浅论蒙古族题材动画影片的场景设计 王睿志 （内蒙古师范大学美术学院动画系，内蒙古 呼和浩特０１００２２） 摘 要：动画片的场景设计是构成动画片中视觉表现的重要元素之一，场景对影片风格的塑造、环境氛围的烘托、 视觉效果的表现，都产生深刻的影响。场景设计的主要目的是展现影片时空、烘托角色表现、营造环境气氛，最终起到加 强视觉感染力的艺术效果。少数民族有着诸多与汉族不同的生活习惯、宗教信仰、文化语言、居住地域等差别，所以对少 数民族题材动画的场景设计也要充分考虑其特殊要求。 关键词：动画场景；蒙古族元素；景观；少数民族艺术风格 分类号：ｊ２１８．７ 文献标识码：Ａ 文章编号：１６７２—９８３８（２０１３）０４—００６２—０５ 著名导演安东尼奥尼曾反复强调过：没有我 染力，还要能很好的突出角色的表现，同时也要能 的场景环境，便没有我的人物。可见场景设计对 完整的再现角色的居所、环境甚至历史背景等，效 构建整个故事舞台的重要性。动画场景不单是指 果要素对情感烘托、气氛营造、时空再现等有着及 对应不同的情 背景画面，而是一个完整的可以动画角色提供充 其深刻的影响。不同的场景设计，其 分表演的舞台。它既能够展现空间，也能够展现 节内容，而对于少数民族题材的动画影片而言， 时间，是动画影片中除角色造型以外的一切物的 场景设计，自然与其题材内容相适应。造型，也是组成动画片的重要构件之一。 动画场景的设计实际上包含着物质与效果两 个方面的内容。其中物质方面包括结构（场景构 成、空间关系等）、景观（自然景观的花草树木、河 流山川、天空大地等；人造景观的亭台阁榭、喷泉 蒙古族题材影片 对场景设计的特殊要求 一、曾经，中国动画影片的创作因坚持“走民族风 花池、雕塑等）、建筑（人畜居所、活动场所、科教 格之路”，而获得国际上“中国学派”的赞誉。但 文卫建筑等）、道具（生活用品、交通工具、特殊道 目前的中国动画影片创作，却偏偏在“民族风格之 具等）、装饰（花纹、浮雕、色彩、标志、构成等）等； 路”上迷失了方向，没有民族特色的依托，就注定 效果方面包括外观（形状、大小、线条等）、色彩 成为无源之水，无本之木，显现出发展后劲不足， （单色、多色、浓淡等）、光照效果（光亮、阴暗、冷 没有长远的生命力。尤其在场景的设计创作上， 暖等）、气氛营造（欢乐、悲伤、压抑、紧张等）等， 应从生活中积累丰富的素材，对不同题材内容的 好的场景设计要在画面效果上具有极强的艺术感 作品尽量采用适合的场景设计。在这方面，我觉 收稿日期：２０１３—０８—１４ 作者简介：王睿志（１９８０一），男，内蒙古自治区包头市人，内蒙古师范大学美术学院动画系，讲师，硕士。 —２０１年（第十卷）第四期（总第三十八期） ３丽 缀 商盘 族题材动画影片的场景设计提出了更特殊的 题材动画片中民族文化精神之精髓，民族题材动 要求。 画片的教育功能，也更为有效且更具意义。 让人信服的场景设计一定要遵照客观存在， （二）设计更能烘托角色情绪的场景 就民族习俗、民族文化来说，蒙古族有着许多特殊 角色的动作、表情是情绪表达的主要手段，但 的习俗，这些与众不同的习俗要求我们在其场景 往往单靠角色的表演还不足以深刻地感染观众， 设计上立足于实际进行设计，具体来讲，分以下几 如果将角色放置于适合的场景中，场景的烘托功 个方面。 能可以成倍地放大这种情绪的感染力，进而达到 居住场景设计：蒙古族居住在圆型毡房—— 打动观众的目的。 蒙古包里，而蒙古包其实就是一个蒙古人世界观 交代影片故事剧情的元素中，场景设计与角 中的微缩世界。蒙古包顶棚的穹窿结构代表“长 色设定密不可分，好的场景设计能够使动画影片 生天”。门要面向南方开启，因为在蒙古语境中南 的角色形象更加饱满，是影视创作中最重要的场 即是前方。对应的北面，是蒙古包中最尊贵的位 次和空间的造型元素，也是凸显人物的必要补充。 置，一般供奉神灵或佛祖，北面附近的区域便自然 动画片里存在着跌宕起伏的情节，角色会随着情 成为尊贵的客人、老人或神职人员等就座的位置。 节的变化而表现出种种的情绪，而要加强这种情 西侧是男人的区域，男客都在这一边就座，此处对 绪的渲染，适合的场景设计也功不可没。根据剧 应放置有马鞍、武器、工具等。东侧是女性的区 本情节的发展与角色的表演，适时配合背景的变 域，女客在这一边，放置烹饪用具、摇篮等。南边 换、色调的改变甚至抽象的空间来营造特别的气 （门口）相对较为次要，一般年轻人们坐于这里。 氛。不同的场景可传达出多种情绪：灰暗调色的 我们在场景绘制上就一定要遵照这种习俗来安排 场景：能表达痛苦悲伤、压抑窒息的感觉；鲜亮色 角色与器物布局的位置，不能凭想象随意安排。 调的场景：能营造温馨浪漫、热情奔放的氛围；荒 在尊重其习俗之上着重依据影片动画风格、故事 凉的场景：凸显着孤独寂寞、凄凉冷漠的情绪；斜 情节、气氛营造的要求进行场景设定，如《奇异的 线条抽象场景：放大着速度感与不稳定感；放射线 蒙古马》中，大家夜晚欢聚在篝火堆旁，宾主落座 条抽象场景：表现紧张集中、夺目刺眼等。 的次序、长辈与年轻人的位置安排等，都严格按照 这些不同风格的场景设计，对烘托、放大剧情 上述习俗规定设定，因而起到了良好的效果。 所需的各种情绪，起着至关重要的作用。如在动 服饰场景设计：蒙古族的传统服饰以蒙古袍 画片《草原英雄小姐妹》中，漫天的大雪、肆虐的 为主，尤其在节日或庆典上要腰扎彩色缎带，脚穿 风暴，正是营造紧张、残酷的现实环境的场景，冷 皮靴或毡靴，头戴各色头巾或帽子，衣物上配有各 调苍白的色彩，也把寒冬暴雪夜那令人窒息的气 色装饰。服饰的穿戴也颇为讲究，衣服的左襟要 氛发挥的淋漓尽致，而将两姐妹放置于这样的场 压右襟，帽子代表着身份也代表着对他人的尊重。 景中，对不惧艰险保护国家财产的小英雄形象的 在动画影片《勇士》中，两位博客手的对峙场景设 树立有着极强的烘托功能。在动画片《勇士》中， 计，遵从了蒙古族的服饰特点设计，也成为了影片 巴特尔与乌日汗相遇并相爱时的环境，恰逢夕阳 的亮点所在。 西下，金黄的落日余晖洒在草原上，风光绮丽，波 生活场景设计：像勒勒车、敖包堆、苏勒德等 光粼粼的湖面倒映着二人的身影，黄昏饱和的暖 蒙古族人生活中随处可见却又必不可少的物件， 色调，将浪漫的气氛渲染到极致。这种特殊场景 各自有其独特的外在造型特征或象征意义，在场 设计，结合角色的表演，让观众在观看影片的过程 景设计时要慎重对待。 中细细地品味到各种情绪的演进和发展，同时也 纵观上述几部蒙古族题材的动画影片，这些 让观众的情绪随着剧情的展开而跌宕起伏。 动画影片之所能获得成功，少不了老一辈的动画 总之，蒙古族拥有着游牧民族长久积淀下来 工作者，在动画片场景设计前期对蒙古族生活的 的独特文化与习俗，蒙古族题材的动画影片也一 采风，对其习俗的深入挖掘和对事实的客观再现。 定要以蒙古民族生活的客观自然环境来设计场 正因为如此，上述几部蒙古族题材的动画影片才 景，以真实的草原生活和人文景观来刻画细节。 能正确展现民族风俗的场景，也能充分展现民族 只有这样，才能对得起广大观众对民族动画影片 为真实感人的场景设计， 的期盼。就美术风格而言，民族动画能否崛起，关 集国内优秀影院动画片创作人，键就在于我们创作的民族题材动画影片能否经得 创编人员４次远赴内蒙古草原采风，力求通过动画的形 真实展现丰富生动、博大精深的草原传统文化。 起推敲、具有鲜明的民族特色，而且为观众所接 式，受。具有民族化特征的动画场景设计产生于自身 丰厚的文化土壤，而立足于民族本土的、独特、鲜 明的艺术风格才能打动观众，才能独立于世界动 画之林，才能散发出它独特而长久的艺术魅力。 注释： ①《勇士》是由上海美术电影制片厂，于２００７年斥资 １５００万打造的民族史诗影院动画片，也是上海美术电影 制片厂为内蒙古自治区成立６０周年的献映电影。全片 ②本文所有图片均来自于视频截图。 ③《草原英雄小姐们》是由上海美术电影制片厂于 １９６４年创作的蒙古族题材的动画片。 ④《奇异的蒙古马》是由上海美术电影制片厂于１９８９ 年创作的蒙古族题材的动画片。 ⑤《海力布》是由上海美术电影制片厂于１９８５年创 作的蒙古族题材的动画片。 【责任编辑贾玉宁】 ８３分钟，１，８００多个镜头，三维镜头占总量的３０％，剧组聚 Ｏｎ ｔｈｅ Ｓｃｅｎｅ Ｄｅｓｉｇｎ ｏｆ Ｍｏｎｇｏｌｉａｎ Ａｎｉｍａｔｅｄ Ｆｉｌｍ ＷＡＮＧ Ｒｕｉ—ｚｈｉ （Ａｎｉｍａｔｉｏｎ Ｄｅｐａｒｔｍｅｎｔ，Ｃｏｌｌｅｇｅ ｏｆＡｒｔｓ，Ｉｎｎｅｒ Ｍｏｎｇｏｌｉａ Ｎｏｒｍａｌ Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ，Ｈｏｈｈｏｔ，Ｉｎｎｅｒ Ｍｏｎｇｏｌｉａ，０１００２２） Ａｂｓｔｒａｃｔ：Ｔｈｅ ｓｃｅｎｅ ｄｅｓｉｇｎ ｃｏｎｓｔｉｔｕｔｅｓ ａｎ ｉｍｐｏｒｔａｎｔ ｅｔｅｍｅｎｔ ｏｆ ｖｉｓｕａｌ ｅｘｐｒｅｓｓｉｏｎ ｉｎ ｔｈｅ ａｎｉｍａｔｉｏｎ．Ｔｈｅ ｓｃｅｎｅ ｈａｓ ａ ｐｒｏ— ｆｏｕｎｄ ｉｍｐａｃｔ ｏｎ ｔｈｅ ｐｏｒｔｒａｉｔ ｏｆ ｔｈｅ ｆｉｌｍ ｓｔｙｌｅ，ｔｈｅ ｆｏｉｌ ｔｏ ｔｈｅ ｅｎｖｉｒｏｎｍｅｎｔ ａｎｄ ａｔｍｏｓｐｈｅｒｅ，ａｎｄ ｔｈｅ ｐｅｒｆｏｒｍａｎｃｅ ｏｆ ｖｉｓｕａｌ ｅｆｆｅｃｔｓ． Ｔｈｅ ｍａｉｎ ｐｕｒｐｏｓｅ ｏｆ ｓｃｅｎｅ ｄｅｓｉｇｎ ｉｓ ｔｏ ｓｈｏｗ ｔｈｅ ｓｐａｃｅ ｏｆ ｆｉｌｍｓ，ｔｏ ｆｏｉｌ ｔｈｅ ｒｏｌｅ ｐｅｒｆｏｒｍａｎｃｅ，ｔｏ ｂｕｉｌｄ ｅｎｖｉｒｏｎｍｅｎｔ ａｎｄ ａｔｍｏｓ— ｐｈｅｒｅ，ａｎｄ ｕｌｔｉｍａｔｅｌｙ ｔｏ ｅｎｈａｎｃｅ ｔｈｅ ａｒｔｉｓｔｉｃ ｅｆｆｅｃｔ ｏｆ ｔｈｅ ｖｉｓｕａｌ ａｐｐｅａ１．Ｔｈｅ ｃｕｓｔｏｍ，ｒｅｌｉｇｉｏｎ，ｃｕｌｔｕｒｅ ａｎｄ ｌａｎｇｕａｇｅ，ａｎｄ ｌｉｖｉｎｇ ｒｅｇｉｏｎ ｏｆ ｅｔｈｎｉｃ ｍｉｎｏｒｉｔｉｅｓ ａｌｅ ｑｕｉｔｅ ｄｉｆｆｅｒｅｎｔ ｆｒｏｍ ｔｈｏｓｅ ｏｆ Ｈａｎ，ＳＯ ｔｈｅ ａｎｉｍａｔｉｏｎ ｓｃｅｎｅ ｄｅｓｉｇｎ ｏｆ ｅｔｈｎｉｃ ｔｈｅｍｅ ｓｈｏｕｌｄ ｔａｋｅ ｆｕｌｌ ａｃｃｏｕｎｔ ｏｆ ｔｈｅｉｒ ｓｐｅｃｉａｌ ｒｅｑｕｉｒｅｍｅｎｔｓ． Ｋｅｙ ｗｏｒｄｓ：Ａｎｉｍａｔｉｏｎ ｓｃｅｎｅ；Ｍｏｎｇｏｌｉｎ ｅｌｅｍｅｎｔａｓ；Ｌａｎｄｓｃａｐｅ；Ａｒｔｉｓｔｉｃ ｓｔｙｌｅ ｏｆ ｅｔｈｎｉｃ ｍｉｎｏｒｉｔｙ