的高度与人体动作时肌体的形状及疲劳有紧密的关系。经实验测试，过高的桌子容易造成脊柱的侧弯和眼睛的近视，从而降低工作效率，另外桌子过高还会引起耸肩，肘低于桌面等不正确姿势而引起肌肉紧张，产生疲劳；桌子过低也会使人体脊椎弯曲扩大，造成驼背、腹部受压，阻碍呼吸运动和血液循环等弊病，背肌的紧张收缩，也易引起疲劳。因此正确的桌高应该与椅坐高保持一定的尺度配合关系。设计桌高的合理方法是应先有椅坐高，然后再加按人体坐高比例尺寸确定的桌面与椅面的高度差，即： 桌高=坐高+桌椅高差（坐姿势时上身高的1/3）
依照人体不同使用情形，椅坐面与桌面的高差值可有适当的变化。如在桌面上书写时，高差=1/3坐姿上身高减20-30mm，学校中的课桌与椅面的高差=1/3坐姿上身高减10mm。 桌椅面的高差是依照人体测量而确定的。由于人种高度的不同，该值也就不一，因此欧美等国的标准与我国的标准不同。1979年国际标准（ISO）规定桌椅面的高差值为300mm，而我国确定值为292mm（按我国男子平均身高运算）。由于桌子定型化的生产，专门难定人使用，目前还没有看到男人使用的桌子和女的使用的桌子，因此这一矛盾可用升降椅面高度来补偿。我国国家标准GB3326-82规定桌面高度为Ｈ＝700-760mm，级差 △△S=20mm。即桌面高可分别为700mm、720mm、740mm、760mm等规格。我们在实际应用时，可依照不同的使用特点酌情增减。如设计中餐用桌时，考虑到中餐进餐的方式，餐桌可略高一点；若设计西餐桌，同样考虑西餐的进餐方式，使用刀叉的方便，将餐桌高度略降低一些。
桌面尺寸：桌面的宽度和深度应以人坐姿时手可达的水平工作范畴（图3-67），以及桌面可能置放物品的类型依据。假如是多功能的或工作时需配备其他物品、书籍时，还要在桌面上增加附加装置，关于阅览桌、课桌类的桌面，最好有约15的倾斜，能使人获得舒服的视域和保持人体正确的姿势，但在倾斜的桌面上除了书籍、薄本外，其它物品就不易陈放。
国家标准GB3226-82规定：
双柜写字台宽为：1200-1400mm；深为：600-750mm; 单柜写字台宽为：900-1200mm；深为：510-600mm;
宽度级差为100mm;深度级差为50mm;一样批量生产的单件产品均按标准选定尺寸，但对组合柜中的写字台和专门用途的台面尺寸，不受此限制。
餐桌与会议桌的桌面尺寸以人均占周边长为准进行设计（图3-68）。一样人均占桌周边长为550-580mm，较舒服的长度为600-750mm。
桌面下的净空尺寸：为保证坐姿时下肢能在桌下设置与活动，桌面下的净空高度应高于双腿交叉叠起进的膝高，并使膝上部留有一定的活动余地（图 3-69）。如有抽屉的桌子，抽屉不能做得太厚，桌面至抽屉底的距离不应超过桌椅高差的1/2即120-150mm，也确实是说桌子抽屉下沿距椅坐面至少应有172-150mm的净空，国家标准GB3326-82规定，桌子空间净高大于580mm，净宽大于520mm。
2、立式用桌（台）的差不多要求与尺度
立式用桌要紧指售货柜台、营业柜台、讲台、服务台及各种工作台等。站立时使用的台桌高度是依照人体站立姿势的屈臂自然垂下的肘高来确定的。按我国人体的平均身高，站立用台桌高度以910-965mm为宜。若需要用力工作的操作台，其桌面能够稍降低20-50mm，甚至更低一些
立式用桌的桌面尺寸要紧由所城的表面尺寸和表面放置物品状况及室内空间和布置形式而定，没有统一的规定，视不同的使用功能作专门设计。
立式用桌的桌台下部不需留出容膝空间，因此桌台的下部通常可作贮藏柜用，但立式桌台的底部需要设置容足空间，以利于人体靠紧台桌的动作之需。那个容足空间是内凹的，高度为80mm，深度在50-100mm（图3-71）。
（三）贮存性家具
贮存性家具是收藏、整理日常生活中的器物、衣物、消费品、书籍等的家具。依照存放物品的不同，可分为柜类和架类两种不同贮存方式。柜类贮存方式要紧有大衣柜、小衣柜、壁柜、被褥柜、书柜、床头柜、陈设柜、酒柜等；而架类贮存方式要紧有书架、食品架、陈设架、衣帽架等。贮存类家具的功能设计必须考虑人与物两方面的关系；一方面要求贮存空间划分合理，方便人们存取，有利于减少人体疲劳；另一方面又要求家具贮存方式合理，贮存数量充分，满足存放条件。
1、贮存性家具与人体尺度的关系
在上述贮存区域内依照人体动作范畴及贮存物品的种类能够设置搁板、抽屉、挂衣棍等。在设置搁板时，搁板的深度和间距除考虑物品存放方式及物体的尺寸外，还需考虑人的视线，搁板间距越大，人的视域越好，但空间白费较多，因此设计时要统筹安排。
至于橱、柜、架等贮存性家具的深度和宽度，是由存放物的种类、数量、存放方式以及室内空间的布局等因此来确定，在一定程度上还取决于板材尺寸的合理裁割及家具设计系列的模数化。
2、贮存性家具与贮存物的关系
贮存性家具除了考虑与人体尺度的关系外，还必须研究存放物品的类别与方式，这对确定贮存性家具的尺寸和形式起重要作用。
一个家庭中的生活用品是极其丰富多彩的，从衣服鞋帽到床上用品，从主副食品到烹饪器具、各类器皿，从书报期刊到文化娱乐用品，以及其它日杂用品，这么多的生活用品，尺寸不一，形体各异，要力求做到有条不紊，分门别类地存放，促成生活安排的条理化，从而达到优化室内环境的作用。
电视机、组合音响、家用电器等也已成为家庭必备的用具设备，它们的陈放和贮存性家具也有紧密的关系，一些大型的电气设备如洗衣机、电冰箱等是独立落地放置的，但在布局上尽量与橱柜等家具组合设置，使室内空间取得整齐划一的成效。
针对这么多的物品种类和不同尺寸，贮存家具不可能制作得如此琐碎，只能分门别类地合理确定设计的尺度范畴。依照我国国家标准GB3327-82对柜类家具的某些尺寸作如下限定。 类别 衣 柜 书 柜 文 件 柜
限定内容 宽 挂衣棒下沿至底板 表面的距离 顶层抽屉上沿离地面 底层抽屉下沿离地面 抽屉深 宽 深 高 层高 宽 深 高 尺寸范畴 >500 >850 >1350 >450 <1250 >60 400-500 150-900 300-400 1200 1800 >220 900-1050 400-450 1800 50 10 50 10 50 级差 50
第三章室内摆设艺术设计
教学重点：
摆设与室内设计的关系 教学难点：
室内摆设设计布置的原则 教学目的：
要求学生通过本课程的学习，了解室内摆设的概念，明白得室内摆设对室内设计的成功与否有着重要的意义，把握室内摆设设计的布置原则，以及室内摆设的设计原则，提高摆设艺术观赏和评判能力，并能独立地完成室内摆设艺术设计。 教学方法及手段 ：
本课程的基础性、认识性专门强，在教学中安排一定的实践活动，并使用多媒体教学手段以增加学生的感性认识。 教学过程：
第一节室内摆设设计的概论
一、室内摆设的概念
1．室内摆设是指对室内空间中的各种物品的陈设与摆设。摆设品的范畴专门广泛，内容极其丰富，形式也多种多样。
*自近代以来，人类经历了工业革命和进展工业化大生产的过程，人们用自己的聪慧和双手制造了高度发达的工业文明，人们在物质和精神上得到极大的满足的同时高度发达的工业文明正瓦解着人们赖以生存的基础，人们的生活埋住在一种庞大冷漠的工业化大生产的人造环境中，钢筋混凝土筑成的摩天大楼，单调划一的住宅群 ……人们开始关注周围的环境，而第一步要做的确实是改善与人们息息相关的室内环境。弄清摆设艺术在室内设计中的地位和作用，并借助于室内环境的改善以冲淡和柔化工业文明带来的冷酷感，借此抚慰人心。 *自从地球上有了人类，人类就开始不断的把自己的意志加于周围的一切事物之上，使其更好的、更美地为自己服务，这确实是其他 动物无法比拟的人类摆设活动。随着时代的进展摆设活动逐步与艺术结合演变成现在的摆设艺术。
*不论时代如何进展变化，摆设始终是以表达一定的思想内涵和精神文化为着眼点，并起着其他物质功能无法替代的作用，它对室内空间形象的塑造、气氛的表达、环境的渲染起着锦上添花、画龙点睛的作用，是完整的室内空间必不可少的内容，因而摆设品的展现，必须和室内其他物件相互和谐、配合，不能孤立存在。 二、室内摆设对室内设计的成功与否有着重要的意义：
摆设之物之于室内环境，犹如公园里的花草树木、山、石、小溪、曲径、水榭是给予室内空间生气与精神价值的重要元素。室内空间假如没有摆设品将是多么的乏味和缺乏活力。犹如仅有骨架没有血肉的躯体一样是不完善的空间。可见室内摆设艺术在现代室内空间设计中占据重要的位置。同时它对现代室内空间设计也起到专门大的作用。 三．室内摆设艺术在现代室内设计中的作用要紧表达在如下几方面：
1、烘托室内气氛、制造环境意境。
⑴气氛：即内部空间环境给人的总体印象。如轻巧烈火的喜庆气氛，亲切随和的轻松气氛，深沉宁重的庄重气氛，高雅清新的文化艺术气氛……等等。
⑵意境：则是内部环境所要集中表达的某种思想和主题。与气氛相比较，意境不仅被人感受，还能引人联想给人启发，是一种精神世界的享受。意境好比人读了一首好诗，随着作者走进他笔下的某中意境。
例如吉林艺术学院的入口大厅，厅的正前面挂着一大型浮雕，使该空间具有一定的文化艺术氛围，从而更好的表达出艺术类学校的与众不同之处。在那个地点浮雕属于装饰类摆设物，起到修饰的成效的同时也烘托了气氛。
人民大会堂顶部灯具的摆设形式 ——以五角星灯具为中心,围绕着五星灯具布置\"满天星\"使人专门容易联想到在党中央的领导下\"全国人民大团结\"的主题。烘托出一种庄重的气氛。盆景、字画古陶与传统样式的家具相组合，制造出一种古朴典雅的艺术环境气氛。地毯、帘饰等织物的运用使天花过高带来的空旷、孤寂感得到缓解，营造出温馨的气氛。 2. 制造二次空间，丰富空间层次。
由墙面、地面、顶面围合的空间称之为一次空间，由于它们的特性，一样情形下专门难改变其形状，除非进行改建，但这是一件费时费劲费钱的工程。而利用室内摆设物分隔空间确实是首选的好方法。我们把这种在一次空间划分出的可变空间称之为二次空间。在室内设计中利用家具、地毯、绿化、水体等摆设制造出的二次空间不仅使空间的使用功能更趋合理 ，更能为人所用，使室内空间更富层次感。例如我们在设计大空间办公室时，不仅要从实际情形动身，合理安排座位，还要合理的分隔组织空间，从而达到不同的用途。 3．加强并给予空间涵义。
一样的室内空间应达到舒服美观的成效，而有专门要求的空间则应具有一定的内涵，如 纪念性建筑室内空间，传统建筑空间等等如重庆中美合作所展览馆烈士墓地下展厅，大厅呈圆形，周围墙上是描画烈士受尽折磨而英勇不屈的大型壁画，圆厅中央顶部有一圆形天窗，光线奔泄而下，照在一条长长的悬挂着的手铐镣上，使参观者的心为之震动。在那个地点，手铐脚
4、强化室内环境风格
摆设艺术的历史是人类文化进展的缩影。摆设艺术反映了人们由愚昧到文明，由茹毛饮血到现代化的生活方式。在漫长的历史进程中不同时期的文化给予了摆设艺术不同的内容。 也造就了摆设艺术的多姿多彩的艺术特性。
5、柔化空间，调剂环境色彩。 现代科技的进展，都市钢筋混凝土建筑群的高耸，大片的玻璃幕墙，光滑的金属材料 ……凡此种种构成了冷硬、沉闷的空间，使人愈发不能喘息，人们希望着悠闲的自然境域，强烈的寻求个性的舒展。因此植物、织物、家具等摆设品的介入，无疑使空间充满了柔和与生气、亲切和活力。人们在观看空间色彩时会自然把眼光放在占大面积色彩的摆设物上，这是由室内环境色彩决定的。摆设物的色彩既作为主体色彩而存在，又作为点缀色彩。可见室内环境的色彩有专门大一部分由摆设物决定的。室内色彩的处理，一样应进行总体操纵与把握，即室内空间六个界面的色应统一和谐，但过分统一又会使空间显得呆板、乏味，摆设物的运用，点缀了空间丰富了色彩。摆设品千姿百态的造型和丰富的色彩给予室内以生命力，使环境生动爽朗起来。需要注意的是，切忌为了丰富色彩而选用过多的点缀色，这将使室内显得凌乱。应充分考虑在总体环境色和谐的前提下适当的点缀，以便起到画龙点睛的作用。
6、反映民族特色，陶冶个人情操
民族这一概念，一样指的是共同的地域环境、生活方式、语言、风俗适应以及心理素养的共同体。因此，各族人民都有本民族的精神、性格、气质、素养和审美思想等。我们中华民族具有自己的文化传统和艺术风格，同时，其内部各个民族的心理特点与适应、爱好等也有所差异。这一点在摆设品中应予以足够的重视。例如：伊斯兰教的民族，忌用猪作为摆设图案；而自视为龙凤后代的汉民族，由于代代相承的传统和习俗，大量装饰文样中都有龙凤题材，龙凤寓意 \"吉祥\"传统的汉居中，太师壁前陈设祖宗的牌位、香炉、烛台等。彝族将葫芦作为他们的图腾崇拜而陈设于居室的神台上。闻名的塔尔寺，地处青藏高原，采纳悬挂各种幛幔及彩绸天棚，藏毯裹柱等来装饰室内空间。一方面对建筑物起到了防风沙的爱护作用，另一方面也形成了该教建筑的专门风格。这些摆设品有专门多是他们自己设计并制作的，在制作的过程中，不仅发挥了自己的特长，美化了环境，还使人们从中学到了书本上没有的东西提高了人们的艺术鉴赏能力，增加了生活的乐趣。
总之，摆设艺术的范畴专门广泛，内容极其丰富，形式也非富多彩。摆设品作为室内环境的重要组成部分，在室内环境中占据着重要地位，也起着举足轻重的作用。认识到摆设品的作用并在空间设计中发挥它的作用，必将制造出丰富多彩的人性空间
第二节室内摆设设计的风格和原则
一、室内空间的不同风格
如古典风格、现代风格、中国传统风格乡村风格、朴素大方的风格、豪华富丽的风格 ……摆设品的合理选折对室内环境风格起着强化的作用。因为摆设品本身的造型、色彩、图案、质感均具有一定的风格特点，因此，它对室内环境的风格会进一步加强。
1．古典风格通常装潢华丽、浓墨重彩、家具样式复杂、材质高档做工精美。有的以时代命名，如路易时代或维多利亚时代。在我国，一样都采纳欧洲一些明显的室内设计风格，作为我们进展的理性原则。例如，古希腊、罗马的柱式、空间装饰形象及处理手法等建筑及室内的语言符号被从新组合起来运用。在内部的装修中采纳欧式风格。例如欧式柱体、壁炉已成为了室内一部分， 而在摆设中大量放置仿欧家具，意大利的家具已成为高薪消费层的首选品。在墙面上镶嵌不同的油画等等。
2．现代风格更接近于人民大众。在新时代里，作为满足人们生活需要的艺术摆设，必须满足人们心理和生理的变化与进展的需要。以家具为例，曾为我国的家具史和摆设史谱写过光辉的一章，成为优秀的文化遗产的明式家具，已逐步为现代的组合家具所取代，传统的红木家具被改变为层压弯曲新工艺制成的大工业家具，以追求气派为要紧目的的太师椅也被能满足人们舒服要求的弹簧沙发所取代。现代家具的风格是随着工业社会的大进展和科学技术的进展应运而生的。家具材料异军突起，不锈钢、塑胶、铝材和大块大块的玻璃被广泛的使用。线条、色彩、光线和空间开始了新的对话营造出了室内空间的现代气氛。 处于不同社会阶层的人们，由于物质条件和自身条件的限制在摆设品的选择上往往大相径庭 , 从而形成了多种多样的室内设计风格。 二、室内摆设的分类
室内摆设一样分为功能性摆设和装饰性摆设。 1．功能性摆设：
又称“有用性摆设”，是指不仅具有一定的有用价值，而且具有一定的观赏价值或装饰作用的有用品，要紧包括家具、家电、织物和其他日用品。
家具是室内摆设艺术中的要紧构成部分，它第一是以有用而存在的。随着时代的进步，家具在具用有用功能的前提下，其艺术性越来越被人们所重视。从家具的分类与构造上看，可分为两类：①一类是有用性家具，它包括坐卧性家具、贮存性家具如床、沙发、大衣柜等。另一类是观赏性家具，包括摆设架、屏风等。灯具在室内摆设中起着照明的作用，从灯具的种类和型制来看作为室内照明的灯具要紧有吸顶灯、吊灯、地灯、嵌顶灯、台灯等难以想象
室内没有光线，人们如何样生活。目前织物已渗透到室内环境设计的各个方面，在现代室内设计环境中，织物使用的多少，已成为衡量室内环境装饰水平的重要标志之一。它包括窗帘、床罩、地毯等软性材料。②装饰性摆设又称“观赏性摆设”，是指本身没有有用价值而纯粹用来观赏的装饰品，要紧包括艺术品、工艺品、纪念品、收藏嗜好品和观赏性动、植物等。装饰植物引进室内环境中不仅起到装饰的成效，还能给平常的室内环境带来自然的气氛。依照南北方气候的不同和植物的特性，在室内放置不同的植物。通过它们对空间占有、划分、暗示、联系分隔从而化解不利因素。 格调高雅、造型优美，具有一定文化内涵的摆设品使人怡情悦目，陶冶情操，这时摆设品已超越其本身的美学界限而给予室内空间以精神价值。如在书房中摆设根雕、中国画、工艺造型品 、古典书籍、古色古香的书桌书柜等等。这些摆设品的放置营造出一种文化氛围，使人们以在此学习为乐，进一步激发人们的求知欲。在如此的环境中人们会更加热爱生活。我们能够看到专门多艺术工作者在自己的室内空间放置既有装饰性又有专门高艺术性的摆设品。
室内摆设艺术不同于一样的装饰艺术，片面追求富丽堂皇的气派和毫无节造的排场；也不同于环境艺术，它强调科学性、技术性和学术性。是一门研究建筑内部和外部功能效益及艺术成效的学科属于大众科学的范畴。 三、室内摆设品的布置原则
1. 摆设品的选择与布置要与整体环境和谐一致。 选择摆设品要从材质、色彩、造型等多方面考虑，与室内空间的形式、家具的样式相统一，为营造室内主题氛围而服务。 2. 摆设品的大小要与室内空间尺度及家具尺度形成良好的比例关系。 摆设品的大小应以空间尺度与家具尺度为依据而确定，不宜过大，也不宜太小，最终达到视觉上的均衡。 3. 摆设品的陈设布置要主次得当，增加室内空间的层次感。 在陈设摆放的过程中要注意，在诸多摆设品中分出要紧摆设及次要摆设，使其与其它构成室内环境的因素在空间中形成视觉中心，而其它摆设品处于辅助地位，如此不易造成杂乱无章的空间成效，加强空间的层次感。
4. 摆设品的陈设摆放要注重陈设摆放的成效，要符合人们的观赏适应。
摆设品选择与布置不仅能表达一个人的职业特点、性格爱好及修养、品味，依旧人们表现自我的手段之一。例如：猎人的小屋摆设兽皮、弓箭、锦鸡标本等等，显示了主人的职业以及他勇敢的性格。 四、摆设品的布置
有用性摆设品的布置
有用性摆设品直截了当阻碍到人们的日常生活，这就要求在总体布置上做到取用方便，相对稳固，与室内环境和谐，营造出室内空间形式美。
1. 织物的选用与布置 室内织物要紧包括窗帘、床罩、台布、沙发蒙布、靠垫及地毯等。它们除了具有有用功能外，还能够起到调整室内色彩，补充室内装饰方面的不足，增强室内的艺术个性的作用。
织物一样质地柔软，手感舒服，易于产生温顺感，使人靠近。天然纤维棉、毛、麻、丝等织
物来源于自然，易于制造富于 \"人情味\"的自然空间。从而缓和室内空间的生硬感，起到柔化空间的作用。同时也增加了是内空间的色彩。
① 窗帘
窗帘的材料、款式的选用，应以窗帘的实际作用为依据，与室内装饰主题及风格相和谐。 A. 窗帘的材料种类
竹、珠、塑料、金属薄片等都可做窗帘，作为织物窗帘，要紧种类有毛、麻类织物，绒布，薄布料类和网扣类四种。毛、麻类织物布料要紧包括粗毛料、仿毛化纤织物和麻编织物等。其特点为质地粗糙，厚实有重量感、温顺感，遮挡性强，隔声能力强。从其肌理及图案上，还能够表达厚重、古朴的特点。 绒布包括平绒、丝绒、条绒、毛巾布等。其特点是厚，重，手感好，下垂感强，保温，有较强的遮挡作用，隔声能力较强。
薄布料类包括较薄的棉、麻、丝、化纤织物等。其特点是质地轻薄，装饰感强，花色品种多，经济实惠，有一定的遮挡性，隔声能力差。
网扣类布料要紧包括棉、麻、化纤织物等。其装饰性极强，但遮挡性和隔声能力差。 B. 窗帘的款式
从窗帘的形状和使用特点方面看，可分为以下几个类型：
a. 单幅式：常用于墙面或窗户较小处，以单向或拢起方式开启。其优点是悬挂、开启方便，常用于卫生间、厨房、门带窗的墙面等。
b. 双幅式：窗帘中应用最多的款式，适用于中间开窗或者大窗上。
窗帘分左、右两幅，易开启，给人以均衡、平稳感，常用于卧房、宾馆客房中。
c. 束带式：指窗帘上部的悬挂是固定的，窗帘的开启以束带束系，这种方式装饰感专门强，常用于采光面较大的窗户或玻璃幕墙。
d. 半帘式：一样用于采光不足的临街建筑或相对较近的建筑窗户。 e. 上启式：优点在于能够灵活地操纵室内光线，可随着早晚阳光入射角度的变化进行调剂，且用料较省。常用于直截了当受光的房间窗户。
f. 百叶式：常用浅色面料制作，具有采光、调光自如，进光柔和等优点，常用于办公等场所。
单幅式、双幅式、束带式、半帘式、上启式百叶式 窗帘的款式（见课件图）
家居的窗户装饰，不仅能够使用布艺窗帘，现在也流行使用百叶窗帘和横卷帘。百叶窗帘又分为横百叶和竖百叶两种，材质有布、亚麻、合成纤维、PVC、铝合金等；横卷帘的材质也有布、亚麻、合成纤维等。布和亚麻的窗帘比较容易透光，而深色合成纤维、PVC、铝合金的窗帘遮光性较好。百叶窗帘和横卷帘的宽度一样不超过2米为宜。 百叶窗帘和横卷帘不常用在卧房，百叶窗帘和横卷帘在办公室和酒店中经常能见到，现在开始显现在家庭中了。家庭中使用百叶窗帘和横卷帘在国外相当常见，但国内还没普及，最近一两年内才开始有家庭使用。百叶窗帘和横卷帘比起一般布窗帘来更有现代感，显得轻巧简洁，色彩也更明快，适合喜爱现代风格的用户。由于一样的百叶窗帘和横卷帘私密性不如一般布帘好，因此卧房中一样少见选择的，而能够用在书房、客厅、阳台、儿童房、厨房和卫生间。
有些面材，比如玻璃纤维、微孔铝合金、亚麻等，遮阳成效专门好，透气性也不错，做阳台帘专门适宜。另外，百叶窗帘和横卷帘也适合用在书房和客厅的窗户，书房和客厅需要比较明亮的环境时，选用百叶窗帘或者横卷帘能显得光线充足、气氛明快宜人。儿童房也能够选择百叶窗帘或者横卷帘，有些横百叶窗帘能够加上卡通图案，而整幅的横卷帘也有各种卡通图案，适合用在儿童房。厨房和卫生间使用百叶窗帘和横卷帘，要选择比较耐脏、耐擦洗的，
比如PVC和铝合金。还有一种日夜帘，上部是单层百褶帘，浅色，透光、透气性好，下层是双层风琴帘，使用较深色的银铝底遮光面材，遮光成效能达到97％左右。白天把单层帘拉开，成效像纱帘一样，夜里把双层帘拉开，一点也不透光。这种日夜帘也常用在别墅的天窗上，既不阻碍白天采光，夜里又可不能阻碍睡眠。选择百叶窗帘和横卷帘，能够给居室带来现代感，作为一种变化，能够尝试。
② 床罩与桌布
床罩是现代家庭装饰不可缺少的有用摆设品。床罩的选用要紧是从材料、样式、色彩、图案几方面考虑，在选用过程中第一应与室内装饰风格相和谐，其次依照装饰风格选择不同的面料、色彩、图案、同时与相应的摆设品风格一致。床罩一样选用的面料有晴纶棉制、网扣式、拉毛、剪绒床罩和丝光、的确良等。（见课件图）桌布要紧采纳布与塑料两种材质，其色彩、图案的选择要与室内风格和谐，还要考虑不同的色彩给人造成的心理感受。明度高、纯度低的色彩易给人以淡雅感；相反明度低、纯度高的色彩易给人以厚重感、压抑感。餐桌布的色彩应使人们进餐舒服。
③ 沙发蒙面、靠垫
沙发蒙面的选用应第一考虑有用性，织物应牢固、耐用。其次色彩、图案、质地应与室内各装饰物件装饰风格和谐统一。不同材质的蒙面会表达不同的特点，同时适用于不同的环境。如皮革与仿皮沙发具有厚重、高贵的特点，适用于比较讲究的会客厅；一样人造革沙发用于气氛轻松、爽朗的场所；丝绒、平绒、锦缎等蒙面沙发，典雅、华丽宜采纳古典的款式；一样的毛呢、化纤织物蒙面的沙发经济实惠、朴素大方，可用于住宅或者气氛不太郑重的场合。靠垫是沙发的附件，其形状多为方形与圆形，形状的选择要依照靠垫的实际作用而定，比如是用来倚、靠的，采纳方、圆形都可；放在腰后起到托腰作用的，形状可采纳长圆形。其它方面的选用，以沙发造型、蒙面质地、色彩、图案为依据，可加强靠垫对沙发及整体环境的装饰作用从而使靠垫起到积极的点缀作用。 （见课件图）
④ 地毯
地毯质地柔软，富有弹性，触觉良好，能保暖同时吸音，是室内良好的铺地织物。地毯的铺设，应依照室内结构而进行设计，它能够起到烘托空间气氛，集聚室内摆设的作用。在选用的过程中应考虑材料、色彩、图案。从材料方面考虑，羊毛地毯弹性好，柔软感强，适宜铺用于卧房或局部小面积铺设；晴纶、丙纶、锦纶等化纤地毯弹性差，较粗糙，光泽差，但耐腐蚀，易清洗，价格低，适宜于客厅和走廊铺设，或者大面积满铺。从色彩方面考虑，有浅色调、中色调、深色调三种，不同的色调选择，以室内的整体色调为依据，要符合人们的审美适应。图案的选择以空间大小及色彩的深浅、房间主装饰气氛为依据。 2．家具布置 原则：
在家具布置过程中，要遵循空间美的法则，通常有对称与非对称、集中与分散四种方式。 ① 对称式布置。 显得庄重、严肃、稳固而肃穆，适合于郑重、正规的场合。 ② 非对称式布置。 显得爽朗、自由、流淌而活跃，适合于轻松、非正规的场合。
③ 集中式布置。 常适用于功能比较单一、家具种类不多、房间面积较小的场合，组成单一的家具组。
④ 分散式布置。 常适用于功能多样、家具品类较多、房间面积较大的场合，组成若干家具组、团。
家具在摆设布置往常，应先考虑的问题：
房间内的活动区和放置家具的地点摆设合理与否，否则会给人拥挤杂乱之感。
一样地说，大件家具，如床、柜、餐桌及写字台不应成角放置。家具的尺寸大小在摆设时专门重要。因为大规格家具会使小房间变得更小，而大房间内放了太多的小规格家具则会显得零乱。在长形房间的两头呈水平状摆放家具，建筑长形房间就见短了。大房间要求分成几个不同的小区，以便学习、看电视和会客之用。不论哪类家具，它们摆设都应遵循一样的准则，即美观、有用，并能表达主人的爱好和乐趣。家具摆设的一样准则是： • 观看一下房间的结构，以确定活动中心。
• 定哪里放大件家具，包括床、沙发、五屉柜及餐室的碗柜等。
• 考虑好贯穿全室的过道，再安放家具，幸免阻碍会客、工作或梳妆（在卧房内）。 • 假如房间专门大，应考虑把它分成 2-3个小区。卧房可分为睡觉、学习、阅读或个人消遣等小区。
• 用壁橱或搁板贮藏杂物，以免显得零乱拥挤。如想陈设各种有味的小玩艺或经常变换摆放方式，以调整房间气氛。
• 视房间面积大小放置相称的家具。 • 尽量利用视觉效应来变化房间的大小。长形房间可分成几个小区或在房间的一头或两头呈水平状放置家具，如此可缩短长形房间两头的距离。方形房间可在两边呈水平状摆上一组家具，并在房间一头的墙上粘贴绘有风景画的墙纸，或者使房间一头墙面的颜色淡于另几块墙面。
• 不要在两扇窗间放置带书柜的写字台或高脚柜，除非对面墙有物可与之对称。 • 木家具和软件家具均不要放在长时刻受太阳光照耀的窗边。 • 木家具和软件混用，以求匀称。
七、室内摆设设计原则
1. 以使用功能为主进行合理布局
住宅的室内环境，由于空间的结构划分差不多确定，在界面处理、家具设置、装饰布置之前，除了厨房和浴厕已有固定安装的营造和设施之外，其余房间的使用功能或一个房间内的功能地位划分，均应以住宅内部使用方便合理为依据进行布置。
住宅的差不多功能不外乎睡眠、休息、饮食、盥洗、家庭团圆、会客、视听、娱乐、学习、工作等等。这些功能相对的又有静或闹、私密或外向等不同特点，如睡眠、学习要求静，睡眠又有私密性的要求。满足这些功能的房间或位置，应尽可能安排在里边一些，以不被室内活动穿越为宜。又如团圆、会客等活动相对地闹些，应以对外联系方便为好，这些房间或活动部位应靠近门厅和门边走道。此外厨房应紧靠餐厅，卧房与浴厕贴近，如此使用较为方便。以使用功能为依据对居室进行合理布局，是让家井井有条的前提。
2. 风格造型要统盘构思
家要井井有条，在装潢前一家人事先一起商量、统盘构思十分重要。一个杂乱的，不和谐的室内环境，往往与在装潢前缺乏统盘构思有关。
构思、立意，能够说是室内设计的灵魂。所谓统盘构思，确实是说要把家庭的室内环境设计成什么风格和造型特点，从总体上依照家庭成员的职业特点、艺术爱好、人口组成、经济条件和家中业余活动的要紧内容等作统盘考虑：是富有时代气息的现代风格，依旧显示文化内涵的传统风格；是返朴归确实自然风格，依旧既具有历史连续性又有人情味的后现代风格；是中式的，依旧西式的；等等。因此也能够依照业主的喜爱，不拘一格，融中西于一体的混合的艺术风格和造型特点。这些都需要事先统盘考虑，即所谓“意在笔先”。先有了个总的构想，然后才着手地面、墙面……如何样装饰，买什么样式的家具、灯具以及窗帘、床罩等等室内织物和装饰小品。
在当前大多数居民住宅面积不大、工作紧张、生活节奏较快、经济并不宽余等多种因素情形下，家庭的室内装饰仍以简捷、淡雅为好。因为简捷、淡雅有利于扩大空间，形成恬适宜人、轻松休闲的室内居住环境。一些室内空间较大、宽敞的居室，其装潢风格造型的处理手法，变化可能更多一些。
3.要注意色彩、材质的和谐和谐
有了造型和艺术风格上的整体构思以后，就能够从整体构思动身，设计、造用室内地面、墙面和顶面等各个界面的色彩和材质，确定家具和室内摆设的色彩和材质。依照总的构思要求确定主色调，考虑不同色彩的配置和和谐，例如明度的高低、冷暖的偏向，以及局部高彩度的小件摆设，如此才能有条不紊。
在居室内各界面以及家具摆设等材质的选用上，应考虑人们近距离、长时刻视觉感受的舒服，甚至应考虑与肌肤接触等特性，要形成人们的亲切自然感。
色彩和材质、色彩和光照都有极为紧密的内在联系，在设计与选用色彩、材质时都应细致考虑。
4. 要突出重点，利用空间
住宅的室内尽管空间不大，但从功能合理、使用方便、视觉愉悦以及节约投资等几方面综合考虑，均要突出装饰和投资的重点。
近入口的门斗、玄关，尽管面积不大，但常给人留下第一印象，也是回家后第一接触的室内空间，宜注意从视角和选材方面细致设计。
起居室是家庭团圆、会客等使用最频繁、内外接触较多的房间，是家庭活动的中心，室内地面、墙面、顶面的色彩与选材也应重点考虑。 从现代家庭的实际生活需要来衡量，资金投入应重点保证厨房和浴厕的设施，如此能够提高居住的生活质量，使生活更有条理。
为了显得简洁、洁净，在住宅面积较小的居室、门厅、厨房、走道以至部分居室靠墙处，可适当设置吊柜、壁橱等，以增加贮藏空间，必要时某些家具可兼用，可折叠。
一些面积较宽敞、层高较高的居室，则能够考虑的造型、线脚、用材等方面，依照不同风格的要求，进行富有变化的处理。
课题设计:
作业一：住宅环境摆设艺术设计（两周）
提供条件：A.居室平面图 B.居住者为青年夫妇，均为艺术家
设计要求：a.设计以中国传统、时尚简约中一种做为母题，进行客厅摆设方案设计。
b.平面布置图（比例为1:50，标要紧尺寸） c.重点墙面立面图（比例为1:30，标要紧尺寸）
d.透视成效图 e.重点摆设物设计画稿（按比例标要紧尺寸） f.简要文字设计说明、
以上绘图内容，统一使用A3纸张，使用工具与图面表现手法不限。
画面要求：新颖专门、简洁大方、功能合理、具有艺术魅力。
第二章室内摆设艺术设计
教学重点：
摆设与室内设计的关系 教学难点：
室内摆设设计布置的原则 教学目的：
要求学生通过本课程的学习，了解室内摆设的概念，明白得室内摆设对室内设计的成功与否有着重要的意义，把握室内摆设设计的布置原则，以及室内摆设的设计原则，提高摆设艺术观赏和评判能力，并能独立地完成室内摆设艺术设计。 教学方法及手段 ：
本课程的基础性、认识性专门强，在教学中安排一定的实践活动，并使用多媒体教学手段以增加学生的感性认识。
课时分配：
理论课时8课时，课题设计28课时。 教学过程：
室内摆设艺术设计
一、室内摆设的概念
1．室内摆设是指对室内空间中的各种物品的陈设与摆设。摆设品的范畴专门广泛，内容极其丰富，形式也多种多样。
*自近代以来，人类经历了工业革命和进展工业化大生产的过程，人们用自己的聪慧和双手制造了高度发达的工业文明，人们在物质和精神上得到极大的满足的同时高度发达的工业文明正瓦解着人们赖以生存的基础，人们的生活埋住在一种庞大冷漠的工业化大生产的人造环境中，钢筋混凝土筑成的摩天大楼，单调划一的住宅群 ……人们开始关注周围的环境，而第一步要做的确实是改善与人们息息相关的室内环境。弄清摆设艺术在室内设计中的地位和作用，并借助于室内环境的改善以冲淡和柔化工业文明带来的冷酷感，借此抚慰人心。 *自从地球上有了人类，人类就开始不断的把自己的意志加于周围的一切事物之上，使其更好的、更美地为自己服务，这确实是其他 动物无法比拟的人类摆设活动。随着时代的进展摆设活动逐步与艺术结合演变成现在的摆设艺术。
*不论时代如何进展变化，摆设始终是以表达一定的思想内涵和精神文化为着眼点，并起着其他物质功能无法替代的作用，它对室内空间形象的塑造、气氛的表达、环境的渲染起着锦上添花、画龙点睛的作用，是完整的室内空间必不可少的内容，因而摆设品的展现，必须和室内其他物件相互和谐、配合，不能孤立存在。
二、室内摆设对室内设计的成功与否有着重要的意义：
摆设之物之于室内环境，犹如公园里的花草树木、山、石、小溪、曲径、水榭是给予室内空间生气与精神价值的重要元素。室内空间假如没有摆设品将是多么的乏味和缺乏活力。犹如仅有骨架没有血肉的躯体一样是不完善的空间。可见室内摆设艺术在现代室内空间设计中占据重要的位置。同时它对现代室内空间设计也起到专门大的作用。 二．室内摆设艺术在现代室内设计中的作用要紧表达在如下几方面：
1、烘托室内气氛、制造环境意境。
⑴气氛：即内部空间环境给人的总体印象。如轻巧烈火的喜庆气氛，亲切随和的轻松气氛，深沉宁重的庄重气氛，高雅清新的文化艺术气氛……等等。
⑵意境：则是内部环境所要集中表达的某种思想和主题。与气氛相比较，意境不仅被人感受，还能引人联想给人启发，是一种精神世界的享受。意境好比人读了一首好诗，随着作者走进他笔下的某中意境。
例如吉林艺术学院的入口大厅，厅的正前面挂着一大型浮雕，使该空间具有一定的文化艺术氛围，从而更好的表达出艺术类学校的与众不同之处。在那个地点浮雕属于装饰类摆设
物，起到修饰的成效的同时也烘托了气氛。
人民大会堂顶部灯具的摆设形式 ——以五角星灯具为中心,围绕着五星灯具布置\"满天星\"使人专门容易联想到在党中央的领导下\"全国人民大团结\"的主题。烘托出一种庄重的气氛。盆景、字画古陶与传统样式的家具相组合，制造出一种古朴典雅的艺术环境气氛。地毯、帘饰等织物的运用使天花过高带来的空旷、孤寂感得到缓解，营造出温馨的气氛。 2. 制造二次空间，丰富空间层次。
由墙面、地面、顶面围合的空间称之为一次空间，由于它们的特性，一样情形下专门难改变其形状，除非进行改建，但这是一件费时费劲费钱的工程。而利用室内摆设物分隔空间确实是首选的好方法。我们把这种在一次空间划分出的可变空间称之为二次空间。在室内设计中利用家具、地毯、绿化、水体等摆设制造出的二次空间不仅使空间的使用功能更趋合理 ，更能为人所用，使室内空间更富层次感。例如我们在设计大空间办公室时，不仅要从实际情形动身，合理安排座位，还要合理的分隔组织空间，从而达到不同的用途。 3．加强并给予空间涵义。
一样的室内空间应达到舒服美观的成效，而有专门要求的空间则应具有一定的内涵，如 纪念性建筑室内空间，传统建筑空间等等如重庆中美合作所展览馆烈士墓地下展厅，大厅呈圆形，周围墙上是描画烈士受尽折磨而英勇不屈的大型壁画，圆厅中央顶部有一圆形天窗，光线奔泄而下，照在一条长长的悬挂着的手铐镣上，使参观者的心为之震动。在那个地点，手铐脚
4、强化室内环境风格
摆设艺术的历史是人类文化进展的缩影。摆设艺术反映了人们由愚昧到文明，由茹毛饮血到现代化的生活方式。在漫长的历史进程中不同时期的文化给予了摆设艺术不同的内容。 也造就了摆设艺术的多姿多彩的艺术特性。
5、柔化空间，调剂环境色彩。 现代科技的进展，都市钢筋混凝土建筑群的高耸，大片的玻璃幕墙，光滑的金属材料 ……凡此种种构成了冷硬、沉闷的空间，使人愈发不能喘息，人们希望着悠闲的自然境域，强烈的寻求个性的舒展。因此植物、织物、家具等摆设品的介入，无疑使空间充满了柔和与生气、亲切和活力。人们在观看空间色彩时会自然把眼光放在占大面积色彩的摆设物上，这是由室内环境色彩决定的。摆设物的色彩既作为主体色彩而存在，又作为点缀色彩。可见室内环境的色彩有专门大一部分由摆设物决定的。室内色彩的处理，一样应进行总体操纵与把握，即室内空间六个界面的色应统一和谐，但过分统一又会使空间显得呆板、乏味，摆设物的运用，点缀了空间丰富了色彩。摆设品千姿百态的造型和丰富的色彩给予室内以生命力，使环境生动爽朗起来。需要注意的是，切忌为了丰富色彩而选用过多的点缀色，这将使室内显得凌乱。应充分考虑在总体环境色和谐的前提下适当的点缀，以便起到画龙点睛的作用。 6、反映民族特色，陶冶个人情操
民族这一概念，一样指的是共同的地域环境、生活方式、语言、风俗适应以及心理素养的共同体。因此，各族人民都有本民族的精神、性格、气质、素养和审美思想等。我们中华民族具有自己的文化传统和艺术风格，同时，其内部各个民族的心理特点与适应、爱好等也有所差异。这一点在摆设品中应予以足够的重视。例如：伊斯兰教的民族，忌用猪作为摆设图案；而自视为龙凤后代的汉民族，由于代代相承的传统和习俗，大量装饰文样中都有龙凤
题材，龙凤寓意 \"吉祥\"传统的汉居中，太师壁前陈设祖宗的牌位、香炉、烛台等。彝族将葫芦作为他们的图腾崇拜而陈设于居室的神台上。闻名的塔尔寺，地处青藏高原，采纳悬挂各种幛幔及彩绸天棚，藏毯裹柱等来装饰室内空间。一方面对建筑物起到了防风沙的爱护作用，另一方面也形成了该教建筑的专门风格。这些摆设品有专门多是他们自己设计并制作的，在制作的过程中，不仅发挥了自己的特长，美化了环境，还使人们从中学到了书本上没有的东西提高了人们的艺术鉴赏能力，增加了生活的乐趣。
总之，摆设艺术的范畴专门广泛，内容极其丰富，形式也非富多彩。摆设品作为室内环境的重要组成部分，在室内环境中占据着重要地位，也起着举足轻重的作用。认识到摆设品的作用并在空间设计中发挥它的作用，必将制造出丰富多彩的人性空间
三．室内空间的不同风格
如古典风格、现代风格、中国传统风格乡村风格、朴素大方的风格、豪华富丽的风格 ……摆设品的合理选折对室内环境风格起着强化的作用。因为摆设品本身的造型、色彩、图案、质感均具有一定的风格特点，因此，它对室内环境的风格会进一步加强。
1．古典风格通常装潢华丽、浓墨重彩、家具样式复杂、材质高档做工精美。有的以时代命名，如路易时代或维多利亚时代。在我国，一样都采纳欧洲一些明显的室内设计风格，作为我们进展的理性原则。例如，古希腊、罗马的柱式、空间装饰形象及处理手法等建筑及室内的语言符号被从新组合起来运用。在内部的装修中采纳欧式风格。例如欧式柱体、壁炉已成为了室内一部分， 而在摆设中大量放置仿欧家具，意大利的家具已成为高薪消费层的首选品。在墙面上镶嵌不同的油画等等。
2．现代风格更接近于人民大众。在新时代里，作为满足人们生活需要的艺术摆设，必须满足人们心理和生理的变化与进展的需要。以家具为例，曾为我国的家具史和摆设史谱写过光辉的一章，成为优秀的文化遗产的明式家具，已逐步为现代的组合家具所取代，传统的红木家具被改变为层压弯曲新工艺制成的大工业家具，以追求气派为要紧目的的太师椅也被能满足人们舒服要求的弹簧沙发所取代。现代家具的风格是随着工业社会的大进展和科学技术的进展应运而生的。家具材料异军突起，不锈钢、塑胶、铝材和大块大块的玻璃被广泛的使用。线条、色彩、光线和空间开始了新的对话营造出了室内空间的现代气氛。 处于不同社会阶层的人们，由于物质条件和自身条件的限制在摆设品的选择上往往大相径庭 , 从而形成了多种多样的室内设计风格。 四、室内摆设的分类
室内摆设一样分为功能性摆设和装饰性摆设。 1．功能性摆设：
又称“有用性摆设”，是指不仅具有一定的有用价值，而且具有一定的观赏价值或装饰作用的有用品，要紧包括家具、家电、织物和其他日用品。
家具是室内摆设艺术中的要紧构成部分，它第一是以有用而存在的。随着时代的进步，家具在具用有用功能的前提下，其艺术性越来越被人们所重视。从家具的分类与构造上看，可分为两类：①一类是有用性家具，它包括坐卧性家具、贮存性家具如床、沙发、大衣柜等。
另一类是观赏性家具，包括摆设架、屏风等。灯具在室内摆设中起着照明的作用，从灯具的种类和型制来看作为室内照明的灯具要紧有吸顶灯、吊灯、地灯、嵌顶灯、台灯等难以想象室内没有光线，人们如何样生活。目前织物已渗透到室内环境设计的各个方面，在现代室内设计环境中，织物使用的多少，已成为衡量室内环境装饰水平的重要标志之一。它包括窗帘、床罩、地毯等软性材料。②装饰性摆设又称“观赏性摆设”，是指本身没有有用价值而纯粹用来观赏的装饰品，要紧包括艺术品、工艺品、纪念品、收藏嗜好品和观赏性动、植物等。装饰植物引进室内环境中不仅起到装饰的成效，还能给平常的室内环境带来自然的气氛。依照南北方气候的不同和植物的特性，在室内放置不同的植物。通过它们对空间占有、划分、暗示、联系分隔从而化解不利因素。 格调高雅、造型优美，具有一定文化内涵的摆设品使人怡情悦目，陶冶情操，这时摆设品已超越其本身的美学界限而给予室内空间以精神价值。如在书房中摆设根雕、中国画、工艺造型品 、古典书籍、古色古香的书桌书柜等等。这些摆设品的放置营造出一种文化氛围，使人们以在此学习为乐，进一步激发人们的求知欲。在如此的环境中人们会更加热爱生活。我们能够看到专门多艺术工作者在自己的室内空间放置既有装饰性又有专门高艺术性的摆设品。
室内摆设艺术不同于一样的装饰艺术，片面追求富丽堂皇的气派和毫无节造的排场；也不同于环境艺术，它强调科学性、技术性和学术性。是一门研究建筑内部和外部功能效益及艺术成效的学科属于大众科学的范畴。 五、室内摆设品的布置原则
1. 摆设品的选择与布置要与整体环境和谐一致。 选择摆设品要从材质、色彩、造型等多方面考虑，与室内空间的形式、家具的样式相统一，为营造室内主题氛围而服务。 2. 摆设品的大小要与室内空间尺度及家具尺度形成良好的比例关系。 摆设品的大小应以空间尺度与家具尺度为依据而确定，不宜过大，也不宜太小，最终达到视觉上的均衡。 3. 摆设品的陈设布置要主次得当，增加室内空间的层次感。 在陈设摆放的过程中要注意，在诸多摆设品中分出要紧摆设及次要摆设，使其与其它构成室内环境的因素在空间中形成视觉中心，而其它摆设品处于辅助地位，如此不易造成杂乱无章的空间成效，加强空间的层次感。
4. 摆设品的陈设摆放要注重陈设摆放的成效，要符合人们的观赏适应。
摆设品选择与布置不仅能表达一个人的职业特点、性格爱好及修养、品味，依旧人们表现自我的手段之一。例如：猎人的小屋摆设兽皮、弓箭、锦鸡标本等等，显示了主人的职业以及他勇敢的性格。 六、摆设品的布置
有用性摆设品的布置
有用性摆设品直截了当阻碍到人们的日常生活，这就要求在总体布置上做到取用方便，相对稳固，与室内环境和谐，营造出室内空间形式美。
1. 织物的选用与布置 室内织物要紧包括窗帘、床罩、台布、沙发蒙布、靠垫及地毯等。它们除了具有有用功能外，还能够起到调整室内色彩，补充室内装饰方面的不足，增强室内的艺术个性的作用。
织物一样质地柔软，手感舒服，易于产生温顺感，使人靠近。天然纤维棉、毛、麻、丝等织物来源于自然，易于制造富于 \"人情味\"的自然空间。从而缓和室内空间的生硬感，起到柔化空间的作用。同时也增加了是内空间的色彩。
① 窗帘
窗帘的材料、款式的选用，应以窗帘的实际作用为依据，与室内装饰主题及风格相和谐。 A. 窗帘的材料种类
竹、珠、塑料、金属薄片等都可做窗帘，作为织物窗帘，要紧种类有毛、麻类织物，绒布，薄布料类和网扣类四种。毛、麻类织物布料要紧包括粗毛料、仿毛化纤织物和麻编织物等。其特点为质地粗糙，厚实有重量感、温顺感，遮挡性强，隔声能力强。从其肌理及图案上，还能够表达厚重、古朴的特点。 绒布包括平绒、丝绒、条绒、毛巾布等。其特点是厚，重，手感好，下垂感强，保温，有较强的遮挡作用，隔声能力较强。
薄布料类包括较薄的棉、麻、丝、化纤织物等。其特点是质地轻薄，装饰感强，花色品种多，经济实惠，有一定的遮挡性，隔声能力差。
网扣类布料要紧包括棉、麻、化纤织物等。其装饰性极强，但遮挡性和隔声能力差。 B. 窗帘的款式
从窗帘的形状和使用特点方面看，可分为以下几个类型：
a. 单幅式：常用于墙面或窗户较小处，以单向或拢起方式开启。其优点是悬挂、开启方便，常用于卫生间、厨房、门带窗的墙面等。
b. 双幅式：窗帘中应用最多的款式，适用于中间开窗或者大窗上。
窗帘分左、右两幅，易开启，给人以均衡、平稳感，常用于卧房、宾馆客房中。
c. 束带式：指窗帘上部的悬挂是固定的，窗帘的开启以束带束系，这种方式装饰感专门强，常用于采光面较大的窗户或玻璃幕墙。
d. 半帘式：一样用于采光不足的临街建筑或相对较近的建筑窗户。 e. 上启式：优点在于能够灵活地操纵室内光线，可随着早晚阳光入射角度的变化进行调剂，且用料较省。常用于直截了当受光的房间窗户。
f. 百叶式：常用浅色面料制作，具有采光、调光自如，进光柔和等优点，常用于办公等场所。
单幅式、双幅式、束带式、半帘式、上启式百叶式 窗帘的款式（见课件图）
家居的窗户装饰，不仅能够使用布艺窗帘，现在也流行使用百叶窗帘和横卷帘。百叶窗帘又分为横百叶和竖百叶两种，材质有布、亚麻、合成纤维、PVC、铝合金等；横卷帘的材质也有布、亚麻、合成纤维等。布和亚麻的窗帘比较容易透光，而深色合成纤维、PVC、铝合金的窗帘遮光性较好。百叶窗帘和横卷帘的宽度一样不超过2米为宜。 百叶窗帘和横卷帘不常用在卧房，百叶窗帘和横卷帘在办公室和酒店中经常能见到，现在开始显现在家庭中了。家庭中使用百叶窗帘和横卷帘在国外相当常见，但国内还没普及，最近一两年内才开始有家庭使用。百叶窗帘和横卷帘比起一般布窗帘来更有现代感，显得轻巧简洁，色彩也更明快，适合喜爱现代风格的用户。由于一样的百叶窗帘和横卷帘私密性不如一般布帘好，因此卧房中一样少见选择的，而能够用在书房、客厅、阳台、儿童房、厨房和卫生间。
有些面材，比如玻璃纤维、微孔铝合金、亚麻等，遮阳成效专门好，透气性也不错，做阳台帘专门适宜。另外，百叶窗帘和横卷帘也适合用在书房和客厅的窗户，书房和客厅需要比较明亮的环境时，选用百叶窗帘或者横卷帘能显得光线充足、气氛明快宜人。儿童房也能够选择百叶窗帘或者横卷帘，有些横百叶窗帘能够加上卡通图案，而整幅的横卷帘也有各种卡通
图案，适合用在儿童房。厨房和卫生间使用百叶窗帘和横卷帘，要选择比较耐脏、耐擦洗的，比如PVC和铝合金。还有一种日夜帘，上部是单层百褶帘，浅色，透光、透气性好，下层是双层风琴帘，使用较深色的银铝底遮光面材，遮光成效能达到97％左右。白天把单层帘拉开，成效像纱帘一样，夜里把双层帘拉开，一点也不透光。这种日夜帘也常用在别墅的天窗上，既不阻碍白天采光，夜里又可不能阻碍睡眠。选择百叶窗帘和横卷帘，能够给居室带来现代感，作为一种变化，能够尝试。
② 床罩与桌布
床罩是现代家庭装饰不可缺少的有用摆设品。床罩的选用要紧是从材料、样式、色彩、图案几方面考虑，在选用过程中第一应与室内装饰风格相和谐，其次依照装饰风格选择不同的面料、色彩、图案、同时与相应的摆设品风格一致。床罩一样选用的面料有晴纶棉制、网扣式、拉毛、剪绒床罩和丝光、的确良等。（见课件图）桌布要紧采纳布与塑料两种材质，其色彩、图案的选择要与室内风格和谐，还要考虑不同的色彩给人造成的心理感受。明度高、纯度低的色彩易给人以淡雅感；相反明度低、纯度高的色彩易给人以厚重感、压抑感。餐桌布的色彩应使人们进餐舒服。
③ 沙发蒙面、靠垫
沙发蒙面的选用应第一考虑有用性，织物应牢固、耐用。其次色彩、图案、质地应与室内各装饰物件装饰风格和谐统一。不同材质的蒙面会表达不同的特点，同时适用于不同的环境。如皮革与仿皮沙发具有厚重、高贵的特点，适用于比较讲究的会客厅；一样人造革沙发用于气氛轻松、爽朗的场所；丝绒、平绒、锦缎等蒙面沙发，典雅、华丽宜采纳古典的款式；一样的毛呢、化纤织物蒙面的沙发经济实惠、朴素大方，可用于住宅或者气氛不太郑重的场合。靠垫是沙发的附件，其形状多为方形与圆形，形状的选择要依照靠垫的实际作用而定，比如是用来倚、靠的，采纳方、圆形都可；放在腰后起到托腰作用的，形状可采纳长圆形。其它方面的选用，以沙发造型、蒙面质地、色彩、图案为依据，可加强靠垫对沙发及整体环境的装饰作用从而使靠垫起到积极的点缀作用。 （见课件图）
④ 地毯
地毯质地柔软，富有弹性，触觉良好，能保暖同时吸音，是室内良好的铺地织物。地毯的铺设，应依照室内结构而进行设计，它能够起到烘托空间气氛，集聚室内摆设的作用。在选用的过程中应考虑材料、色彩、图案。从材料方面考虑，羊毛地毯弹性好，柔软感强，适宜铺用于卧房或局部小面积铺设；晴纶、丙纶、锦纶等化纤地毯弹性差，较粗糙，光泽差，但耐腐蚀，易清洗，价格低，适宜于客厅和走廊铺设，或者大面积满铺。从色彩方面考虑，有浅色调、中色调、深色调三种，不同的色调选择，以室内的整体色调为依据，要符合人们的审美适应。图案的选择以空间大小及色彩的深浅、房间主装饰气氛为依据。 2．家具布置 原则：
在家具布置过程中，要遵循空间美的法则，通常有对称与非对称、集中与分散四种方式。 ① 对称式布置。 显得庄重、严肃、稳固而肃穆，适合于郑重、正规的场合。 ② 非对称式布置。 显得爽朗、自由、流淌而活跃，适合于轻松、非正规的场合。
③ 集中式布置。 常适用于功能比较单一、家具种类不多、房间面积较小的场合，组成单一的家具组。
④ 分散式布置。 常适用于功能多样、家具品类较多、房间面积较大的场合，组成若干家具组、团。
家具在摆设布置往常，应先考虑的问题：
房间内的活动区和放置家具的地点摆设合理与否，否则会给人拥挤杂乱之感。
一样地说，大件家具，如床、柜、餐桌及写字台不应成角放置。家具的尺寸大小在摆设时专门重要。因为大规格家具会使小房间变得更小，而大房间内放了太多的小规格家具则会显得零乱。在长形房间的两头呈水平状摆放家具，建筑长形房间就见短了。大房间要求分成几个不同的小区，以便学习、看电视和会客之用。不论哪类家具，它们摆设都应遵循一样的准则，即美观、有用，并能表达主人的爱好和乐趣。家具摆设的一样准则是： • 观看一下房间的结构，以确定活动中心。
• 定哪里放大件家具，包括床、沙发、五屉柜及餐室的碗柜等。
• 考虑好贯穿全室的过道，再安放家具，幸免阻碍会客、工作或梳妆（在卧房内）。 • 假如房间专门大，应考虑把它分成 2-3个小区。卧房可分为睡觉、学习、阅读或个人消遣等小区。
• 用壁橱或搁板贮藏杂物，以免显得零乱拥挤。如想陈设各种有味的小玩艺或经常变换摆放方式，以调整房间气氛。
• 视房间面积大小放置相称的家具。 • 尽量利用视觉效应来变化房间的大小。长形房间可分成几个小区或在房间的一头或两头呈水平状放置家具，如此可缩短长形房间两头的距离。方形房间可在两边呈水平状摆上一组家具，并在房间一头的墙上粘贴绘有风景画的墙纸，或者使房间一头墙面的颜色淡于另几块墙面。
• 不要在两扇窗间放置带书柜的写字台或高脚柜，除非对面墙有物可与之对称。 • 木家具和软件家具均不要放在长时刻受太阳光照耀的窗边。 • 木家具和软件混用，以求匀称。
五、室内摆设设计原则
1. 以使用功能为主进行合理布局
住宅的室内环境，由于空间的结构划分差不多确定，在界面处理、家具设置、装饰布置之前，除了厨房和浴厕已有固定安装的营造和设施之外，其余房间的使用功能或一个房间内的功能地位划分，均应以住宅内部使用方便合理为依据进行布置。
住宅的差不多功能不外乎睡眠、休息、饮食、盥洗、家庭团圆、会客、视听、娱乐、学习、工作等等。这些功能相对的又有静或闹、私密或外向等不同特点，如睡眠、学习要求静，睡眠又有私密性的要求。满足这些功能的房间或位置，应尽可能安排在里边一些，以不被室内活动穿越为宜。又如团圆、会客等活动相对地闹些，应以对外联系方便为好，这些房间或活动部位应靠近门厅和门边走道。此外厨房应紧靠餐厅，卧房与浴厕贴近，如此使用较为方便。以使用功能为依据对居室进行合理布局，是让家井井有条的前提。
2. 风格造型要统盘构思
家要井井有条，在装潢前一家人事先一起商量、统盘构思十分重要。一个杂乱的，不和谐的室内环境，往往与在装潢前缺乏统盘构思有关。
构思、立意，能够说是室内设计的灵魂。所谓统盘构思，确实是说要把家庭的室内环境设计成什么风格和造型特点，从总体上依照家庭成员的职业特点、艺术爱好、人口组成、经济条件和家中业余活动的要紧内容等作统盘考虑：是富有时代气息的现代风格，依旧显示文化内涵的传统风格；是返朴归确实自然风格，依旧既具有历史连续性又有人情味的后现代风格；是中式的，依旧西式的；等等。因此也能够依照业主的喜爱，不拘一格，融中西于一体的混合的艺术风格和造型特点。这些都需要事先统盘考虑，即所谓“意在笔先”。先有了个总的构想，然后才着手地面、墙面……如何样装饰，买什么样式的家具、灯具以及窗帘、床罩等等室内织物和装饰小品。
在当前大多数居民住宅面积不大、工作紧张、生活节奏较快、经济并不宽余等多种因素情形下，家庭的室内装饰仍以简捷、淡雅为好。因为简捷、淡雅有利于扩大空间，形成恬适宜人、轻松休闲的室内居住环境。一些室内空间较大、宽敞的居室，其装潢风格造型的处理手法，变化可能更多一些。
3.要注意色彩、材质的和谐和谐
有了造型和艺术风格上的整体构思以后，就能够从整体构思动身，设计、造用室内地面、墙面和顶面等各个界面的色彩和材质，确定家具和室内摆设的色彩和材质。依照总的构思要求确定主色调，考虑不同色彩的配置和和谐，例如明度的高低、冷暖的偏向，以及局部高彩度的小件摆设，如此才能有条不紊。
在居室内各界面以及家具摆设等材质的选用上，应考虑人们近距离、长时刻视觉感受的舒服，甚至应考虑与肌肤接触等特性，要形成人们的亲切自然感。
色彩和材质、色彩和光照都有极为紧密的内在联系，在设计与选用色彩、材质时都应细致考虑。
4. 要突出重点，利用空间
住宅的室内尽管空间不大，但从功能合理、使用方便、视觉愉悦以及节约投资等几方面综合考虑，均要突出装饰和投资的重点。
近入口的门斗、玄关，尽管面积不大，但常给人留下第一印象，也是回家后第一接触的室内空间，宜注意从视角和选材方面细致设计。
起居室是家庭团圆、会客等使用最频繁、内外接触较多的房间，是家庭活动的中心，室内地面、墙面、顶面的色彩与选材也应重点考虑。 从现代家庭的实际生活需要来衡量，资金投入应重点保证厨房和浴厕的设施，如此能够提高居住的生活质量，使生活更有条理。
为了显得简洁、洁净，在住宅面积较小的居室、门厅、厨房、走道以至部分居室靠墙处，可适当设置吊柜、壁橱等，以增加贮藏空间，必要时某些家具可兼用，可折叠。
一些面积较宽敞、层高较高的居室，则能够考虑的造型、线脚、用材等方面，依照不同风格的要求，进行富有变化的处理。
课题设计:
作业一：住宅环境摆设艺术设计
提供条件：A.居室平面图 B.居住者为青年夫妇，均为艺术家
设计要求：a.设计以中国传统、时尚简约中一种做为母题，进行客厅摆设方案设计。
b.平面布置图（比例为1:50，标要紧尺寸） c.重点墙面立面图（比例为1:30，标要紧尺寸）
d.透视成效图 e.重点摆设物设计画稿（按比例标要紧尺寸） f.简要文字设计说明、
以上绘图内容，统一使用A3纸张，使用工具与图面表现手法不限。
画面要求：新颖专门、简洁大方、功能合理、具有艺术魅力。
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