探索波波利园之美_吴颖心

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环境艺术

探索波波利园之美

文/吴颖心

摘 要：波波利花园由东、西两个相对独立的部分组成。东部花园以北端的皮蒂宫建筑为轴线向南北方向展开，位于皮蒂宫以北。西部花园沿着东西向轴线布置，东西轴线与南北主轴近乎垂直。两条轴线相交的位置形成楔形平台为全园地势最高处，可俯瞰佛罗伦萨全貌。南北轴线与东西轴线各有特色，南北轴线坡度比较大，设计精巧而紧凑；东西轴线狭长舒缓，在一天的不同时间丰富的光影变化为游览者带来了不同的乐趣。

关键词：波波利园；意大利；东部花园；西部花园

波波利园位于意大利佛罗伦萨西南角，处于老城区中，与美迪奇家族的宫殿相隔不远。波波利园的选址实在让人惊叹，在波波利园的高坡上很容易远眺到四周不同的景致。向南可以欣赏到佛罗伦萨的老城区全景，教堂的标志性穹顶仿佛近在咫尺；向北可以观赏连绵的山丘，舒缓展开的自然景观尽收眼底。所谓的移步换景正是波波利园的魅力之一。

波波利园建于文艺复兴中期，　宫殿部分是卢卡彼蒂１４４１年请布鲁内莱斯科设计的。１５４９年这座宫殿及所有土地都被皮蒂家族的后代卖给了柯西莫一世，于是这里便成了出生于西班牙的柯西莫夫人——埃勒奥娜拉・迪・托莱多（Ｅｌｅｏｎｏｒａ　　ｄｉＴｏｌｅｄｏ）最喜欢的府邸。１５５０年埃勒奥娜拉委托特里波罗将宫殿后面的果园改成庭园，特里波罗死后由阿曼纳蒂（Ｂａｒｔｏｌｏｍｍｅｏ　Ａｍｍａｎｎａｔｉ，　１５１１－１５９２）接替工程，几年后由波翁塔伦蒂（Ｂｅｒｎａｒｄｏ　Ｂｕｏｎｔａｌｅｎｔｉ，　约１５３６－１６０８）建成了这一宏伟的庄园。波波利园过去是美迪奇家族的私家园林，节假日美迪奇家族会在园内举办宴会，能受到邀请进入这个美丽的庭园，欣赏宫廷乐师的演奏、大厨烹制的美食，那都是让人难以忘怀的乐事。

波波利的名字相传是埃勒奥娜拉根据过去这片土地所有者波波利家族之名来命名。在美第奇所有庭园中，波波利园面积最大、保存最为完整。在总面积约６０公顷的庭园中依然精妙地保持着舒适的空间尺度。波波利园的总体设计中，充分利用了地形的特点，因地制宜。

波波利花园由东、西两个相对独立的部分组成。东部花园以北端的皮蒂宫建筑为轴线向南北方向展开，位于皮蒂宫以北。西部花园沿着东西向轴线布置，东西轴线与南北主轴近乎垂直。两条轴线相交的位置形成楔形平台为全园地势最高处，可俯瞰佛罗伦萨全貌。南北轴线与东西轴线各有特色，南北轴线坡度比较大，设计精巧而紧凑；东西轴线狭长舒缓，在一天的不同时间丰富的光影变化为游览者带来了不同的乐趣。

一、东部花园

南北轴线自皮蒂宫向北延伸，地势逐渐升高，以阶梯连接三层主要台地。皮蒂宫南面露台上八角形的三叠盘式涌泉为整个轴线的起点，露台下有洞窟，洞窟中有雕像与水池。底层台地上是马蹄形的露天剧场与观众席，中心处设有大型水盘与方尖碑，四周由六层观众席、壁龛中的雕塑、常绿植物围合成开阔的大尺度空间。质感上由动态活泼的水与形态规整的白色大理石剧场形成对比，视觉上由开端的“收”到底层平台的“放”变化构成了明确的空间节奏，简洁大气的风格与起点处精巧细腻的涌泉形成明显的对比。

从阶梯剧场沿着椭圆形的蹬道，穿过冬青树林间的斜坡，到达了第二层台地。台地中央是椭圆形的泉池，水池中心是博洛尼亚制作的海神尼普顿（Ｎｅｐｔｕｎｕｓ）的青铜雕塑，四周是马蹄形的三层草坪斜坡，从形式上与底层的剧场相互呼应，尺度上与宫殿建筑部分相互对应，为南北轴线中的高潮部分。三层坡度舒缓的草坪斜坡大台阶将中央平静的水池烘托得更为静谧。在草坪斜坡上或立或坐，都能欣赏到南北轴线上设计精巧的底层露天剧场和庄重的皮蒂宫建筑。

沿着中轴线阶梯走过三层草坪斜坡来到了顶层台地，中央部分矗立着白色大理石的女神像，作为东部花园轴线上的收尾。女神像与海神雕塑、方尖碑、三叠盘式涌泉构成四个视觉焦点，控制着空间节奏，使得南北轴线宛如跌宕起伏的乐章呈现在我们眼前。

沿着顶层台地右侧台阶向上到达骑士庭园，这个庭园由黄杨镶边的花坛组成秘园，中央是有青铜猿形雕像的喷泉，四周可眺望山丘全景。自然的山丘缓坡、散植的橄榄树景观，与之前规整的台地园形成强烈的反差效果。

二、西部花园

西部花园与东部花园台地式布置不同，因其轴线长达８００多

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米，由东向西缓缓下降。东西主轴线上由柏树围合主林荫道，这是文艺复兴时期最长的一条柏树林荫道，长约９００英尺，主导着庭院的东部。这条林荫道被称为“维奥托洛内（Ｖｉｏｔｔｏｌｏｎｅ）”。在这条林荫路上每隔２０米布置一尊雕塑，两侧是冬青围合的茂密丛林。丛林中园路纵横交错，为了便于定位，在路口均设有形态各异的大理石像作为标志。人们在欣赏高大精美的雕塑时，不知不觉即来到了“伊索罗托”（Ｉｓｏｌｏｔｔｏ）柠檬园，四周被冬青绿篱所围合的椭圆形水池，中央有椭圆形花岛，有东西两座桥与两岸相连接。花岛中央矗立着大洋之神俄克拉诺斯雕塑。水池边缘饰有精美的小型雕塑。水池四周的常绿冬青与正在落叶的法国梧桐、水池中央花岛的繁花，构成层次分明的场景，或绿或红或黄的色彩倒映在平静无波的水池中，让人分不清真实与倒影的区别。因为坡度的原因，从山顶上顺着维奥托洛内林荫道看伊索罗托水园显得特别深远，而从伊索罗托水园顺着林荫路朝着山顶看显得那么近。

再往西走是两个简洁的扇形广场分布在主轴两侧，合成一个尺度宽广的半圆形。在两个扇形广场中央各耸立着一尊方尖碑，四周被高大的梧桐树围合起来，绿色的草地上铺满了梧桐落叶，犹如金黄色的地毯。梧桐树后排列着修剪规整的冬青，如同建筑中的墙壁，将极其开阔的空间围合成积极的空间，同时两座方尖碑构成了空间的视觉焦点。站在半圆形广场中央回望，白色大理石的大洋之神雕塑与主轴的行道树在竖向的高度越发衬托出半圆广场的旷奥。继续往前经过冬青围合的主轴线来到小巧的椭圆形广场为东西轴线的终点。

东西主轴线的布置不像南北主轴线一样紧凑活泼，以静景为主，专注于宁静的氛围营造，仅由缓坡林荫道、椭圆形水池、半圆形广场组成。整体上构成了西部花园的独特个性，与东部花园的丰富相比，恰如德彪西的钢琴曲与贝多芬的交响曲，一个舒缓纯粹，一个丰盛热闹。

在波波利园的建筑东侧有一座岩洞建筑，是意大利园林中最具代表性的岩洞之一，体现了巴洛克风格。洞窟中有表现爱情的大理石雕塑，墙壁上以凝灰岩结合壁画描绘出牧羊人的生活场景。在炎热的夏季，除了山丘上的夏日微风让人沉醉以外，洞窟中凉爽的水汽缓缓流动，是夏季避暑的一个极佳的地方。

波波利园以其接近垂直的两条中轴线作为鲜明的特征，依地形变化而创造出多变的空间；每一个景点特征明确，又相互对比、呼应、衬托，每一层台地的起承转折都细细推敲过，尺度或大或小，都以不同的方式围合成积极空间；每一尊雕像都神情自然，在举手投足间都让人以为他们随时会换一个姿势与你交谈。更让人惊叹的是沿着每一条园路前进或返回时在视线的终点位置都作了细致的处理，通常以精美的雕塑收尾。波波利花园以其节奏丰富、尺度宜人的空间给我们留下了深刻的印象。这里有宁静的水池，精美的雕塑，还有形态各异的台地，在园中形成了一幅动人的山水美景，一曲山林的乐章。

中对气候的利用同样让人对当时的设计师肃然起敬。

在那个没有空调的时代，人与环境的关系非常紧密，庭院的主要功能是捕捉夏日的微风、冬日暖阳，让人们不管在什么样的天气情况下都能很好地享受户外时光。尤其是意大利人，非常重视户外空间的设计，他们把城市的公共广场当作家中的起居室一样地热爱，所以在意大利每个城市的咖啡店、餐厅都设置了户外的座椅。

意大利的园林为什么大都建在山丘上，以台地园著称呢？那是为了捕捉夏日的微风。意大利的夏季非常炎热，而在微微起伏的山丘上能感受到凉爽的微风。这是从选址上对风的利用。

在波波利园中，由高大的柏树围合的林荫道与水园的组合，这正是将凉爽的水汽导入到庭院各个角落的方式。林荫道两旁的林荫隧道更是一个独特的降温系统，即使是在炎热的盛夏中午，漫步于这光影斑驳的绿色隧道中，也能有非常舒适的体感温度。在较宽的林荫路中还设置了座椅，以便于来访者不仅能在绿荫中行走，还能随时坐下休息。

林荫道两旁的树丛的设计，在夏季可以用来中和阳光辐射的热量，减少阳光直射地面的机会，从而降低地面的温度；而到了冬季，树丛在白天大量地吸收热量，晚上慢慢地将热量释放出来，因此它不仅能在白天降低温度，在夜间也能调节温度。成片的树丛不仅能调节温度，还能通过光合作用释放出大量的氧气。在波波利园中大片的树丛，不但是让人视觉舒适的景观，也为人们创造出了与自然静静交流的场所。在夏季的任何时候，来到树丛的绿荫下，或者手捧书籍，或者静思，或者闭目休息，都是一种精神和身体上的双重享受。几乎每个意大利文艺复兴时期的庭园都有树丛作为它的主要元素，通常树丛的体量与建筑的体量相当或者更大。

从波波利园的地面铺装来看，在维奥托洛内林荫道采用的是灰色的砾石，这样的材质可以使阳光漫射，将光线反射出来而不是热量，不至于使温度积累得越来越高。大面积的草坪，能将阳光的热量吸收，从而降低了整个庭院的温度。

当然，波波利花园中没有太多鲜艳的色彩，没有气势磅礴的瀑布，也没有设计精巧的水机关。日落时分，我漫步在沙沙作响的砂石地上，一种宁静而平和的氛围一直环绕着整个花园，在这个异国的园林中让人感到归家般的安心。

参考文献：[1]郦芷若，朱建宁.西方园林.郑州：河南科学技术出版社，2001[2][日]针之谷钟吉.西方造园变迁史——从伊甸园到天然公园.邹洪灿译.北京：中国建筑工业出版社， 2004作者简介：吴颖心，上海大学美术学院环境艺术设计硕士

三、对气候的利用

在波波利园中令人叹为观止的不仅是外形的精巧舒缓，其

实习编辑：郭艳红