教＿教学 浅谈对于设计美学Ｉｔ］ｌＡ ｉＲ 万媛媛／福建省三明学院艺术系 ［摘 要］本文深入分析设计美学的三个要义，抓住现代工业产生的因素及其美学要求，阐述现代设计美学研究的范围，从广度和 深度上加深对于设计美学的认识和理解。 ［关键词］设计 设计美学要义 工业设计 现代设计美学研究 设计是－－ｆ－ｊ独立的艺术学科，它的研究内容和服务对象有 归根揭底，设计是为人而设计的，服务于人们的生活需要 别于传统的艺术门类，设计艺术是一种智力型、整合性的系统 是设计的最终目的。自然，设计之美也遵循人类基本的审美意 创造活动。因此，设计美学也有别于传统的绘画和装饰，设计 趣。对称、韵律、均衡、节奏、形体、色彩、材质、工艺，凡 美学是一门应用美学，其产生与设计学科的确立有着密切关系， 是我们能够想到的审美法则，似乎都能够在设计中找到相应的 其研究内容自然也不能完全照搬生吞传统的美学理论。 应用。传统美学非常重视审美活动中人的主体地位，在产品设 众所周知，设计是一门综合性极强的学科，它涉及到社会、 计中强调“以人为本”的设计原则。而现代设计不能把这种主 文化、经济、市尝科技等诸多方面的因素，其审美标准也随着 体性绝对化，设计美学所追求的最高境界是人与物、人与环境、 这诸多因素的变化而改变。设计是把某种计划、规划、设想和 人与自然的和谐，完美结合和统一。 解决问题的方法，通过视觉语言传达出来的过程。设计对重组 设计这种特有的审美规则并不是空穴来风，它背后有着客 知识、资源和产业结构，技术转化与开发、提升企业品牌竞争 观的依据和需求。由于生活水平的提高，人们消费逐渐由物质 力和价值，制造先进的社会文化，创造更合理和更健康的生存 的追求、文化性的追求。而在精神性、文化性的追求中，审美 方式，构建可持续发展的和谐社会都会产生积极作用。 无疑占有特殊的地位。所有这一切，将美学从传统的艺术哲学 从广义上讲，只要能给人以美感、具有使用功能的造型活 领域扩展至物质生产与消费的领域，就是一件必然的事，于是 动，都可以称之为“设计”。与艺术不同的是，设计中所谓美 就有了设计美学这门新学科。 感与使用功能，不只是由设计师来感受与判断，还要由生产者、 可以说，设计之美的依托是市场规律，正是残酷的市场竞 消费者来判断。因此，设计美的研究还要在对科学技术研究的 争和适者生存的法则造就了这一审美趣味。自大工业时代拔地 基础上，综合社会的、人类的、经济的、技术的、心理的、艺 而起时，传统的手工艺美学一夜之间在机器的隆隆声中被涤荡 术的各个方面的研究作为依据。 得体无完肤。工业时代要求大批量、程序化、符合成本利润法 狭义上的设计，是以大批量地生产满足人的全面需求的产 则的新型产品。一时间，功能主义似乎成为万古不变的审美法 品为目的所进行的创造性的生产实践活动，这样就可以把设计 则。其简洁、科学的设计原则风靡整个文明大陆，造就了前工 定义为一种准备行为。 业时代的历史奇迹——市场充斥着一色的功能主义的产品，这 设计的核心是一种创造行为，一种解决问题的过程，其区 一时期的设计之美为现代主义风格所主宰。 别于艺术门类的主要特征之一便是独创性，因此可以这样认为： 工业设计是以大工业生产为背景的技术设计和艺术设计两 设计之美的第一要义就是“创新”。 者的自觉结合，它可以包括工业设计这种特殊的创造性活动， 设计要求新、求异、求变、求不同，否则设计将不能称之 设计出来的工业产品和为实施这种设计而创造出来的新型设 为设计。而“新”有着不同的层次，它不仅仅可以是改良性的， 施、环境，一级整体上的这一设计活动的组织。严格说来，相 也可以是创造性的。只有新颖的设计才会闪现与众不同的光芒， 对于这种广义的工业设计，还可以有一种狭义范畴的工业设计， 迈出走向成功的第一步。艺术创新和创造不但是审美的要求， 它主要指工业产品或工业制品从材料、结构、功能、造型、色 更是现代设计的基本要求，设计就是创新。如果缺少发明，设 彩到包装、展示、市场销售等多方面的综合而系统的设计，它 计将失去价值；如果缺少创造，产品将失去生命。因人们的审 是工业设计的核心部分。而工业产品则是从机床到打火机，从 美心理蕴含着求新、求异、求美的特征，所以就决定了设计必 桌椅到玻璃器皿，从剃须刀到喷气式飞机、人造卫星，范畴仍 须做到求新、求异、求变。所谓设计的创新，包含着不同的层 然非常广泛，可见工业设计与人们日常生活、与时代的发展密 次，它可以是在原有基础上的改良，也可以是完全的创新。因 切相关。工业设计所要解决的是人与物和环境之间的关系问题， 此，设计的核心是一种创造行为，设计美学研究的就是一种创 它不同于解决物与物之间关系问题的工程技术设计。工业设计 造性地解决问题的方法。独创性是设计美学区别于其它学科门 在提高工业产品的造型质量，这是一个综合指标，设计到产品 类的主要特征。 功能、艺术、经济、价格、环境和使用者的印象、观感等一系 设计之美的第二要义是“合理”。 列方面。 设计不可能独立于社会和市场而存在，符合价值规律是设 现代设计美学研究的范围大体上包括四个方面：一、现代 计存在的直接原因。如果设计师不能为企业带来价值，设计将 设计或工业设计的内涵、外延、存在形态、审美规律和发展趋 没有存在的理由。设计美学研究的依托是市场规律，市场竞争 势等，现代设计的形态体系。这是技术美学首先要关注的主要 的法则造就了设计的审美趣味。早期设计美学，功能主义的审 对象， “工业设计”按对象的范围大体上可以分为产品设计和 美风格就是工业时代追求经济效益的结果，现代主义风格就是 视觉设计两类，前者为狭义的工业设计，包括三个类别：（１） 市场作用的显著结果。市场的核心是消费者的基本需求，正是 厨房用具、收音机、牙刷等日常生活用品。（２）汽车、打字机、 这种消费需求影响着消费者对设计风格的要求不断发生变化。 计算器等具有功能的产品。（３）家庭用玻璃器皿、陶瓷器、 所以，市场需求法则和市场规律是设计师创造的基本原则和准 染织品、壁纸等装饰性浓厚的产品。关于视觉设计，主要是应 则。准确把握市场需求，紧跟时代潮流，是对每一个设计师最 用印刷美术的商业设计，是以广告、招贴画、宣传印刷品、展 起码的要求。 示、包装等为对象的设计。二、生产劳动环境和过程的美化及 而设计之美的第三要义是“人性”。 其与现代化生产的关系，与劳动者审美教育和全面健康发展的 ２０１０年第ｌ５期１３５ 科 ｉ－ ｉ刊 问题摇讨 ｌＵＩⅡ 瓶ｌ 青 年巾长１０１ｉ１１１练后硇疲劳消陈和营荠礼充初振 李俊杰／北方民族大学人事处 ［摘 要］青少年运动员中长跑的大运动量训练，增加了负荷，并加深加重了机体的疲劳。本文是以文献资料为基础，结合教学训 练中的实际情况，分析了中长跑训练后肌肉疲劳和神经系统疲劳两大主要因素，并对其恢复的手段及措施进行了探讨。 ［关键词］肌肉疲劳 精神疲劳 全面恢复 ｌ前言 与供能。并在供能过程中产生乳酸在肌肉中，随着运动时间加 中长跑项目的最大训练特点是大运动量。大运动量增加了 长，肌糖元也被大量消耗，运动能力下降，是运动疲劳的主要 训练的负荷，也加深加重了机体的疲劳。机体产生的疲劳，如 原因。肌肉中的乳酸是糖无氧代谢的产物，在肌肉中浓度可增 果不能很快的恢复，就不能连续完成训练任务，使训练水平下 加约３Ｏ倍，形成乳酸堆积，而使肌肉渗透压增加，增加了肌 降，并将严重影响青少年的文化课学习，因此要把青少年中长 肉中含水量，使肌肉变的僵硬，弹性伸展性大为下降，使肌肉 跑训练后的恢复提到重要的位置。 力量减少。同时由于水分向肌纤维内渗入使肌肉膨胀，物理性 恢复是中长跑训练中不可分割的一部分，运动后的恢复与 压迫了肌肉的痛觉神经，又产生了肌肉酸疼。随着训练负荷增 训练中的负荷有同等重要的作用。没有负荷就没有疲劳，没有 加，肌肉的僵硬更加明显，酸痛也越来越加重，导致部分肌肉 疲劳就没有训练，没有恢复也就没有提高。在以往的学校课余 出现痉挛。 训练中，有些教练只是把训练放在第一位，先训练，训练完了 ２．２神经系统疲劳成因分析 再谈对疲劳的恢复，或者基本对疲劳不予理采。疲劳如未能恢 中长跑运动员在进行一个阶段大负荷训练后，神经系统亦 复，只好调整训练计划。这是一种不科学的跟着疲劳走的被动 会出现疲劳。这种疲劳不象肌肉疲劳那样有明显现象，它比较 训练，无法保证中长跑训练的高强度大负荷，不可能达到和保 隐蔽、深沉，不易很快发现。因此，及时准确的了解青少年中 持较高的训练水平。并且将会影响青少年的生长发育，无法使 长跑训练中和训练后神经系统疲劳的程度有着重要意义。人的 青少年有充沛的精力投入到学习中。 中枢神经系统的最高级部位是大脑皮质，传人的各种信息（包 当今，学校竞技运动高水平的竞争，给课余运动训练提出 括肢体运动信息）在此做最后的分析与综合，并产生相应的感 了更高的标准，在中长跑训练和比赛中运动员承受的负荷（运 觉，由骨骼肌收缩实现的人体运动在它的调节之下完成。当人 动量和运动强度）也在增加，对负荷后的恢复过程提出了更高 体疲劳时，大脑皮质兴奋性降低、抑制过程加深。人的身体各 的要求。教练员在安排训练负荷同时，要考虑到产生疲劳的程 部器官，包括大脑皮质在内，都有一定的机能储备能力，任何 度，大约的恢复过程和将采用的恢复手段。从某些角度看，要 工作都要消耗这种机能储备能力，消耗和恢复两过程若保持能 把恢复放在训练的首位。本文试图从多层次和多方位来探讨青 动的平衡，就不出现疲劳。当肌肉运动加强时，大脑皮质神经 少年中长跑的疲劳产生及恢复的手段和方法，以便为从事青少 细胞的消耗也加强了。虽然，在工作过程中恢复仍不断进行， 年中长跑训练的教练员和运动员提供一些参考。 但依然抵不过消耗量。当消耗达到一定限度时，皮质细胞的代 ２中长跑疲劳产生的原因 谢过程就发生障碍而出现疲劳，疲劳又引起抑制加深，从而制 疲劳产生主要原因分为两部分，一是肌肉的疲劳；二是神 止神经细胞的过度消耗，当局部或大部分皮质细胞因训练负荷 经系统的疲劳。 负担过重或时间过长，而消耗神经能量到一定限度时，细胞内 ２．１肌肉的疲劳 部的代谢变化就引起抑制过程的发展。这样皮质细胞的工作强 青少年肌肉的发育尚不完全，肌纤维较细，含水份较多， 度将减弱，避免神经能量过度消耗。教练员在利用寒暑假对青 蛋白质较少，间质组织多。与成人相比，肌肉的横断面积较小， 少年运动员进行强化训练时，如果训练过分劳累下，大脑皮质 肌肉收缩的有效成分也少。因此，肌肉收缩的力量和耐力不如 细胞抑制过程就要减弱，恢复过程就会延长，如果没有得到充 成人，肌肉的伸展性和弹性也比成人差，容易疲劳。在极量和 分的休息和恢复，疲劳就会积累，引起皮质细胞的机能失调， 近极量有氧强度练习时，产生疲劳的原因主要是氧运输系统工 产生过度疲劳，严重时，人体各种机能都会出现失调现象。 作能力的限制，致使工作肌供氧不足。在亚极量有氧练习时引 ３恢复手段及措施 起疲劳的主要原因是肌糖元和肝糖元的消耗。当激烈运动时， 恢复分两部分，一部分是训练课上的恢复；另一部分是课 ＡＴＰ、ＣＰ被大量消耗时，肌糖元便在无氧条件下分解为乳酸参 后的全面恢复 关系。三、现代设计师或工业设计师应当具备的素质、修养和 生态学、环境科学、环境心理学、系统工程学、劳动保护学、 知识技能结构，设计群体的组织、分工合作和功能作用等。四、 机构学、信息学、传播学、经济学、市场学、行为科学、社会 技术美学本身的界定，技术美学的诞生、发展及其前景，技术 学、管理学、解剖学、伦理学、文化人类学、地理学、教育学 美学在美学系统中的地位，技术美学与审美教育的关系、与相 等。我们应该把艺术设计与技术科学的各门类联系起来，全面 关学科的关系，技术美学流派以及相互影响，还有技术美学的 系统地走入现代设计的国际化的趋势之中。 普及和应用等。 参考文献： 现代设计在考虑技术和艺术相结合的同时，还需要综合分 ［１］王受之《世界现代设计史》新世界出版社，１９９５ 析大量社会的、文化的、经济的、心理的、生理的和卫生的诸 【２］章利国《现代设计美学》河南美术出版社，１９９９ 因素。现代设计美学属于现代交叉学科的第三代横向科学，与 ［３】尹定邦《设计学概论》 湖南科学技术出版社，２００３ 许多传统的或新兴的学科有关，例如人体＿Ｔ程学、材料工程学、 １３６ ２ＯｌＯ年第ｌ５期