第３６卷 第４期 ２０１４年７月 宁夏大学学报（人文社会科学版） Ｊｏｕｒｎａｌ ｏｆ Ｎｉｎｇｘｉａ Ｕｎｉｖｅｒｓｉｔｙ（Ｈｕｍａｎｉｔｉｅｓ＆Ｓｏｃｉａｌ Ｓｃｉｅｎｃｅｓ Ｅｄｉｔｉｏｎ １ Ｖｏｌ＿３６ Ｎｏ．４ Ｊｕｌｙ ２０１４ 萧军旧体诗的价值及其地位 杨永磊 （吉林大学文学院，吉林长春 １３００１２） 摘要：萧军是中国现当代文学史上的重要作家，他的创作不仅包括小说、散文、戏剧和书信．还包括大量极富价值 的旧体诗。可是，这些旧体诗却长期被人们所忽略。事实上，这些旧体诗是真正体现萧军文学才情和文学价值的精 华之一。他的旧体诗是真性情的结晶，不仅酣畅淋漓，而且凝练精致，很多蕴含着深刻的哲思。七律是旧体诗中的 精品。他的诗善于化用古人和用典，却又了无痕迹。它们不仅具有“史诗”的性质，关乎个人和国家，而且促使我们 重新权衡萧军及其作品的价值和地位 关键词：萧军；旧体诗；酣畅；凝练；化用；史诗；价值 中图分类号：Ｉ２０６．７ 文献标志码：Ａ 文章编号：１００１—５７４４（２０１４）０４—００９５—０４ 萧军是中国现当代文学史上的重要作家，也是 一是改革开放的新时期，以《萧军近作》中的近百首诗 位高产的作家，他的作品曾经产生了重大的影 为代表。研读萧军的千余首旧体诗，我们不仅会被 诗歌深湛的艺术魅力所折服，而且会被诗人进发出 来的强烈的感情所震撼。我们甚至能在这些诗歌中 读出李白与杜甫之风。然而，就是这样的旧体诗，却 长期被排除在人们的关注视野和评论视野之外．在 响。萧军的作品主要包括小说、散文、旧体诗、戏剧、 话剧、书信等。可是，我们一提到萧军，首先想到的 就是他的小说，如《八月的乡村》《五月的矿山》《第 三代》《涓涓》《羊》《江上》《跋涉》等，而对于他大量 的、极富价值的旧体诗却绝少提及，也很少去评估 它们在萧军的全部创作中乃至在文学史上的重要 汗牛充栋的文学史著作中，几乎无人提起萧军的旧 体诗创作；在浩如烟海的萧军作品评论论著中，仅 有寥寥数篇提起萧军的旧体诗创作，不足以引起人 们的注意。这些论述也只是概论，对于萧军旧体诗 的一些重要特征，如化用古人于无形、“史诗”的性 价值和地位，这导致我们对萧军的评价长期存在着 不全面、不科学的现象。 一 旧体诗：长期被忽略的存在 质、旧体诗在萧军全部创作中的价值与地位等问 萧军的旧体诗创作是伴随着他的整个文学生 涯的。从２０世纪２Ｏ年代中期直到他去世，甚至在 自己被批判、被打倒以及在“文化大革命”中，他也 没有放弃旧体诗的创作。“是诗歌，伴随他走过了几 十年的笔耕生涯。一直到他生命和创作的终点”［１］。 这些旧体诗的创作主要分为前期和后期。前期的创 题，却鲜有人提及。 在新的历史语境中，我们必须摒弃传统文学观 念的束缚，以一种宽容、多元、开放的态度对待作家 与作品。我们应该重视那些被忽视的作家与作品， 在这里，我们往往能找到新的突破口而有重要的收 获。对于萧军，我们不仅要看到他的为大家所熟知 作是从１９２６年到１９７６年，总题为《五十年故诗余 的小说，而且要关注他的两部京剧——《武王伐纣》 和《吴越春秋》，还要关注他的两部书信——《鲁迅 给萧红萧军信简注释录》《萧红书简辑存注释录》， 看到它们的艺术价值、思想价值和历史价值，尤其 值得关注的是他的一千余首极富艺术价值、思想价 值、历史价值和研究价值的精品——旧体诗。这样， 存录》，包括《黄花吟草》《松滨吟草》《故诗遗拾录》 《囚庭吟草》《梦迪吟草》《圣寺春秋吟草》《团河吟 草》《新开吟草》《陶然吟草》《悸余吟草》《椒园闲咏 及其他》《银锭桥西海北楼吟草》等诗歌，共八百多 首：后期的诗歌主要创作于粉碎“四人帮”之后尤其 收稿日期：２０１４—０３—２０ 作者简介：杨永磊（１９８８一），河南平顶山人，吉林大学文学院硕士研究生，主要从事中国现当代文学研究。 一９５— 我们就不会仅仅把萧军当作小说家，而把他同时当 作戏剧家和散文家，尤其把他当作杰出的诗人。这 样．我们对萧军及其作品就会有全新的认识、评价 和定位。 二真性情：酣畅淋漓与凝练精致的完美统一 萧军的每一首旧体诗都是他的真性情的流露， 没有任何矫揉造作之嫌。这是他的旧体诗给人的第 一印象。即使像他初学旧体诗创作时的《立秋》，也 是直白而酣畅： 刹那光阴又到秋，天光云影望中收。 最能涤我胸襟处．醉饮“松江第一楼Ｊ Ｊ（２ Ｊ￣ 在这里．作者把他的内 ｔ２，赤裸裸地、毫无保留 地展现在我们的面前，我们仿佛看到了一个结结实 实的东北汉子，在秋高气爽的好天气里，面对着眼 前的美景．在高高的“松江第一楼”里面，与友人痛 饮，各抒情怀。他没有任何隐藏，也没有任何委婉和 含蓄，他的诗歌就是这样流畅和顺达。 这与萧军的性格密切相关。他毕生都是一位 “真性情”的作家，无论何时，无论创作什么作品。 “他的性格里有着东北大汉特有的粗犷、豪爽、直 率、不拘小节、豁达、刚烈，他的作品也无处不体现 着这些秉性特点。” 他心直口快，１５１无遮拦，喜欢将 自己的感情原原本本地倾泻出来，完全暴露在读者 面前，没有任何遮掩。这使萧军的很多写景抒怀诗 读起来有一种读李白诗歌的感觉，豪迈而洒脱。如 １９３０年春天萧军在沈阳讲武堂所作的激昂慷慨的 乐章： 欲展雄心走大荒．可堪往事误昂藏！ 三年俯仰悲戎马．十载遭逢半虎狼。 任是苍天终聩聩，何关宇宙永茫茫。 男儿自有洪崖臂，怎肯蛾眉斗画长？Ⅲ 诗人那壮怀激烈、渴望大展宏图、以身报国的 万丈豪情，在诗歌中表现得直接而酣畅，仿佛一股 强劲而迅疾的风．扑面而来而令人措手不及。 萧军的诗歌不仅读起来酣畅淋漓，使人心中十 分痛快，而且凝练精致，许多诗歌都言简意赅．用字 精练，令人久久回味，甚至拍案叫绝。 萧军早年的诗歌，有很多是歌咏祖国秀美的山 河，抒发自己的闲适情调与报国情怀的。如《待渡》： “轻舟横小渡，波映晚霞红；树锁烟岚翠，秋风送短 蓬。”将一幅秋天傍晚晚霞满天、渡口横舟、秋风萧 瑟、烟岚翠微的美景展现在读者面前，使人有身临 其境的感觉，深深为之陶醉，况且诗中用一“锁”字、 用一“送”字，境界全出．可谓妙极。令人拍案叫绝。 又如《过松花江》：“斜风飞细雨，秋燕掠孤舟；不辨 一９６～ 江山处，云烟逐水流。”再如《游龙潭山》：“叶落空山 寂，人行鸟语微；一声长啸里，风送白云飞。”这两首 诗，比起李白的《独坐敬亭山》以及王维的《鹿柴》， 在遣词造句的精练和意境的幽美恬静方面，不仅毫 不逊色．而且有异曲同工之妙。读着萧军的这些诗， 我们会自然而然地想起王维，自然而然地产生“诗 中有画”的感觉。不仅在早期，就是萧军晚年在松花 江畔、在镜湖、在西湖吟咏的绝句，都给人这样的感 觉，用语精练简洁而意境深远，令人回昧良久，陶醉 其中．不能自拔。 而萧军创作数量最多、成就最大的，是他的七 言律诗。这些七律，更是达到了酣畅淋漓与凝练精 致的完美统一。每一首诗中颔联、颈联对仗之工稳、 用语之畅达。可谓达到了炉火纯青的程度，令人击 节叹赏。如收在《萧军近作》中的诗句：“时逢祖国千 千劫，各历周天九九寒”（《遥奠金剑啸同志》）；“坐 瞰狐鼠窜城社，处有狼蛇踞殿坛”（《留赠哈尔滨诸 友并叙》其二）；“阳关有路开新陌，驿柳迎风闪翠 微”（《下碾盘沟村》）；“大劫频经身健在，盘根几历 刃初硎”（《寄锦州师院及文联诸同志并叙》）等等， 不仅读来痛快晓畅，而且细细品味，又发现对仗之 工稳、圆融，已经达到了登峰造极的地步。 三化用与用典：圆融畅达而了无痕迹 化用前人的句子与用典，是萧军诗歌极为显著 的特征，在萧军的旧体诗中随处可见。其中化用远 多于用典。萧军化用最多的是唐、宋两代大诗人的 句子，如李白、杜甫、白居易、李商隐、王昌龄、元稹、 刘禹锡、苏轼、黄庭坚等人的诗歌。这样的例子不胜 枚举，如《题青岛观象一路一号故居小楼照相》其二 中的“生离死别两浮沉．玉结冰壶一寸心”．明显是 化用唐代王昌龄的《芙蓉楼送辛渐》中的句子“洛阳 亲友如相问，一片冰 ｔ２，在玉壶”；《题香港版（八月的 乡村）》其二中的“无怨无忧亦不歌，南山有鸟北山 罗”，则是化用了古逸诗“南山有鸟，北山张罗；鸟自 高飞，罗当奈何？”；《留赠哈尔滨诸友并叙》其二中 的“血战玄黄龙扰扰，待从追忆已茫然”和《夜车上 ＶＩ占》其一中的“沧海月明珠蕴泪，荆山石火玉生 烟”则分别化用了李商隐的“此情可待成追忆，只是 当时已惘然”和“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生 烟”；《过渤海国故址并叙》其一中的“白头倩女知多 少，窃羡王嫱辞汉家”则是化用了唐代元稹《行宫》 中的“白头宫女在，闲坐说玄宗”，同时用了东汉时 期王昭君北嫁单于的典故。 萧军旧体诗的化用．往往并不计较所化用诗句 原来的意思，而是只取其形似。创造出新的意思。有 时候改换意思，或者反其道而行之，反而给人更为 新奇的感受。这是萧军在化用前人诗句方面的超越 与贡献。如《沈阳拟歌》其四《故人迟暮》中的“相逢 似是不相识，古井寒泉已不潮”在化用白居易《琵琶 行》中的句子“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识” 时，意思已经发生了很大的变化，境界也与白诗大 不相同。又如《忆长春》其二中的“东望故巢西有家， 闲看冠盖满京华”，化用了杜甫的《梦李白二首》其 二中的“冠盖满京华，斯人独憔悴”，但萧军此时的 心境已经与杜甫当时大不相同。当然．萧军诗歌中 很多写景方面的化用，则纯属妙笔生花、信手拈来， 意思和意境与原诗相近，如《沈阳拟歌》其三《渺茫 动遐思》中的“落霞孤鹜飞鸿影，秋水长天梦蒲菰”， 意境与王勃《滕王阁序》中的“落霞与孤鹜齐飞，秋 水共长天一色”一样高远优美；《柬友・并叙》其二中 的“点点归鸦争宿树，双双燕子啄新泥”与自居易 《钱塘湖春行》中的“几处早莺争暖树，谁家新燕啄 春泥”一样，将春光明媚、鸟语花香、万物生机勃勃 的景象描绘得惟妙惟肖。 读着萧军这些化用前人句子的诗歌．我们最大 的感受是，这些化用的句子早已经浑然天成地与全 诗完美地熔铸在一起，难舍难分。萧军的化用和用 典最大的优点就是圆融畅达而了无痕迹。我们在这 些化用的诗句中读不出任何的生涩与磕磕绊绊的 地方。他们是那样水乳交融地与全诗融合在一起， 正如王科、徐塞等人评价萧军的诗歌那样：“萧军的 诗继承了我国诗歌的优秀传统，用典恰切，韵律和 谐……用典虽多。无掉书袋之嫌”ｌ５］。他的这些用典 与化用之所以没有给人以“掉书袋”的感觉，就是因 为萧军从来都是化用那些为人们所熟知的诗人的 诗句，从不故意求偏、求怪、求奇，以博人眼球，从不 钻牛角尖。这是十分难能可贵的。 萧军诗中化用与用典的例子还有太多太多，难 以穷尽。这充分体现了萧军深厚的古典文化修养。 他对中国优秀传统文化了如指掌，总是信手拈来， 得心应手．左右逢源．将它们恰切地熔铸在自己的 诗句中。 四 人生与历史的深刻哲思 萧军的一生，是波澜壮阔的一生，也是坎坷曲 折的一生。在２０世纪的风风雨雨里，他饱经磨难， 矢志不移．以铮铮铁骨顽强地奋斗着、写作着、生活 着。他是一个阅历极其丰富的人，也是一个有着独 立思想的人。他的很多旧体诗中都蕴含着深刻的哲 思，无论是人生的哲思还是历史的哲思．都发人深 省，有的甚至振聋发聩，给人一种醍醐灌顶的感觉。 萧军始终是一个赤诚的人，在他青年时期写给 方靖远的《订交诗》中，他就旗帜鲜明地表明了自己 的心迹：“男儿处世要天真，莫做登台傀儡人。疑友 莫交交莫弃，相怜不过慰风尘”。短短数句，言简意 赅，将自己对于正直真诚、志同道合的友人的向往 直白地表现了出来。其中也蕴含着深刻的为人处世 的道理。在《言志》一诗中，他更是将自己的心迹表 露无遗：“读书击剑两无成，空把韶华误请缨。但得 能为天下雨，白云原自一身轻。”尤其是最后两句， 更是令人击节赞赏，与“亦余心之所善兮，虽九死其 犹未悔”“人生自古谁无死．留取丹心照汗青”“粉身 碎骨浑不怕，要留清白在人间”等千古名句相比．毫 无逊色之处。诗人矢志报国、为了国家的前途和民 族的命运不惜献出自己一切的豪迈宣言．不能不使 人深深震撼并引为座右铭。“他以自己的诗歌抒发 对生活的感受，努力探索人生的意义和价值，真实 地向人们展示青年萧军的人生哲学”ｌ６］．他的早期诗 歌，这一特征十分鲜明。 萧军晚年。经历了半个多世纪的风风雨雨．早 已经将人生看淡，更是将个人的荣辱抛却脑后。他 在《北海公园即景书怀十一韵并叙》其三中写道： “荣辱久抛身外事．鸡虫失得亦何争？青山未老春来 去．野草闲花自在生。”在其九中写道：“坦荡胸怀拟 地天，宏观悟彻悟微观；千千世外千千内，芥子‘须 弥’一等闲。”此时的诗人，已经成了一位人生哲学 家。他明白人生是一个过程，一切终将到来，一切终 将离去，个人的荣辱得失，终究是身外之物，蝇营狗 苟地去争取，又有什么意义呢？不如闲观花开花落， 漫看云卷云舒，淡泊以明志，宁静以致远，这样的人 生才有分量。又如《苏小小坟、小青》一诗：“苏小、小 青事有无？无无有有亦何殊？钟声听断南屏晚，天外 残霞红欲酥。”虽然表达的是另一番意思，但却是同 样的心境和意境。类似这样人生哲思的诗还有太多 太多。 萧军旧体诗的哲思另一方面的表现就是对于 历史兴亡、成败以及对历史人物的独特思考。如《北 海公园即景书怀十一韵并叙》其五：“一代兴亡百代 师．前车鉴在几多时？天听民视终无舛，功罪分明未 许私。”一语道破了历史的规律：只有顺从民意，以 民为本，天下为公，才能长治久安。又如《文种》一 诗：“三策倾吴六策留，他年未卜此生休！弓藏鸟尽 寻常事，几见君臣共白头？”以及《岳王坟》一诗：“岳 王坟畔吊精魂，千古忠奸似可分：代有‘风波亭’狱 ——－——９７・・・—— 在．忠臣尽有几忠君？”可谓对历史上的君臣关系做 了极为精妙的概括。又如《苏东坡》一诗：“谪宦栖迟 诗酒豪，红颜白发两堪骄；风流未忘苍生苦，春晓苏 堤话六桥。”在这里，萧军对于苏东坡的评价可谓大 有新意，既指出了他的“红颜白发”的风流韵事，同 时又提到了他“未忘苍生苦”，从而对苏东坡的一生 做出了全面的、客观的评价。 五史诗性质：个人与国家 萧军自从走上文学道路以来，一直到他逝世， 从未停止过诗歌的创作。他用诗歌描述和记录着 自己的人生轨迹和心路历程．同时用诗歌描述和 记录着他所生活的时代。而他一生经历了国内革 命战争、抗日战争、解放战争、新中国成立、社会主 义制度建立、反“右”派扩大化、“大跃进”、“人民公 社化”、“文化大革命”、粉碎“四人帮”以及改革开 放的新时期，亲身经历了中华民族半个多世纪以来 风云激荡、翻天覆地的巨大变化，一生为了文学和 革命事业奔波在长春、哈尔滨、沈阳、大连、青岛、 上海、武汉、成都、太原、临汾、延安、北京等地，生 命不息，奋斗不止。这一切．在他的诗中都有不同 程度的表现。这就使萧军的旧体诗具有了一种史 诗的性质。这种史诗的性质。不仅是个人的。更是 国家的。 萧军惯用诗歌来记录、回忆他的生活，从当时 的陆军讲武堂直到改革开放后．在他的诗中都有表 现．这成为研究萧军及其文学创作活动的重要史 料。高翔先生曾经指出：“从某种意义上说，萧军的 旧体诗更真实地展现了他的思想发展的历程。探讨 萧军早期的旧体诗，对于这一时期萧军思想的研 究，乃至整个萧军思想和创作道路的研究，是颇为 有益的。” 如《忆长春》其一： 长春自在春长在，七十年华逝水流。 故迹何堪重掉首，河山依旧诧凝眸。 杏花村忆城西路，荒草垣颓白骨丘。 几许悲欢离合梦，天西又见月如钩 。 长春、杏花村、城西路、荒草垣、白骨丘。这些萧 军曾经生活过的地方，构成了萧军个人的“史诗”。 不仅如此，萧军还常常用诗歌记录自己的创作和心 迹。１９６２年，当他为自己的新编历史小说《吴越春秋 史话》四处奔波出版未果后，他愤懑地写道： 输却春光八百日，赢将剧本百余场。 精禽碧海千秋泪，寒塞西风九月霜。 故事新翻余一痛，陈腔重唱亦堪伤！ 孤臣孽子哀今古，褒贬何由已渺茫ｌ ９＿。 在萧军被错误地打成“右派”以后，他就成了被 一９８一 埋在地下的文物，销声匿迹于文坛达二十年。可是， 他不甘落寞，花费大量心血写成了这部巨著，向北 京市的领导甚至写信向毛主席求助，最终自己的 书稿还是被全部退回。这怎能不激起这位年过半 百的作家心中的愤懑、不平与悲凉！诗的结尾，诗 人似乎超脱了，在政治的重压之下，诗人只得无奈 地接受了现实。 当然，萧军诗歌的“史诗”性质更多地表现在他 对中国２０世纪风云激荡的历史的忠实记载上。试 举几例。１９４５年８月，日本战败投降，诗人当时身在 延安，忠实地记录了当时延安军民欢天喜地庆祝抗 日战争伟大胜利的场面： 胜利秋风战马骄．旌旗影动闪枪刀； 漫夸铁甲师无敌，直捣“黄龙”路匪遥。 行见“金汤”成败垒．窃怜覆卵碎完巢！ 惊闻捷报浑如梦，痴立山头看火烧！… 将延安军民张灯结彩、奔走相告、欢呼雀跃的 场面写了出来。当然，也写出了诗人当时的心境。 １９６６年，“文化大革命”爆发。８月２３日下午， 赤日炎炎之下，北京市文联大院内，一批成就卓著 的老作家、老艺人老舍、萧军、端木蕻良、骆宾基、苟 慧生等人被命令跪在火堆周围，不准抬头。接着，二 百多名年轻的打手轮番上阵，皮鞭像雨点一样落了 下来。萧军用诗歌真实地记录了这惨痛的一幕： 烈火堆边喊打声．声声入肉地天惊！ 藤条皮带翻空舞．棍棒刀枪闪有声。 俯伏老翁呈瘦脊。恐惶妇女裂褫裎。 英雄猛士多年少，袒露臂章耀眼红… 。 诗人不仅详细地描写了那次遭受毒打的惨状， 还辛辣地讽刺了那些戴着红袖章对老艺术家们大 打出手的红卫兵们。这些描写“文化大革命”的诗． 成为后人研究“文化大革命”的重要史料，也成为整 个中华民族的惨痛记忆。 １９７９年初，中国与苏联关系恶化，同时与越南 在边境一带激战。萧军的《春天》一诗忠实地记录了 这一段历史： 西风吹却又东风．时序悠悠季不同： 行见连阡杨柳绿，欣看十里杏花红。 南天烽火知难亟，北塞妖氛霾正浓。 身是匹夫惭一粟．徒呼负负外何能？ｌ１２ 以上举出的仅是几个例子。事实上。萧军创作 的一千余首诗中，几乎忠实地记录了从国内革命战 争到改革开放的２Ｏ世纪８０年代这风云激荡的６０ 年的历史，成为人们感性地认识那段历史、理性地 研究那段历史的重要史料。因此，萧军旧体诗的“史 诗”性质不容忽视。 （下转第１０７页） 【９］Ｇａｂｒｉｅｌ Ｇａｒｃｉａ Ｍ６ｒｑｕｅｚ．Ｍｅｍｏｒｉａ ｄｅ ｍｉｓ ｐｕｔａｓ ｔｒｉｓｔｅｓ［Ｍ】． Ｂａｒｃｅｌｏｎａ：Ｇｒｕｐｏ Ｅｄｉｔｏｒｉａｌ Ｒａｎｄｏｍ Ｈｏｕｓｅ Ｍｏｎｄａｄｏｆｉ，２００４： ６５－６６． ２００４：１０３． 【１６］Ｇａｂｒｉｅｌ Ｇａｒｃｌａ Ｍ６ｒｑｕｅｚ．Ｍｅｍｏｒｉａ ｄｅ ｍｉｓ ｐｕｔａｓ ｔｒｉｓｔｅｓ ＩＮ］． Ｂａｒｃｅｌｏｎａ：Ｇｒｕｐｏ Ｅｄｉｔｏｒｉａｌ Ｒａｎｄｏｍ Ｈｏｕｓｅ Ｍｏｎｄａｄｏｒｉ． ２００４：１３． 【ｌＯ］Ｇａｂｒｉｅｌ Ｇａｒｃｉａ Ｍｆｉｒｑｕｅｚ．Ｍｅｍｏｒｉａ ｄｅ ｍｉｓ ｐｕｔａｓ ｔｒｉｓｔｅｓ【Ｍ】． Ｂａｒｃｅｌｏｎａ：Ｇｒｕｐｏ Ｅｄｉｔｏｒｉａｌ Ｐ，．ａｎｄｏｍ Ｈｏｕｓｅ Ｍｏｎｄａｄｏｒｉ， ２００４：７４． ｆＩ７］Ｇａｂｒｉｅｌ Ｇａｒｃｉａ Ｍｄｒｑｕｅｚ．Ｍｅｍｏｒｉａ ｄｅ ｍｉｓ ｐｕｔａｓ ｔｒｉｓｔｅｓ ｆＭＪ． Ｂａｒｃｅｌｏｎａ：Ｇｒｕｐｏ Ｅｄｉｔｏｒｉａｌ Ｐ，．ａｎｄｏｍ Ｈｏｕｓｅ Ｍｏｎｄａｄｏｒｉ ２００４：７２． ｆ１１］Ｇａｂｒｉｅｌ Ｇａｒｃｉａ Ｍ６ｒｑｕｅｚ．Ｍｅｍｏｒｉａ ｄｅ ｍｉｓ ｐｕｔａｓ ｔｒｉｓｔｅｓ【Ｍ】． Ｂａｒｃｅｌｏｎａ：Ｇｒｕｐｏ Ｅｄｉｔｏｒｉａｌ Ｒａｎｄｏｍ Ｈｏｕｓｅ Ｍｏｎｄａｄｏｒｉ， ２００４：１０９． 【１８］Ｇａｂｒｉｅｌ Ｇａｒｄａ Ｍ￣ｌｒｑｕｅｚ．Ｍｅｍｏｒｉａ ｄｅ ｍｉｓ ｐｕｔａｓ ｔｒｉｓｔｅｓ【Ｍ】 Ｂａｒｃｅｌｏｎａ！Ｇｒｕｐｏ Ｅｄｉｔｏｒｉａｌ Ｒａｎｄｏｎｌ ＨＯｌｌＳｅ ＭＯｉｌｄａｄｏｒｉ ２００４：１０７． （１２］Ｇａｂｒｉｅ！Ｇａｒｃｌａ Ｍｄｒｑｕｅｚ．Ｍｅｍｏｒｉａ ｄｅ ｍｉｓ ｐｕｔ，ａｓ ｔｒｉｓｔｅｓ【Ｍ１． Ｂａｒｃｅｌｏｎａ：Ｇｒｕｐｏ Ｅｄｉｔｏｒｉａｌ Ｒａｎｄｏｍ Ｈｏｕｓｅ Ｍｏｎｄａｄｏｒｉ， ２００４：１０９． ［１９］杰拉德・马丁．马尔克斯的一生【ＭＪ．陈静妍，译．合肥：黄山 书社．２（）１１：３６９． 【１３】杰拉德・马丁．马尔克斯的一生【Ｍ】．陈静妍，译．合肥：黄山 书社．２０１１：３６５． 【２０】陈众议．加西亚・马尔克斯传【Ｍ】．北京：中国长安出版社， ２０１１：２３７． 【１４Ｊ杰拉德・马丁．马尔克斯的一生【Ｍ］．陈静妍，译．合肥：黄山 书社．２０１１：３７０． １２１ｊ杰拉德・马丁．马尔克斯的一生【Ｍ１．陈静妍，译，合肥：黄山 书社，２０１１：３６８． 【１ ５］Ｇａｂｒｉｅｌ Ｇａｒｃｌａ Ｍ￣ｌｒｑｕｅｚ．Ｍｅｍｏｒｉａ ｄｅ ｍｉｓ ｐｕｔａｓ ｔｒｉｓｔｅｓ ｌＭ］． Ｂａｒｃｅｌｏｎａ：Ｇｒｕｐｏ Ｅｄｉｔｏｒｉａｌ Ｒａｎｄｏｍ Ｈｏｕｓｅ Ｍｏｎｄａｄｏｒｉ， 【责任编校王涛】 （上接第９８页） 六重新评价：价值与地位 编历史小说、京剧、书信、散文，当然，我们要关注他 的旧体诗，从中看到旧体诗的宝贵价值，看到它们 在中华文明传承中的重要作用，看到萧军作为一位 杰出的诗人应有的价值和地位。 参考文献： ［１］王科，徐塞，张英伟．萧军评传［Ｍ】．北京：中国社会出版社， ２００８：２２８． 以上是萧军旧体诗几个明显的特征。当然，他 的旧体诗还有很多特色，限于篇幅，这里不再赘述。 萧军的旧体诗也有不少的缺点，如有些诗存在过于 直白化、不够含蓄的毛病，有些诗感情过于激越，有 放无收，有些诗太过粗浅，有打油诗之嫌，但是，从 整体上看，我们不可否认的是，萧军是一位优秀的、 杰出的诗人。他的旧体诗创作，贯穿了６０年，无论 【２］萧军．萧军全集：第１４卷［Ｍ】．北京：华夏出版社，２００８：１８４． ［３】李依煊．“白云原自一身轻”——浅谈“风土人情”对萧军的 影响叭．文学评论，２０１２（３）：１９． ［４】萧军．萧军全集：第１４卷【Ｍ】．北京：华夏出版社，２００８：１８９． 【５］王科，徐塞，张英伟．萧军评传【Ｍ】．北京：中国社会出版社， ２００８：２３３． 从艺术价值、审美价值还是历史价值、研究价值上 都堪称精品、一流。我们甚至可以说，萧军的旧体 诗才是真正代表萧军文学才情和文学价值的精品 之一。 而有学者在评论萧军旧体诗时却说，《萧军近 ｆ６】刘瑞弘，冯静．新旧诗体在东北现代文学发展中的博弈与 作》中的诗“是他‘偶尔为之’的，和他那些巨制鸿篇 的小说来比，从他整个创作的价值来说，当然只能 是处于次要的地位”ｎ 。对此，笔者完全不能赞同。 时至今日，在新的历史语境下，我们必须摒弃那些 承传——以萧军的诗歌创作路程为例Ｕ］．求索，２０１１（６）： ２０８． １７】高翔．萧军早期旧体诗论略Ｕ】．锦州师院学报：哲学社会科 学版，１９８６（１）：７（）． ｆ８Ｊ萧军．萧军全集：第１４卷【Ｍ】．北京：华夏出版社，２００８：６０６． ［９】萧军．萧军全集：第１４卷【Ｍ】．北京：华夏出版社，２００８：２３６． 【１０】萧军．萧军全集：第１４卷［Ｍ】．北京：华夏出版社，２００８： １９９． 传统思维，正确地看待旧体诗在２０世纪文学中的 地位。萧军的这些旧体诗，就艺术价值来说，丝毫不 逊色于他所有的小说，当然也不逊色于他的其他作 品。把这些极富价值的旧体诗放在次要地位来看 待，显然是不公正的。我们关注萧军，再也不能仅仅 关注他的小说了，而是要通观全局，从他的全部作 ［１１】王科，徐塞，张英伟．萧军评传［Ｍ］．北京：中国社会出版 社，２００８：１８０． ［１２］萧军．萧军近作［Ｍ１．成都：四川人民出版社，１９８１：５０． 【１３】文中俊．萧军旧体诗评叭．社会科学辑刊，１９８４（５）：１４４． 品出发，来研究其作品的价值。我们要关注他的新 【责任编校王涛】 一１０７—